1．獨(dú)點。獨(dú)點一般為字的上點，或在字的外廓。起筆以尖鋒人紙，向右下方順勢下按收筆?；蚩帐?，如“示”字；或下按后向左下方折轉(zhuǎn)，順勢收鋒，如“外”字。 《十七帖》的筆法
2．兩點。這種點橫向如“孫”字右部兩點，左右呼應(yīng)，前一點的收筆要與后一點的起筆在筆勢上相一致；或為縱向，如“言”字上面的兩點，并不強(qiáng)調(diào)呼應(yīng)關(guān)系，而是意態(tài)獨(dú)立，但要避免重復(fù)，或差異太大?！?br> 3．多點。草書中一些字都有三點以上，“不”字上點獨(dú)立，下面的兩點形成照應(yīng)關(guān)系，書寫的要求與前面所說的橫向兩點—致?！ ?br> 4．長橫。草書中出現(xiàn)的長橫相對較少。長橫很醒目，如多用則與草書整篇的流動睦相抵觸。王羲之草書中的長橫起筆一般露鋒，行筆或由粗變細(xì)，或由細(xì)變粗，過渡自然。收筆或空收，或換鋒下按，再向左下方收筆。如“廿”、“一”二字。
5．短橫?！妒咛分卸虣M很多，寫法要根據(jù)字形的需要而定?！ ?br> 6．多橫。多橫連在一起，一般姿態(tài)與長短都有變化，有些橫之間有連帶關(guān)系，如“未”字。
7．短豎。《十七帖》中短豎的寫法也多種多樣。如“順”字的三豎長短相差很小，但中間一豎的起筆呈方形，與左右兩豎形成差異。短豎的起筆多變，有時還有曲頭的，如“土”字?！?br> 8. 垂露豎。這種豎畫也并不是干篇一律的一個形態(tài)，如“楊”字的豎畫形成曲頭，“粗”字的豎畫寫得渾厚有力，收筆圓中帶方。
9. 懸針豎?！妒咛分械呢Q畫也是千姿百態(tài)，如“情”字左邊的長豎呈弧形，上圓下方，并逐漸加粗，“耳”字的豎中段開始向左傾斜，收筆呈針狀。
10．短撇?！妒咛分?，短撇有兩種形態(tài)：一種起筆為方切式的，收筆出鋒，如“年”字；一種是尖鋒起筆、收筆呈方形的，如“悠”字。短撇行筆宜利落，不宜遲疑?！?br> 11．長撇?！妒咛分械拈L撇各具形態(tài)。如“但”字的撇畫起筆側(cè)鋒入紙，中鋒行筆，收筆含蓄；“必”字的撇畫呈弧形，由細(xì)到粗，輕盈流動。
12．直撇。直撇在王羲之的草書中經(jīng)常出現(xiàn)，形態(tài)大體一致，但其中也有些差異。有的撇以剛勁稱勝，如“省”字；有的挺拔，如“既”字；有的柔中帶剛，如“及”字。
13．短捺。其形狀如長點，起筆、收筆都要出鋒，形成兩頭尖的特征。附圖中“彼”字的短捺上側(cè)呈弧形，下側(cè)弧度較?。弧皝怼弊值霓嗍展P時逐漸加力；“火”字的捺畫不帶弧度，中間粗，兩頭細(xì)，形如紡錘?！ ?br> 14．波磔捺。如“成”字，其捺畫帶有章草捺畫的特征，即有一定的波磔?！ ?br> 15．帶鉤捺?！妒咛分械囊恍┺喈嫞霈F(xiàn)了轉(zhuǎn)折所帶出的鉤法，并與下一個字的筆勢形成連帶關(guān)系。如“獲”字，在轉(zhuǎn)折時要將筆鋒包裹住，再順勢向左帶出；“人”字在轉(zhuǎn)折時停頓下按，再向左帶出。
16．短鉤。這些鉤的轉(zhuǎn)折處多輕盈靈便，如“來”字，轉(zhuǎn)折時提筆攏鋒，然后向左輕輕勾出，不要寫出像楷書那樣粗重的鉤來?！盃枴弊值你^在轉(zhuǎn)折時不需提筆，而是用筆鋒包裹住，然后乘勢向左攏鋒勾出。
17．挑鉤。這些挑鉤是章草字形留下來的痕跡。“武”字在寫挑鉤時有停頓下按然后上挑攏鋒的動作，顯得厚重、沉著?！白恪弊值奶翥^不需停頓，而是在轉(zhuǎn)換方向時順勢上提。
18．弧形鉤?；⌒毋^的弧度較大。如“我”字，在寫鉤時有一定的轉(zhuǎn)折，即在行筆時稍事停留，逐漸轉(zhuǎn)換筆鋒的方向?！熬墶弊种挥修D(zhuǎn)，沒有折，在轉(zhuǎn)彎處要攏住筆鋒，不要讓筆鋒散開。
19．圓轉(zhuǎn)。使轉(zhuǎn)是草書中最常見的筆法，分圓轉(zhuǎn)與方折兩種。“眉”字中的第一筆拐彎處屬圓轉(zhuǎn)，書寫時要攏住筆鋒，轉(zhuǎn)時行筆要放慢速度?！鞍病弊种械钠綄毶w也是圓轉(zhuǎn)用筆，只不過轉(zhuǎn)時角度較大?！ ?br> 20．方折。古人草書圓轉(zhuǎn)與方忻并用。如“遲”宇開始的兩處拐彎，就是典型的方折。這種筆法要求在拐彎處轉(zhuǎn)換筆的方向重新起筆，下按后再行進(jìn)。轉(zhuǎn)折時須注意筆畫銜接，以防脫節(jié)?！ ?br> 21．轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)與折并不是截然分開的，有些字的轉(zhuǎn)彎處轉(zhuǎn)、折兼蓄。如“同”字的右上角似方而圓；“事”字多處轉(zhuǎn)彎，不露圭角；“周”字的轉(zhuǎn)彎處也是圓中帶方。
《十七帖》書法結(jié)構(gòu)：
1．點畫照應(yīng)
以點為主的草字要注意點之間的照應(yīng)關(guān)系。孫過庭說：“眾點齊列，為體互乖。”這是說點比較多的字，不要將這些點寫成一個樣子。如“不”、“悲”二字，均較好地處理了點之間的關(guān)系。有時候，點要與其他筆畫形成一定的關(guān)系。如“分”、“奇”二字的點是字的眉目，起到了傳神寫照的作用；“分”字的點是保證字態(tài)平衡的砝碼；“奇”字的上點如同字的大腦，其方向決定著字的姿態(tài)。有些草字中點與其他筆畫互相照應(yīng)，使字的布局因而活起來。如“意”字中點畫間隔很疏朗，并不強(qiáng)調(diào)連帶，卻很自然；“想”字下面的兩點與上面的筆畫似斷還連，很有意趣。
2．平衡端正
《十七帖》中如“數(shù)”、“里”等字，都是緊湊中正的造型。中正只是相對概念，假如完全平正，則必然顯得呆板?！罢Z”、“臨”這些左右結(jié)構(gòu)的字，整體特征都顯得比較均衡?！罢Z”字左邊的字符寫得很重，與右邊的字符勢均力敵；“I臨”字左邊拉寬，右邊窄。一些上下結(jié)構(gòu)的字橫向線條不乏有傾斜之勢，但要通過豎畫來取得中正的效果，如“盛”字；或是通過局部的搭配取得均衡，如“勢”字。
3．偏正組合
《十七帖》中如“告”、“是”等字都有—個共同的特征，即字的土部比較端正，下部則很靈活，每個字的整體效果看<贓重，卻又不乏靈動之態(tài)，達(dá)到了正欹結(jié)合的境界。而“吾”、“畫”、“遠(yuǎn)”等字則顯得婀娜多姿、—波三折，這是依靠中間部位的挪動取得的藝術(shù)效果。如“吾”字中間部位偏向左邊；“畫”字正好相反；“遠(yuǎn)”字中間部位左右擺動，顯得很生動。一些字則綜合了上述方法，如“常”字上面稍正，下面則取斜勢；“秦”字中間部位左右擺動；“度”字上面比較端正，下面左右開張。
4．左右相諧
如帖中“殊”字左右兩部分都有向外展的姿態(tài)，通過連筆，將兩者連在—起；“楊”字左小右大，互相關(guān)照；“理”字左邊上寬下窄，右邊則相反。而“龍”、“雄”等字則是左長右短或左重右輕，形成以大領(lǐng)小的布局，這是它們的統(tǒng)—性。但每個字的處理方法又不盡相同，顯示了王羲之處理字形的高超技巧?！爸隆薄ⅰ坝^”等字的處理方法主要是位置的錯落?！爸隆弊钟疫叺姆次奈恢煤艿?；“觀”字將右邊的部分放到右下方，幾乎成了上下結(jié)構(gòu)。
5．縮放合度
帖中“唯”、“益”等字都是上放下收式的典型?！拔ā弊肿筮叺摹翱凇辈恳约坝疫叺纳喜慷己荛_張，右邊下部則寫得很窄，而且筆畫較細(xì)。“益”字也是上邊開張，下面緊縮，顯得很雄偉、挺拔。一些字通過某些局部的收縮，使字形顯得很緊湊。如“時”字左邊的“日”部顯得很緊，“避”字中間部分筆畫很輕，在視覺上造成了有縮有放的格局。“婚”、“安”等字通過某些筆畫的夸張，以及某些局部的收縮，給本來不太好處理的字安排得很有意味。這時要注意夸張筆畫的位置，還要體會收縮部位的巧妙。
6．虛實開合
帖中如“信”字，左右之間沒有連筆，單個看好象距離太大，實際上放到整篇之中則非常和諧。這類字書寫時要注意左右字符的位置關(guān)系以及長短的比例。—些字以散取勝。如“取”字下面兩部分安排得很開；“鹽”字四個部件若即若離。形成包圍形狀的字要注意內(nèi)外空間的處理。如“目”字中間部分很小，顯得字內(nèi)空間很大；“為”字下面的點緊靠邊沿，讓中間空白；“解”字右邊的纏繞部分處理得靠下，而且線條很細(xì)。
7．以側(cè)取勢
帖中“堂”、“告”等字上下部分都取斜勢，整個字形看上去很危險。帖中一些左右結(jié)構(gòu)的字左右之間也并不平衡。如“漢”字不但有高低之差，而且左邊傾斜，右邊上寬下窄，很有動勢；“講”字的妙處在右邊，依次向右傾斜，顯得很生動。草字最忌諱呆板，如果寫得四平八穩(wěn)，就會給整篇的章法處理帶來困難，所以一定程度的傾斜是必要的。
8．映帶有節(jié)
《十七帖》中的連帶筆畫起伏變化，富有節(jié)奏感。有些字點畫之間連帶很多，牽連之間有提有按，有時似連還斷，要注意其中連筆的粗細(xì)變化以及筆鋒方向的轉(zhuǎn)換。一些字中有大弧度的連筆，形成了圓形的字態(tài)，這樣的字尤其需要注意線條的起伏變化，書寫時速度不要太快，速度快則容易畫圓圈。而“顯”、“興”等字中的映帶更多，尤其是一些局部。其圓轉(zhuǎn)之中包含著提按，字勢顯得遒勁流暢。
《十七帖》章法析解：
《十七帖》是小草書體的代表作，其章法也具有典型意義。按照唐太宗的說法，其章法就是“煙霏霹結(jié)，狀若斷還連；鳳翥龍蟠，勢如斜而反直”。
通常草書的章法問題，是指作品的謀篇布局，是集點、線成字以及集字成行、列行成篇的最終結(jié)果。關(guān)于集點、線成字，我們在前面已經(jīng)對一些典型的字形作了初步說明，這里重點講述《十七帖》集字成行、列行成篇的問題?！ ?br> 《十七帖》集字成行的方法不像后來的大草、狂草書法那樣，依靠字與字之間的牽連來強(qiáng)化整體感，而是依靠字形的大小、單字姿態(tài)的斜正搭配、筆畫的粗細(xì)變化來達(dá)到氣脈貫通。如最左面這幅圖是《十七帖》中的第一帖，共三行，都是字字獨(dú)立，屬章草格局。不過王羲之對這種格局進(jìn)行了改造，所以顯得更為靈活。此帖第一行“十七”兩字筆畫非常厚重，給整個作品確立了基調(diào)。其他字或正或側(cè)，如“郗”字作側(cè)勢，“司”字又變?yōu)槎苏?，“馬”字傾斜，“未”字又復(fù)歸端正，最后的“去”字又變?yōu)樾眲?，所以，整行看上去雖然字字獨(dú)立，卻又筆勢相承。其他兩行除了具有這種立意外，還有字形寬窄上的變化?！ ?br> 集字成行的另一個方法是上下字的牽連。如圖，第一行還是字字獨(dú)立，第二行中的“想復(fù)”二字筆畫相連，這是強(qiáng)化字與字之間關(guān)系的一個方法，但在《十七帖》中還是不占主要成分，而且牽連之處一定要有道理?！妒咛吩谶@方面處理得非常有分寸，牽連的字在整個章法中起到了提神的作用，而無左纏右繞之病。有些字更注重意連，也就是筆勢上的關(guān)聯(lián)，如第三行開始的“頤養(yǎng)”二字，上字的收筆與下字的起筆形斷意連，同樣有牽連的效果。
《十七帖》列行成篇的方法是讓每一行保持一定的距離，但是左右之間的意態(tài)要互相照顧。由于每一行字形的大小、寬窄、正側(cè)都不同，所以放到一起非常和諧。加上一些牽連的組合，使章法更顯靈活。應(yīng)該注意的是《十七帖》是一部小型的匯帖，不是一時間所寫，所以每個帖的章法都各具特色。
