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小品《賣拐》片段

在把握人物個(gè)性這一點(diǎn)上，范偉很精準(zhǔn)。

影視劇中很多看似喜劇夸張化的細(xì)節(jié)處理，其實(shí)是范偉出于捋順邏輯關(guān)系、立住人物產(chǎn)生的加工創(chuàng)作。2006年的年度熱門劇《鄉(xiāng)村愛情》里，范偉出演的王木生——大舌頭，好做詩，說話還有一點(diǎn)卡殼，雖然戲份不多，但角色存在感十足。

范偉琢磨過，王木生這個(gè)角色相當(dāng)于一個(gè)大齡鉆石王老五，家庭條件富裕，形象上也說得過去，卻久求伴侶不得，苦于落單。于是，他把人物設(shè)計(jì)成“舌頭有點(diǎn)問題”的人，也是為了給觀眾一個(gè)關(guān)于人物的補(bǔ)充交待。

和趙本山合作期間，范偉出演過的很多大熱角色都取材自現(xiàn)實(shí)生活，《劉老根》中的“藥匣子”也能找到人物原型——范偉的一個(gè)親戚。

過去東北農(nóng)村有一類自詡“文化人”的村民，好學(xué)好說，膽小算計(jì)。明明一知半解，卻把什么事都能說出一番道理來，又都弄得特別玄，俗稱“大明白”。范偉便有這樣的親戚，他把這些特質(zhì)和游醫(yī)出身的“藥匣子”融合在一起，有意往角色厚度上加碼，把狡黠算計(jì)、自作聰明的“農(nóng)村知識(shí)分子”的形象表現(xiàn)得更有戲劇性卻又不失真實(shí)。

電視劇《劉老根》截圖

主演以及擔(dān)任導(dǎo)演的趙本山看得過癮，有一陣子，他經(jīng)常和編劇何慶魁商討怎么給“藥匣子”加戲，范偉的角色也由此從一個(gè)可有可無的影子人物變成了一個(gè)主線人物。

這一角色的成功塑造，第一次讓范偉嘗到大紅的味道。網(wǎng)上出了個(gè)“李寶庫（藥匣子）語錄”，現(xiàn)實(shí)生活里，東北人也都能拿捏節(jié)奏、顫顫悠悠地模仿出兩句藥匣子的經(jīng)典臺(tái)詞，如同今天人們熱情地給予電視劇《馬大帥》中范偉的另一個(gè)角色“范德彪”一個(gè)“弗洛伊德·康斯坦丁諾維奇·德彪斯基”的稱號(hào)。

電視劇《馬大帥》截圖

范偉的喜劇角色似乎沒過時(shí)過。

雖說在前期，范偉主要是通過造型、動(dòng)作、語言的設(shè)計(jì)來使得小人物更出彩，但從趙本山的一段話里，我們?nèi)钥筛Q探出范偉作為演員的跨越式成長：“1993年，剛合作時(shí)，范偉在我面前是個(gè)觀眾，看我表演，后來算個(gè)幫忙者，我說一句他幫墊一句，后來《賣拐》《賣車》“藥匣子”“彪哥”，他和我是競爭，氣勢(shì)開始?jí)哼^我?！?/span>

電視劇《馬大帥》截圖，東北地區(qū)第一狠人彪哥

范偉熱愛東北這片熱土，但他也想要離開這里，去更遠(yuǎn)的地方，探更多的風(fēng)景。2003年，為了兒子的教育，范偉下了決定——舉家從沈陽搬至北京，而趙本山在其中也起到了助力作用，他幫助范偉順利轉(zhuǎn)到煤礦文工團(tuán)。

生活在不同城市，并沒有直接讓二人分道揚(yáng)鑣，但縫隙確實(shí)在沿著距離不斷延展，加深。2005年，兩人一同出演了春晚小品《功夫》，此后便再無小品合作作品出現(xiàn)。

外界一度孜孜不倦地挖掘范偉和趙本山“各奔東西”背后的貓膩，試圖捕捉二人不和的蛛絲馬跡，以作茶余飯后的談資。但事實(shí)恐怕是要叫人失望的——與其說這是昔日好搭檔在合作上的一場決裂，不如說這是范偉對(duì)自己的一次反叛。

范偉對(duì)電影大熒幕的追求不是一時(shí)興起。

“你可千萬別等到觀眾煩了你了，要煩了你的話，你往回找補(bǔ)，就像身體傷了元?dú)猓匮a(bǔ)可不好補(bǔ)。趁大家還沒太煩的時(shí)候，咱們先轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)向?！?/span>

講述小人物故事的文藝電影成為他的轉(zhuǎn)型契機(jī)。

2003年，一部《看車人的七月》的小成本文藝電影在尋主演。范偉讀過劇本，非常喜歡，于是便撥通安戰(zhàn)軍導(dǎo)演的電話，向他自薦。但導(dǎo)演猶豫了，從“那我們回頭聊一聊吧”的含糊答復(fù)中，范偉捕捉到了對(duì)方的不確定。

電影《看車人的七月》劇照

范偉自知身上帶有濃厚的喜劇標(biāo)簽，他不急著去說服對(duì)方，而是用周到的創(chuàng)意和行動(dòng)去證明自己。研究透了劇本，見到導(dǎo)演，他試探著提議，電影開場給人物加一些幽默輕松的設(shè)計(jì)。比如開始的拍婚紗照鏡頭，范偉飾演的新郎個(gè)不夠高，就可以加上臨時(shí)墊箱子的細(xì)節(jié)，這樣角色設(shè)定不會(huì)受損，同時(shí)也不影響之后循序漸進(jìn)的代入，慢慢走向嚴(yán)肅的基調(diào)。

到了這一步，范偉也不過是為自己爭取了試戲的機(jī)會(huì)，導(dǎo)演要求試一段拍婚紗照被摔，范偉往屋里走的戲。范偉把步子調(diào)小，一步一步地走，每步又似千斤重，像是在挪動(dòng)。他的神態(tài)表情也盡是悵然若失，當(dāng)中不乏無力反擊的委屈與被動(dòng)，就是這幾步徹底征服了導(dǎo)演。“你能演，這幾步就不是喜劇的走法，是正劇的節(jié)奏，全對(duì)?！?/span>

電影《看車人的七月》片段

當(dāng)往日的表演痕跡被去掉，范偉由扮演人物變?yōu)檎嬲蔀槿宋铩?/span>

這部電影讓范偉獲得了第一個(gè)具有含金量的國際表演獎(jiǎng)項(xiàng)——加拿大蒙特利爾電影節(jié)最佳男主角，這一年，他41歲。他找到了屬于自己的戰(zhàn)場，卻也選擇了一條遠(yuǎn)離名利場的歸途。

2004年，中國共生產(chǎn)了212部電影，《十面埋伏》《功夫》《天下無賊》都躋身億元俱樂部，中國電影商業(yè)化大幕緩緩拉開，票房，成為影視行業(yè)所有參與者的那根胡蘿卜。

在這樣的背景之下，范偉的選擇顯得不合時(shí)宜。

自出演《看車人的七月》開始，在此后的七年里，他主演的影片絕大部分是反映現(xiàn)實(shí)生活的小成本文藝片。他們當(dāng)中有受盡窩囊氣的平凡父親，有被毛主席接見的勞動(dòng)模范，有守地愛財(cái)?shù)霓r(nóng)民，也有懦弱又悲情的翻譯官。

導(dǎo)演黃建新曾說，“其實(shí)誰都知道，這種人物是最困難的。普通人的狀態(tài)不是戲劇狀態(tài)?！睋Q言之，戲劇狀態(tài)強(qiáng)調(diào)以情節(jié)和張力構(gòu)成沖突，人物塑造倚賴跌宕起伏的波折，而小人物不同，他更依靠無數(shù)個(gè)微乎其微的細(xì)節(jié)去塑造，更接近一點(diǎn)一點(diǎn)、絲絲相扣的感受。

這需要演員對(duì)外界和自己保持著高度敏感。

2008年，范偉在電影《耳朵大有?！防镲椦菀粋€(gè)趕上東北下崗潮的鐵路退休工人王抗美——一個(gè)從時(shí)代的中心走向角落的邊緣者。

王抗美的尷尬身份讓他處于非常被動(dòng)的窘境，他貧窮困頓，卻又護(hù)著面子。一組鏡頭足以見得范偉的表演功底：

電影《耳朵大有福》片段

范偉在聊戲時(shí)說過，“不管怎么把握，都不如你熟悉，一旦熟悉了這個(gè)人物，表情、動(dòng)作、手勢(shì)都是這個(gè)人。”一旦成為了角色，范偉的表演也靈活自如得多。

電影里另一場父親給自己點(diǎn)煙的戲，就是范偉現(xiàn)場臨時(shí)發(fā)揮的。過去，東北底層勞動(dòng)人民守著爐子抽煙時(shí)，總是先卷好煙，叼在嘴邊，再撕一塊紙，插進(jìn)爐子一截兒，便得以順利取火。偶爾，紙帶著的火威力十足，若是大意，還會(huì)燎到人臉，借火的人通常閃躲及時(shí)，眼睛瞇著，最后把借來的火給人輪流點(diǎn)上。 

這部電影，讓范偉成功提名金雞獎(jiǎng)最佳男主，還攬下了“華語電影傳媒”的影帝桂冠，但他的境遇并未因此改善。

戲里，從舞臺(tái)中心走向舞臺(tái)角落時(shí)，王抗美高亢唱起《長征組歌》。原本充滿熾熱信仰的曲目最終成為他徹底湮沒在生活中的一曲葬歌。

電影《耳朵大有?！菲?/span>

戲外，范偉同樣感受到了聚光燈之外的冷落?，F(xiàn)實(shí)向他展現(xiàn)了有別于鮮花和掌聲的另一面：宣傳這部電影期間，院校給安排的經(jīng)常是百十來人的小播放廳，觀眾數(shù)量也并不多，范偉心里涌上一股說不出的涼意。

范偉完成了小品演員到電影演員的身份轉(zhuǎn)變，罕有曲藝演員能在轉(zhuǎn)型中取得這么大的成就，并受到外界認(rèn)可。

極強(qiáng)的韌性和耐心是范偉在這條路上的堅(jiān)定根基。

1962年，范偉出生在沈陽一個(gè)普通的工人家庭，父親是工會(huì)干事，母親是商店的售貨員。家里生活雖然拮據(jù)，但父母愛好文藝，早早就把范偉送到文藝院校進(jìn)修舞蹈特長。不過，范偉身體柔韌性差，連屬于基本訓(xùn)練的壓腿也無法實(shí)現(xiàn)。強(qiáng)壓的結(jié)果就是，他經(jīng)常雙腿腫得跨不上去自行車，上公共汽車邁不開腿。而基本功差也限制了他的發(fā)展：舞蹈作品里高難度的英雄角色排不上號(hào)，只能演一些舞蹈動(dòng)作幅度小的階級(jí)敵人。

范偉（右）和哥哥姐姐的合影

顯然，這條路行不通。

范偉自覺地放棄了。70年代末，正值相聲紅火，16歲的他轉(zhuǎn)而拜師學(xué)相聲，步入曲藝行當(dāng)。

作為土生土長的東北人，范偉剛拜師那會(huì)一張口就是一口地道的東北方言，不僅句調(diào)不平整，詞語發(fā)音也不標(biāo)準(zhǔn)，比如“吃肉”讀成“吃yòu”“人”讀成“yín”。老師陳連仲給他一個(gè)字一個(gè)字地給扳過來，練到范偉一張嘴說話舌頭就連帶著疼。

刻苦的范偉很快就獲得了贊許和肯定。

1978年，湖北省曲藝團(tuán)征召演員，范偉順利通過考試。一家人欣喜雀躍，讓范偉退了學(xué)，為進(jìn)曲藝團(tuán)做準(zhǔn)備。結(jié)果，命運(yùn)捉弄，范偉久久沒等到曲藝團(tuán)的消息。兩手空空之下，他只能退一步，去了沈陽附近的錦西縣曲藝團(tuán)當(dāng)相聲演員——當(dāng)時(shí)體制內(nèi)，縣藝術(shù)團(tuán)體幾乎處于最基層的位置，而范偉無疑處于最基層的最底端。

在錦西縣，最受歡迎的曲藝是當(dāng)?shù)氐牡胤綉?。曲藝團(tuán)每每演大戲，相聲演員就被安排跑龍?zhí)?，比如扮大兵走臺(tái)步。范偉苦學(xué)的相聲技藝完全沒有用武之地。 

跑了一年多龍?zhí)字螅?981年，19歲的范偉才進(jìn)入鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)，并開始了真正的相聲表演生涯。

在鐵嶺，表演環(huán)境異常艱苦。那個(gè)年代，舞臺(tái)照明用的是碘鎢燈，光打在演員身上，特別亮。農(nóng)村蟲子多，到了晚上就繞著光亮處成群地打轉(zhuǎn)，相聲演員在舞臺(tái)上表演到忘情處，一疏忽，蚊子就溜進(jìn)嘴里，直懟嗓子。演員不能讓觀眾看出異樣，只能生生咽下去繼續(xù)演。

捱到下臺(tái)，演員們不忘彼此打趣，“今天你吃幾個(gè)蚊子？幾只蛾子？”

學(xué)習(xí)相聲十五年，范偉不僅鉆研表演，還一頭扎入創(chuàng)作。一個(gè)搭檔評(píng)價(jià)范偉“他不混圈子，也不像一些演員一樣討好導(dǎo)演，就是悶頭搞創(chuàng)作?！?/span>

現(xiàn)實(shí)世界里的艱難往往是藝術(shù)作品最富價(jià)值的滋養(yǎng)品，創(chuàng)作者得以冷眼觀察世界。1993年，范偉的原創(chuàng)相聲《要賬》在首屆中國相聲節(jié)上獲得表演一等獎(jiǎng)和創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，這部作品講的就是一位收購站小辦公室主任帶著老弱病嬌的幾個(gè)部下到處討賬的故事。

范偉在首屆中國相聲節(jié)上的表演

榮譽(yù)沒有沖昏范偉的頭腦，他知道，相聲行當(dāng)正在逐步走向沒落，而自己的命運(yùn)起落和這個(gè)行當(dāng)是緊緊捆綁在一起的。

范偉開始為自己的下一步表演方向做打算。

母親喜歡看春節(jié)晚會(huì)，晚上八點(diǎn)之前必須把什么都準(zhǔn)備好，餃子先包好放在那，然后全家人坐在一起聚精會(huì)神地看春晚，看完晚會(huì)出去放鞭炮，再回屋吃餃子。

母親希望做演員的兒子上春晚，范偉也如了母親的愿。

1995年2月，范偉搭檔趙本山出演春晚小品《牛大叔提干》——兩人在兩年前有了第一次合作《走毛道》，趙本山感慨于范偉的善良平和，“我要找的就是這樣的搭檔”?！懊馈笔菛|北話，意為抄近道，現(xiàn)實(shí)生活里，趙本山的賞識(shí)也的確為范偉提供了一個(gè)登上最佳舞臺(tái)的捷徑。

小品《牛大叔提干》截圖

不過，1995年時(shí)，范偉的母親已患重病，說不出話，也坐不起來。輪到范偉的小品節(jié)目，母親硬是被姐姐扶起來靠著看了12分鐘，兩個(gè)月后，她還是病逝了。而此后的10年里，范偉成為了春晚的小品舞臺(tái)里的?？?。

曲藝演員向影視轉(zhuǎn)變會(huì)有痕跡，但范偉會(huì)把過去的經(jīng)歷看作是一種營養(yǎng)補(bǔ)給。

“好演員的秘訣無非是節(jié)奏和尺度?！鼻嚿慕虝?huì)了他對(duì)表演節(jié)奏的把控。做相聲演員，節(jié)奏在于多一個(gè)字少一個(gè)字，快一秒慢一秒的分毫之差，卡得不準(zhǔn)，觀眾就不樂。抖一個(gè)包袱，觀眾樂了，還要稍微讓一下，待到笑聲落定再張嘴說下一句。

而做小品演員，又講究收放自如的活泛。彩排時(shí)按照嚴(yán)絲合縫的標(biāo)準(zhǔn)卡，一旦上了舞臺(tái)，觀眾就是創(chuàng)作場域中的一環(huán)，觀眾熱情，表演者就要收；觀眾高冷，表演者就要放。這種訓(xùn)練是很殘酷的，稍有疏忽，演員的心緒就會(huì)被攪亂。

轉(zhuǎn)型期間，范偉不是沒有跌過跟頭。

早期，范偉接拍一部電影時(shí)，在片場拍攝時(shí)自我感覺很好。然而，電影上映，范偉和妻子到院線坐在大屏幕前，才發(fā)覺有些奇怪。他問妻子，“你覺得我（演的）有什么地兒不對(duì)勁嗎？”“感覺你勁兒使大了，調(diào)門兒高了”。從這部電影開始，范偉便特別注意提醒自己：臺(tái)上要提一口氣，熒幕前要泄一口氣。

范偉顯然不是一個(gè)天才型演員。在影視創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，他都用盡十分力氣。這份珍貴的蠻力和笨拙最是打動(dòng)人。

而范偉的臉，是他得以把小人物演得出神入化的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

范偉眼睛不大，頭大臉圓，皮膚粗糙，個(gè)子也不出挑。這種長相的中年男人，在人群中并不少見。

也正是這種不起眼的外貌條件，為他塑造各式角色擴(kuò)展了空間。

留著胡茬，頭發(fā)油膩不做打理，搭配灰頭土臉的造型，一打眼就是一個(gè)退休鐵路工人；穿上跨欄背心，梳著圓寸，低眉順眼又佝僂著背，又是一個(gè)經(jīng)濟(jì)困難的單親爸爸；剃去胡須，頭發(fā)留長做三七分，再戴上眼鏡，又是一個(gè)公職人員......

電影《南京！南京！》劇照

范偉不僅在外形上與小人物相似，他還自帶一種不安與局促，局促會(huì)伴隨小市民的精心算計(jì)，也會(huì)激發(fā)出一些不合時(shí)宜的幽默，簡而言之，觀眾會(huì)相信，這是一張被生活碾壓過的臉。

頂著一張如此生動(dòng)的故事臉，范偉的氣質(zhì)、戲路都和小人物身上的特質(zhì)十分貼合。而在生活里，范偉同樣是一個(gè)非常平民化的“小人物”，他不愿意成為焦點(diǎn)，有輕微的社交恐懼癥；為了顧及周全，做事也難免瞻前顧后。

酒場和綜藝是范偉難以踏入的兩個(gè)地方。

外界對(duì)他很能喝的誤解一度給他帶來困擾，他不僅酒量不佳，還容易酒精過敏。在一次采訪中，他曾經(jīng)提到自己的酒量不過小半瓶啤酒或一小盅白酒。有一次，礙于朋友勸酒，飲酒過量的范偉一頭栽倒在桌面上，昏迷了四個(gè)多小時(shí)。

綜藝帶給范偉的是同喝酒一樣的尷尬。外界對(duì)其喜劇的形象定位和他本身內(nèi)斂低調(diào)的性格相悖，他也很難放開，因此，范偉幾乎不參加綜藝類節(jié)目。

于是，范偉便執(zhí)拗地按照自己的節(jié)奏，不緊不慢地在人生道路上行走，不為他人或外界左右。與此同時(shí)，他也完成了理想的投擲，享受電影獨(dú)特的美感——“電影允許微妙”。

“我是特別愿意演《耳朵大有?！贰犊窜嚾说钠咴隆愤@樣的電影，我特別愿意演。哪怕我們條件艱苦點(diǎn)，什么各方面條件都不談，只要有這樣的人物，我覺得我就愛演?！?/span>

范偉或許從未想過，在小人物世界里求索的自己一朝能贏得萬眾矚目的榮譽(yù)?！恫怀蓡栴}的問題》又一次成就了范偉——這部改自老舍同名作品的電影，讓他一舉拿下金馬影帝。

范偉發(fā)表獲獎(jiǎng)感言

電影里，范偉飾演的角色丁務(wù)源主任精通人情世故。他猶如“多面人”一般八面玲瓏，處事波瀾不驚。而人物背后觸及的是尷尬的中國式問題——深諳人情世故比務(wù)實(shí)工作更得人心。

范偉在接觸導(dǎo)演之前不無擔(dān)憂。如何把這樣一個(gè)慢節(jié)奏的東西表現(xiàn)好、需要用怎樣的方式......這些都是他在思考的問題。但與導(dǎo)演見面后，這些顧慮都消散了。

事實(shí)上，在接下《不成問題的問題》時(shí)，另一部商業(yè)電影也同時(shí)找到范偉。檔期撞車之下，他毫無猶豫地選擇了前者。范偉曾說過，“《不成問題的問題》是一部容易被忽略的電影。生活中有很多人容易被忽略的事，但你不能不做。” 

不過，從以往的商業(yè)成績來看，市場還沒有準(zhǔn)備好接受小人物的平凡故事：2006年《芳香之旅》票房100萬；2008年《耳朵大有福》票房200萬；2017年《不成問題的問題》700萬......

而2014年，范偉作為配角出演的商業(yè)電影《道士下山》票房4.01個(gè)億，2017年《絕世高手》1.01個(gè)億。差距之大，難以逾越。

如今，58歲的范偉仍困惑著、掙扎著。

礙于年齡和戲路，他已經(jīng)愈發(fā)感受到作為演員的被動(dòng)性，尋找合適的、歡喜的角色也越來越難。但他的內(nèi)心并未停止躁動(dòng)，他似乎是一個(gè)孤獨(dú)的求索者，勇敢又決絕。

小人物題材電影的春天不知何時(shí)能真正到來。但我們總該抱有期許，因?yàn)檫@不僅關(guān)乎著一個(gè)演員的演藝生命，更關(guān)乎角色背后的千萬個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體能否被看見、被尊重，繼而被擁抱。

無論何時(shí)，這，都不該是一個(gè)消失的命題。