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什么正鋒、側(cè)鋒、偏鋒？
關(guān)于筆鋒的話題，應(yīng)首先從毛筆的構(gòu)造說起.毛筆筆尖中心一簇長而尖的部分叫筆鋒。好的筆鋒鋒端半透明的部分叫鋒穎。包裹著筆鋒的部分稱為副毫.筆鋒是毛筆和紙接觸的主要部分，毛筆中的墨水也是由副毫滲入筆鋒，順著筆鋒注人鋒穎的。因此，寫字時筆鋒與紙接觸的位置和狀態(tài)不同。書寫效果也不盡相同或完全不同，由此就形成了中鋒、側(cè)鋒與偏鋒等一系列用筆的方法和理論。
“書法在用筆，用筆貴用鋒”，用鋒是用筆的核心部分，也是筆法的核心部分。學(xué)習(xí)書法，首先應(yīng)了解手中這支筆的性能及使用效果，以便按照事物本來具有的規(guī)律性，最大限度地發(fā)揮工具的性能。用鋒的方法，“是人們在長期的實踐中發(fā)現(xiàn)的。由于人的手腕生理能夠合理的動作和所用工具能夠相適應(yīng)的發(fā)揮作用，兩種條件相結(jié)合，才自然地形成，而在字體上生動地表現(xiàn)出來。但是，它不知道經(jīng)過了幾多歲月，費去了幾何人仔細(xì)傳習(xí)的精力，才被總結(jié)出來。因之，它就成為書家所公認(rèn)的規(guī)律，即所謂筆法。這樣的規(guī)律，只有遵循著它去做，書學(xué)才有成就和發(fā)展的可能”(沈尹默《書法論叢》)。下面，我們依次說說幾種用鋒的方法。
中鋒用筆法歷來被書法家奉為用筆的根本大法，或者說用筆以“中鋒為綱”.所謂中鋒，包括正鋒和側(cè)鋒。
正鋒
正鋒用筆又稱為篆法用筆或稱圓筆。起筆落筆將筆鋒放到點畫中央深藏深回.行筆時，筆鋒(或筆心)亦控制在點畫中央。筆在微微提起時，筆鋒處于收束狀態(tài)，鋒尖居點畫之中。筆鋒在按下去時，筆毫平鋪紙上，萬毫齊力，筆心(此時筆鋒已經(jīng)鋪開，筆鋒的中心部分為筆心)在點畫中運行。
正鋒用筆，筆鋒(筆心)處下墨多，副毫處下墨少。由于墨色深淺明暗的作用，點畫中央色深而結(jié)實，兩側(cè)色淺而發(fā)毛。筆毫用力處，絲絲墨跡可數(shù).在中國畫的技法中，把這種正鋒筆法稱為“骨法用筆”。相傳南唐有一個叫徐銥的，把他寫有篆字的紙拿起來隔著光線看去，每一筆畫的中心都有一縷濃墨正當(dāng)其中，就連轉(zhuǎn)彎處也不例外，這是比較典型的正鋒用筆。
正鋒用筆是用鋒的基礎(chǔ)，沒有這個基礎(chǔ)不行，有了這個基礎(chǔ)光停留在正鋒上，表現(xiàn)力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這正如軍事訓(xùn)練一樣，沒有操場上的立正、稍息的隊列訓(xùn)練不行，但打起仗來，戰(zhàn)場上的摸爬滾打還要根據(jù)情況靈活地組合發(fā)揮。
側(cè)鋒
側(cè)鋒是起筆時，筆鋒處于偏側(cè)狀態(tài)，通過行筆逐漸調(diào)整筆鋒，至收筆時筆鋒基本回到正鋒狀態(tài)的用鋒方法。
側(cè)鋒用筆又稱隸法用筆或稱方筆。落筆時，筆鋒所指的方向與行筆的方向大體呈90度夾角。也就是平時說的橫畫豎下筆，豎畫橫下筆。一旦行筆，筆鋒通過挫妞動作，迅速向行筆的方向做大幅度的調(diào)整，筆鋒與行筆方向的夾角逐漸減小，收筆時筆鋒基本上與點畫的走向趨于一致或重合。側(cè)鋒用筆時因筆鋒在點畫中始終進(jìn)行調(diào)整，不斷地變化著角度，線條俏麗妍美、婀娜多姿。
那么側(cè)鋒為什么屬于中鋒范疇呢?理由有三條。
一是在落筆的初始階段雖然帶有偏鋒的成份，一旦行筆，筆鋒經(jīng)大幅度地調(diào)整后，已逐漸接近正鋒位置。也可以說側(cè)鋒用筆行筆的大部分過程都是在正鋒附近(筆鋒與書寫線條的夾角基本上在30度左右)完成的。舉個照相的例子，照相技師在給人拍攝正面的標(biāo)準(zhǔn)像時，并不是讓被照者的胸脯和鼻子尖正對著鏡頭，而是讓人的身體和面部稍稍偏側(cè)一個角度，兩個耳朵都露著，但露的不一樣多。這樣的照片既符合正面像的要求，又體態(tài)美觀。這個正面像側(cè)照的道理與筆鋒側(cè)用有異曲同工之妙。
二是側(cè)錚可以產(chǎn)生類似于正鋒的效果。古有“側(cè)以取妍”的說法，側(cè)鋒除了具有正鋒的渾厚、圓滿的效果外，且線條活撥、挺拔、方勁。立體感和表現(xiàn)力都較正鋒有過之而無不及。蔣驥在《續(xù)書法論》中對米莆的側(cè)鋒用筆有這樣的說法“嘗觀米老書，落筆飛動，運筆常如跳丸舞器，故靈妙不測，嬌變異常，絕不規(guī)矩正格，然至末筆必收到中鋒?！边@是對米莆側(cè)鋒用筆的形象描述。
三是“二王”筆法皆帶側(cè)鋒。清代朱和羹在《臨池心解》中說“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍，王羲之書蘭亭取妍處，時帶側(cè)鋒?！鼻宕咛K門對二王的法帖做了一番研究后，得出的結(jié)論更直接，他在《書法論》中就有這樣的論述“羲、獻(xiàn)作字，皆非中鋒，古人從未窺破，從未說破……然書家溺筆極活極圓，四面八方，筆意俱到，豈拘拘中鋒為一定成法乎?”這些議論，打消了人們使用側(cè)鋒的顧慮。近代鄧散木先生側(cè)鋒運用得很好。其書俏麗多姿。
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