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他是畫技高超的唐朝畫家,尤擅仕女畫,直接影響晚唐五代的畫風

文/本院首席鑒美官  文涓
         
唐朝的繪畫藝術(shù)成就達到了一個空前的高度,這一時期,畫壇中的名家如雨后春筍,不斷涌現(xiàn)。
比如震古爍今的畫圣吳道子就是唐朝最頂尖的畫家之一,其筆下的人物似乎隨時皆能活過來,令人驚嘆不已。
和吳道子一樣,有一位唐朝畫家亦是畫人物的高手,他尤為擅長仕女畫,其藝術(shù)風格甚至直接影響了晚唐五代的畫風。
         
這位名家即極負盛名的張萱,玄宗開元十一年,其曾在朝廷中擔任了史館畫直。他精通人物畫,曾為當時的貴族婦女和貴公子畫像,當然,其也擅長畫鞍馬。
其所畫的仕女和嬰兒最為精妙,他畫仕女時,頗為喜歡運用朱色暈染耳根,是的畫中的女子神采飛揚。在畫嬰兒之時,他不僅可以生動刻畫出童稚形貌,又能表現(xiàn)出嬰兒身上的那種活潑神采。
此外,其也善于使用點簇筆法,去繪制宮中的各種景物,比如亭臺、樹木等,呈現(xiàn)出的特色是:點綴妍巧,俱窮其妙。
在唐朝和宋朝的相關(guān)畫史著作中,記載的內(nèi)容顯示張萱的畫作多達數(shù)十幅,其中有不少作品甚至不斷被諸多畫家們摹寫。
比如《望月圖》《明皇納涼圖》《貴公子夜游圖》《宮中七夕乞巧圖》等經(jīng)典畫作皆是出自他之手。
然,萬分遺憾的是,張萱本人創(chuàng)作的原作,如今早已全部失傳。
不幸中的萬幸是,還有兩幅宋人臨摹的畫作流傳下來,也就是《虢國夫人游春圖》卷、《搗練圖》卷。
《虢國夫人游春圖》卷,內(nèi)容描繪的是楊貴妃的親姐姐虢國夫人乘宮馬春游,人馬和服飾都彰顯出典型的唐朝風格。
歷史上,唐玄宗十分寵愛虢國夫人,故畫家在畫中將她身上那種貴族婦女形象,表現(xiàn)得淋漓盡致。畫中虢國夫人和妹妹頭上的墮馬髻,充分彰顯出她們的高貴氣質(zhì)和尊貴身份。
這幅畫的構(gòu)圖合理嚴謹,疏密相映,前三騎之間看起來疏朗,但是沒有一絲一毫的松散之感,后五騎之間雖然緊密卻不會給人一種局促的感覺。整幅畫不僅有節(jié)奏的變化,且氣脈貫通,層次自然。
此外,畫中人物正在騎著馬緩緩前行,這正好符合游春的場景。此畫的線條細勁圓活又不失柔婉,甚妙。
此畫而今珍藏于我國遼寧省博物館,這也表明,此畫可以一直傳承下去。此畫雖非張萱的原作,但我們以及后世子孫亦能從畫中感受張萱的藝術(shù)風格之魅力。
至于另一幅《搗練圖》卷,盡管也得以傳世,但可惜早已流失海外,據(jù)悉,而今此畫被收藏于美國波士頓美術(shù)館。
如此重要的藝術(shù)珍品不能珍藏于華夏大地,著實是一種莫大的遺憾,亦是我國文化藝術(shù)的一大損失。
此畫描繪的內(nèi)容是唐朝時的貴族婦女搗練、熨練和縫制的一些有趣畫面。通過此畫,我們可以更加深入地了解當時那個年代的生活風貌,可謂頗具歷史價值。
畫家重點刻畫了古代人在勞動中富有意味的各種姿勢,比如搗練間歇挽袖,縫制期間靈巧的理線等諸多細節(jié),從而讓畫面生動有趣,富有韻律,妙不可言。
據(jù)史書記載:張萱是長安人,其常以騎在馬上的達官貴人,宮苑男女等為作畫題材,當時技驚世人,堪稱所有畫師之首。
其擅勾畫草圖,所作的草圖呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)勻稱與布局精當?shù)奶攸c。其畫作中的亭臺竹樹和花鳥仆使,形神兼?zhèn)洌饩成铄洹?/section>
李白曾寫下著名詩篇《長門怨二首》,張萱遂創(chuàng)作了一幅經(jīng)典名作,名曰《長門怨》。
此畫就是根據(jù)詩仙所寫的詩句中的意境,精心構(gòu)思之后揮筆創(chuàng)作而成,足見張萱的文學修養(yǎng)頗高,且善于構(gòu)思,構(gòu)思巧妙。
張萱在畫中巧妙地使用景物、氛圍等表現(xiàn)出詩中的意蘊,欣賞此畫時,宮中曠女的愁緒及心中哀怨便會呈現(xiàn)眼前,令人拍案叫絕。
繼張萱之后,另一位畫家周昉雖也以畫仕女聞名于世,然張萱的畫技更勝一籌,周昉無法與之相媲美。
足以見得,張萱真乃人中龍鳳,畫壇奇才。
歷史上,在唐朝以前的婦女畫,畫家的作畫題材幾乎都是后妃、孝婦等。可是張萱和周昉這兩位人物畫名家,卻大膽突破這一老套的傳統(tǒng)。
他們的作品中描繪了不少日常生活中的瑣事,例如游春、乞巧、烹茶、聽琴等。從此以后,婦女畫的題材不再單一,而是愈加的豐富多彩。
張萱所作的人物畫超凡脫俗,藝術(shù)價值頗高,畫中的線條工整細密又勁健,色彩富麗又唯美清雅,美哉妙哉。
其畫作非同凡響,畫中的婦女形象更是代表了大唐時期仕女畫的典型風貌,故其作品意義非凡。
其繪畫成就無比璀璨,尤其是對后世人物畫的影響極為深遠。顯然,其促進了中國畫藝術(shù)的發(fā)展,故其堪稱偉大。

       

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