在中國書法史上有四個(gè)被譽(yù)為“草圣”的人，一個(gè)是漢朝的“草圣”張芝，另外一個(gè)是唐代的“草圣”張旭和“草圣”懷素。
還有一位就是我們今天要介紹的這位天才型“草圣”。
在2010年的北京保利拍賣會(huì)上，有一件巨幅的書法作品，以八千萬的價(jià)格開始起拍，經(jīng)過了多輪的競逐。此作最終被拍出了4.368億的天價(jià)。
這件作品就是黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》。這件《砥柱銘》如果折合成單字的話，每一個(gè)字價(jià)值在70多萬。
對(duì)于有著極高才情和藝術(shù)天分的黃庭堅(jiān)而言，在草書領(lǐng)域整個(gè)宋代都無有能及者，可以說黃庭堅(jiān)是以一己之力扛起來宋朝的草書大旗，而使得后世書法家無法繞過他而望向晉唐。
這也是為什么黃庭堅(jiān)能夠被后世的書壇奉為“草圣”的一個(gè)重要原因。
作為書法史的“第四個(gè)”被奉為“草圣”的人，他屬于草書史上的第三個(gè)譜序，第一個(gè)階段乃是以張旭、王羲之、王獻(xiàn)之為代表，他們共同將隸書進(jìn)行了“草變”處理，使得草書開始從“草創(chuàng)”慢慢走向了成熟。
第二個(gè)階段則是張旭、懷素的發(fā)揮，他們將草書的筆法、章法以及寫意的感覺提升到了一個(gè)更高的維度，這主要是大草的創(chuàng)作。
第三個(gè)階段便是黃庭堅(jiān)的革新，他將大草的體式與筆法進(jìn)行了一個(gè)更高維度上的提升，變化更為豐富，這一點(diǎn)也是前人書法所未曾到達(dá)過的境界，并且將書法注入了文人意境，這也同樣是后世書法家所不曾超越的地方。
在黃庭堅(jiān)生平的傳世作品當(dāng)中，草書最高的成就無過于他的《諸上座帖》了，這件《諸上座帖》乃是藏于北京故宮博物院的一級(jí)文物，更是代表了黃庭堅(jiān)草書的最高水準(zhǔn)。
我們?cè)诓輹膭?chuàng)作過程當(dāng)中，所能夠遇到的所有的筆法、草法、和行氣章法問題以及技術(shù)要點(diǎn)，都能夠在此帖當(dāng)中找到依歸，可以說這件作品是中國草書的集大成者，更是千年以來中國草書最高成就的代表作。
從用筆的氣息上來看，黃庭堅(jiān)這件《諸上座帖》上承張旭、懷素一脈，其用筆的起收上深得懷素“行無端，收無跡”的筆法已經(jīng)，在結(jié)字上善于營造空間對(duì)比與欹側(cè)變化之勢(shì)，但就這幅作品而言，也是同時(shí)期的米芾所不曾有過的境界。
在書寫的氣度之上，筆意縱橫，氣象超脈，字法奇崛，可謂高明至極，一直以來以北歷代藏家視如拱璧，此作在上個(gè)世紀(jì)被愛國收藏家張伯駒先生傾盡財(cái)富購買，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
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