俗話(huà)說(shuō)“劈柴不照紋，劈完累死人”，做任何事情都需要講究規(guī)律，書(shū)法學(xué)習(xí)也是如此，如果學(xué)書(shū)而不得法，只是一味勤學(xué)苦練，那會(huì)事倍功半的。
唐朝著名書(shū)法家懷素的經(jīng)歷就是如此，他年輕時(shí)一味苦練書(shū)法，但是到了30歲仍不能突破。于是他感慨“夫?qū)W無(wú)師授,如不由戶(hù)而出”。于是他四處云游學(xué)習(xí)書(shū)法，等找到了張旭的弟子鄔彤以及顏真卿之后，書(shū)法開(kāi)始突飛猛進(jìn)。
懷素《自敘帖》
那么，我們們今天學(xué)習(xí)書(shū)法呢？除了勤學(xué)苦練之后，也需要看一下相關(guān)的理論著作。雖然說(shuō)盡信書(shū)不如無(wú)書(shū)，但是適當(dāng)關(guān)注一點(diǎn)書(shū)論還是對(duì)于練書(shū)法有好處的。這個(gè)方面，香港書(shū)法協(xié)會(huì)主席黃簡(jiǎn)對(duì)行筆規(guī)則所總結(jié)的三句話(huà)，值得我們關(guān)注一下。
黃簡(jiǎn)說(shuō)：“行筆的規(guī)則就是三句，簡(jiǎn)言之：①當(dāng)筆心彎曲時(shí)，它只能向彎曲的方向前進(jìn)。這時(shí)候，你只享有一面鋒，一個(gè)方向。②筆心彎曲時(shí)，不能向左右走，也不能倒退。其他七個(gè)方向、七個(gè)面，這時(shí)候你都用不到，也不能用。③只有筆鋒垂直時(shí)，才有八面鋒的自由?！?/p>
這三個(gè)規(guī)則乍看是非常簡(jiǎn)單，不過(guò)卻非常重要。黃簡(jiǎn)說(shuō)：“這規(guī)則聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但很多人經(jīng)常會(huì)犯規(guī)?！蹦敲?，明白了這三個(gè)規(guī)則對(duì)于我們用筆來(lái)說(shuō)，有什么好處呢？主要啟示如下：
第一，立鋒轉(zhuǎn)向。
“筆心彎曲時(shí)，它只能向彎曲的方向前進(jìn)”，這告訴我們，筆鋒在行進(jìn)過(guò)程中只有一個(gè)方向，不回到正鋒的位置就無(wú)法向其他方向前進(jìn)。這就是說(shuō)，在行筆過(guò)程中，如果想要轉(zhuǎn)換方向，就需要先將筆鋒立起來(lái)，回到垂直于紙面的“正鋒”位置上來(lái)，然后才能轉(zhuǎn)換方向。
這點(diǎn)是很多人在練習(xí)書(shū)法時(shí)所忽略的。練字時(shí)，筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處是個(gè)難點(diǎn)。人們常說(shuō)“轉(zhuǎn)以成圓，折以成方”，但是不管是“轉(zhuǎn)”還是“折”，都涉及到筆畫(huà)的轉(zhuǎn)向，所以筆鋒轉(zhuǎn)折時(shí)都要將筆鋒立起來(lái)，如此才能很好地完成轉(zhuǎn)向。點(diǎn)畫(huà)轉(zhuǎn)折前要“立鋒”，這就是清人所強(qiáng)調(diào)的用筆要“筆筆斷”（“行書(shū)筆斷而后起者易會(huì)，草書(shū)筆斷而后起者難悟。倘從草書(shū)會(huì)其用筆，則探驪得珠矣”）。
對(duì)此，沈尹默則以走路來(lái)作喻，他說(shuō)：“筆毫在點(diǎn)畫(huà)中移動(dòng)，好比人在路上行走一樣：人行路時(shí)必然一起一落；筆毫在點(diǎn)畫(huà)中移動(dòng)，也得要一起一落才行。落就是將筆鋒按到紙上去，起就是將筆鋒提起來(lái)，這正是腕的唯一工作。‘提’各‘按’必須隨時(shí)隨處結(jié)合著，才按便提，才提便按，才會(huì)發(fā)生筆鋒永遠(yuǎn)居中的作用。正如行路，腳才踏下，便須抬起，才抬起行，又要踏下，如此動(dòng)作，不得停止。”
但另一方面，也要注意“筆斷意連”。就是說(shuō)，立鋒抬腳為斷，但斷的目的是為下一筆換向蓄勢(shì)，所以不能斷而無(wú)連。斷而不連，行筆就失去了連貫的氣勢(shì)，那是因?yàn)椴粫?huì)借力的緣故。斷前逆頂借力如抬腳前反向踩地一樣，如此巧妙借力便能將“筆筆斷”與“筆筆連”結(jié)合起來(lái)，行筆如走路一般，走出一種連綿不絕的氣勢(shì)。走幾步， 走出個(gè)虎虎生風(fēng)，走出一個(gè)一日千里，走出一個(gè)恍如隔世!
第二，搖腕換鋒。
當(dāng)你抓住筆管行筆的時(shí)候，筆心彎曲的方向就是前進(jìn)方向。這是你選擇的方向，你已經(jīng)放棄了其他方向。所以你不能向左右橫向走，也不能倒退走。因?yàn)楣P毫只有向前走的時(shí)候是順的，向左右或者倒退，毫毛都會(huì)弄亂，這就是行筆的規(guī)則。筆鋒向前走的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)“中鋒”與“側(cè)鋒”的變化，并涉及到順逆用筆的筆法。古人云“圓筆用絞，方筆用鋪”（筆鋒扁平展開(kāi)成方筆，筆鋒絞轉(zhuǎn)成圓筆），行筆時(shí)，順轉(zhuǎn)著走，點(diǎn)畫(huà)就圓潤(rùn)；側(cè)逆著用，點(diǎn)畫(huà)就出現(xiàn)方棱。這都要求能將筆鋒控制好，將筆鋒的聚散、扁圓、臥挺等狀態(tài)把握并運(yùn)用自如。
原則上來(lái)說(shuō)，行筆直線(xiàn)前行無(wú)轉(zhuǎn)折時(shí)，要用中鋒，但是我們實(shí)際上運(yùn)筆過(guò)程中也會(huì)知道單一的中鋒雖然沉著有力，但是會(huì)單調(diào)乏味，缺少姿態(tài)變化。此外，就如騎自行車(chē)要想保持一條筆直的線(xiàn)是不容易的，行筆時(shí)完全中鋒也是不容易做到的，為此行筆過(guò)程中可以“中側(cè)結(jié)合”的方式來(lái)運(yùn)筆。形象地說(shuō)，這正如書(shū)法家魏?jiǎn)⒑袼f(shuō)的“騎自行車(chē)不倒就是中鋒”，只要筆鋒始終在點(diǎn)畫(huà)之內(nèi)，使發(fā)力有所憑依就可以了。筆鋒在點(diǎn)畫(huà)正中是中，筆鋒在點(diǎn)畫(huà)內(nèi)偏離正中是側(cè)鋒。如果筆鋒不在點(diǎn)畫(huà)之內(nèi)，那就是偏鋒。偏鋒是用筆的大忌。
對(duì)于“中側(cè)結(jié)合”的運(yùn)筆，蘇東坡說(shuō)的非常好。他說(shuō)：“方其運(yùn)也，左右前后，卻不免欹側(cè)，及其定也，上下如引繩。”中側(cè)結(jié)合，需要會(huì)搖腕換鋒。毛筆的運(yùn)行，等于一個(gè)人走路。他面對(duì)的方向就是前，與之相反就是后，兩邊就是一左一右，我們走路，通常就是向前走，沒(méi)有必要也不會(huì)像大閘蟹那樣向左向右橫走，當(dāng)然，通常也不會(huì)倒著走。但是筆鋒前進(jìn)不會(huì)是一條筆直的直線(xiàn)。?黃簡(jiǎn)說(shuō)：“開(kāi)車(chē)在十字路口，要扭動(dòng)駕駛盤(pán)轉(zhuǎn)彎，就算你開(kāi)一條完全直的路，你還是要不斷地調(diào)節(jié)方向，是不是？書(shū)法，它的道理也是一樣的?！睋u腕換鋒，能使筆畫(huà)在方向不變的情況下，走出一條更富于自然美的路線(xiàn)。
蘇軾《東武帖》
懂得了以上要點(diǎn)，既會(huì)在點(diǎn)畫(huà)轉(zhuǎn)折時(shí)立鋒轉(zhuǎn)向，又會(huì)在單一點(diǎn)畫(huà)行進(jìn)時(shí)搖腕，那么你的用筆，便會(huì)多了很多變化，書(shū)寫(xiě)起來(lái)也就會(huì)更加的自然。拳擊手再要想保持出拳迅速有力，就要不斷地跳躍之中，只因從靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)比從動(dòng)態(tài)向動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)變要多花時(shí)間。行筆也是如此，學(xué)習(xí)在運(yùn)筆的過(guò)程中時(shí)刻地保持運(yùn)態(tài)，做好搖腕立峰，轉(zhuǎn)便圓，側(cè)成方，那么毛筆在你手中要鋪就鋪，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圓就圓，要開(kāi)就開(kāi)，要收就收，則下筆成形，如鑄如刻，氣勢(shì)通達(dá)，暢而不滑，澀而不滯，筆勢(shì)自然，就容易把握用筆的規(guī)律，寫(xiě)出自己所需要的字體了。
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