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國畫山水重意，塑造意境困頓難行？不妨品品這個畫派
文/秋香
不同國家的藝術(shù)在地域的隔斷之下，已經(jīng)因?yàn)榄h(huán)境生出了不同的特征，也正因如此國畫相較于西方繪畫有著非常扎實(shí)的文學(xué)底蘊(yùn)，追求的內(nèi)容除去精妙的筆墨之外，還有著較為深刻的意境。特別是山水畫在塑造畫中氣韻的同時，也需要在精神層面進(jìn)行更加深入的表達(dá)，這樣才能夠讓意境凸顯，呈現(xiàn)出畫家對于景致的藝術(shù)感知以及畫家在常年累月技法的提升之下，所塑造出來的藝術(shù)水準(zhǔn)以及審美品位。
雖然很多畫家已經(jīng)知曉山水畫重視意境塑造，但是在營造山水畫時，難免會出現(xiàn)困頓難行的局面，當(dāng)你在塑造意境時，出現(xiàn)這種困境，不妨品品這個畫派——新安畫派。
一、沒有意境，不成山水
意境對于山水畫的重要性毋庸置疑，因?yàn)樗撾x了景物對于畫中氣韻的束縛，在傳達(dá)出山水景致本身的特點(diǎn)之外，還能夠通過意境的獨(dú)特展現(xiàn)，讓畫有內(nèi)涵。
這也正是很多古風(fēng)古韻的繪畫，歷經(jīng)時間的磨礪，仍舊可以讓人從中感悟到畫家思想的原因，可以說它是一種能夠抵抗時間摧殘的表現(xiàn)形式，因此有沒有意境，不成山水的說法。
二、脫離宋元山水，追尋新安畫派
很多人在繪畫中選擇學(xué)習(xí)對象是宋元山水，在畫中充斥著古風(fēng)古韻，但是新安畫派是一種帶有時代氣息的表達(dá)，其內(nèi)部也充斥著地域色彩，因此對于意境的塑造大有裨益。所謂的新安派其實(shí)就是龔賢所稱的天都派。
新安畫派以弘仁、戴本孝等為代表，他們的畫中既有黃山的奇崛，又有黃山禪宗的超凡脫俗，還有黃山景致晦明變化間充斥的靈動之感，因此讓畫中意蘊(yùn)橫生，意境也變得尤為明顯。
三、可以學(xué)什么？
從新安畫派中能夠了解到對于意象的基本描繪方式，認(rèn)識到技法、章法、筆墨姿態(tài)，另外也可以對文人畫有著深刻感知。再者體味其中的藝術(shù)規(guī)律和審美高度，以一種相對較新的視角去認(rèn)識山水畫。
可以從其代表，看出新安畫派的特點(diǎn)，弘仁筆下的山水以枯筆淡墨為基礎(chǔ)，有著淡雅之氣，可以洗滌心靈，同時又畫風(fēng)精致，個性明顯。戴本孝的山水厚重古樸，濃枯隨意，有著勃勃生機(jī)。二者皆可作為學(xué)習(xí)對象，去追尋畫中意境，并提升筆墨水準(zhǔn)。
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