文/王呈祥
各位書友：大家好！
上一文，我們講了蔡邕四篇書論中的第二篇《隸勢》——人們喜歡草書和篆書，為何卻不喜歡隸書呢？今天我們繼續(xù)來講第三篇《九勢》——九種方法讓你寫好書法，讓書法老師失業(yè)去吧！（正文約2200字）
1“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。”
“肇（zhào）”即發(fā)生、開始。“陰陽”在書法中指的是統(tǒng)一、對立和互化。
這句話的意思是說：書法的產(chǎn)生是因為自然，下筆時就要符合自然規(guī)律，自然在字中確立后，陰陽就會產(chǎn)生，而陰陽產(chǎn)生后，字體的形勢也就出現(xiàn)了。
一提到陰陽，我們往往會與“玄學(xué)”聯(lián)系在一起，其實不然。書法中的陰陽說的是筆畫的長短、粗細和遲澀，字的大小和揖讓以及行與行的顧盼等方面。之所以有很多人把書法說的深不可測，多半是誤解了此二字。
曾見一江湖大師寫字，每寫一個粗筆就要寫一個極細的筆，寫一個大字接著寫一個極小的字，問他為何，他說這叫陰陽協(xié)調(diào)。粗細、大小的想法是對的，但并不符合“書肇于自然”的規(guī)律，是故意做作。
2“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗，故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉?！?br>
這句話的意思是說：寫字起筆和收筆要藏鋒，使力在筆畫中，下筆用力，字體才會如肌膚一樣美麗。所以說：字勢來不可阻止，字勢去不可遏制，也只有柔軟的筆毫才能寫出這樣的效果。
下筆藏頭是為了將筆毫導(dǎo)正，只有這樣筆畫才有力道；收筆護尾是為了交代清楚，只有這樣筆畫才算寫完。下筆有力說的是下筆和收筆的那一剎那，而非整個筆畫或整個字都要用盡全身的力氣，倘力氣大就能寫好字，那么舉重運動員理應(yīng)都是書法家。明代董其昌曾說，“下筆用力，下筆便能提得筆起”，大意便是如此。
按照這種規(guī)律，蔡邕總結(jié)出了一種結(jié)字和八種用筆的方法，名曰《九勢》。
一種結(jié)字：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背?！?/span>
意思是說：下筆寫一字，要使上部覆蓋下部，下部承接上部，使之相互照應(yīng)，不可違背這個原則。不知大家發(fā)現(xiàn)沒有，隸書和漢末的楷書結(jié)字都是上大下小，遠看酷似大頭娃娃。如東漢的《張遷碑》、三國鐘繇的楷書等（見下圖）。雖顯得頭重腳輕，但字體依舊很美。我想，這就是“上皆覆下，下以承上”的規(guī)律。
八種用筆：轉(zhuǎn)筆、藏鋒、藏頭、護尾、疾勢、掠筆、澀勢和橫鱗。為了能夠解釋清楚，也能讓大家明白，下面逐一講解。
01“轉(zhuǎn)筆，轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露?！?/span>
意思是說：轉(zhuǎn)筆，應(yīng)使筆毫左右圓轉(zhuǎn)，有間斷又要注意相連，不要使間斷處孤立地顯露出來 。
無論任何一種字體都有轉(zhuǎn)筆，當然在篆書和草書中最為明顯，如李斯小篆、張芝草書中的單字。而其他字體多用于“折”，如隸書《曹全碑》、智永楷書《千字文》中的單字，雖由古體的“轉(zhuǎn)”演變成了“折”，但依舊是同樣的用筆（見下圖）。轉(zhuǎn)是為了將筆毫從一個方向變?nèi)肓硪粋€方向，而且還要能保證中鋒繼續(xù)往下寫。正如我們駕駛汽車從這一道并入另外一道一樣，并入時車輪是歪的，并入后則要導(dǎo)正車輪，而這一切都取決于手里的方向盤。
02“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！?/span>
意思是說：藏鋒，表現(xiàn)在筆畫的起筆和收筆的筆跡上，筆畫欲左行先要往右，到筆畫運至盡頭亦向右回筆。
寫一橫時筆毫是要往右走的，而在起筆時筆毫先要向左，這叫欲右先左；同理，寫一豎時筆毫是要往下走的，而在起筆時筆毫先要向上，這叫欲下先上。而欲左先右多用于寫“撇”。有一點值得說，欲左先右不是將筆毫按在紙上從右往左拖再往右寫，這個動作只需要在下筆的時候，手腕輕輕往左回擺，即可完成，收筆同理。
03“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行?！?/span>
意思是說：藏頭，筆毫逆落藏鋒后順勢按下去，平鋪紙上，令筆心常在點畫中運行。
藏頭的方法是將筆毫逆落，本來往右行筆筆尖向左，但起筆時筆尖要先向右然后再向左，目的是為了能夠讓錐狀的筆毫行走在筆畫的中間，其實就是中鋒。
04“護尾，畫點勢盡，力收之?！?/span>
意思是說：護尾，點畫筆勢盡時，用力回收筆鋒。
“尾”即一個筆畫的末端，“護尾”就是要將筆畫的末端收住。怎么收？用力收。怎么用力？“至回左亦爾”。如寫一橫，毛筆行至筆畫末端時，用力將筆毫向左回收；寫一豎，筆毫行至筆畫末端時，用力將筆毫向上回收，其它筆畫同理。從一個點起筆，最后收筆還要回到這個點，這就是書法的閉合法則，或者叫陰陽法則——對立又統(tǒng)一。
05“疾勢，出于啄磔（zhé）之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)?！?/span>
意思是說：疾勢，出于短撇和波畫（捺）之中，又在那豎畫的緊趯之內(nèi)。
“疾”指的是短而急促。“磔”是古代的一種酷刑，永字八法里指的是捺，又叫波畫（一波三折）。這種用筆可見《蘭亭序》“水”字的最后兩筆。
06“掠筆，在于趲鋒峻趯用。”
意思是說：掠筆，在長撇的趲鋒和峻趯中用它。
“掠筆”即筆輕輕的擦過?！摆庝h”即將筆鋒快速彈出，為連接下一筆做好準備，《蘭亭序》“水”字左邊長撇的用筆就是掠筆。
07“澀勢，在于緊駃戰(zhàn)行之法?！?/span>
意思是說：澀勢，掌握筆毫中的墨量與行筆速度，墨快用完時筆將會受阻，但也要克服阻力繼續(xù)前進——道路險阻不暢通，用緊張不停地戰(zhàn)斗以向前推進。
清代劉熙容在《藝概·書概》中說：“古人用筆，不外疾、澀二字?！痹跁ㄖ校埠蜐菍?yīng)的關(guān)系，偏重或離開任何一方都不行。倘一味使用澀筆，其字的筆畫必粗糙不堪；倘一味使用疾筆，其字的筆畫必然沒有力道。所以，既要使用澀又要使用疾。而如今有些人偏偏喜歡側(cè)重一種，所以就成了江湖大師。
08“橫鱗，豎勒之規(guī)?！?/span>
意思是說： 橫畫不可一味齊平，須如魚鱗片一樣，看似平其實并不平。豎畫不可一瀉直下，須快中有慢，疾中有澀，如勒馬韁，時而放松時而勒緊，這便是橫豎的法則。
從小我們接受的教育，每寫一橫必要齊平，每寫一豎必要筆直——橫平豎直。其實在書法中不是這樣的。就楷書來說，寫橫時會向右上傾斜——這便是橫鱗；寫橫時起筆很慢，行筆卻很快，到收筆又慢了——這便是遲澀相加。
最后，蔡邕說：“此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳?！币馑际钦f：以上的技法叫九勢，能領(lǐng)會者雖無尊老師傳授，也能與古人相妙合，待筆墨功夫精深以后，就可進入佳境了。
毫不夸張的說，蔡邕可謂將書法的秘密全部道盡，我們?nèi)裟芗右岳斫?，然后再持續(xù)實踐，肯定能將書法寫好，完全不用再花錢找老師。
好了，蔡邕第三篇書論《九勢》就講到這里，下一講《筆論》，敬請期待。
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