#歷史開講#中國(guó)畫一代宗師朱耷（1626年—約1705年，60歲時(shí)取號(hào)八大山人）是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，江西南昌人 。
崇禎十七年，明朝滅亡。朱耷時(shí)年十九，父親不久后也去世了，一時(shí)國(guó)破家亡，內(nèi)心極度憂郁、悲憤，他便假裝聾啞即削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。一生亦僧亦道。僧道也只是他這個(gè)遺民用來避世自保的外衣。
一度還在外面搭草房?。骸耙皇义桓杼?，蕭蕭滿席塵，蓬蒿叢戶暗，詩(shī)畫入禪真，遺世逃名志，殘山剩水身，青門舊業(yè)在，零落種瓜人?！边@是他自己的寫照。
但其畫作現(xiàn)在卻都是天價(jià)，在2010的西泠印社拍場(chǎng)，一幅《竹石鴛鴦》的成交價(jià)就達(dá)到了1.187億。
其成長(zhǎng)于顯赫的宗室家庭，從小就受到父輩的藝術(shù)陶冶，加上聰明好學(xué)，八歲時(shí)便能作詩(shī)，十一歲能畫青山綠水，小時(shí)候還能懸腕寫米家小楷。
后來由于江山已改，只能四處云游，在僧院或道觀里落腳。如此獨(dú)特的處境讓他發(fā)展出個(gè)性強(qiáng)烈的書畫風(fēng)格：花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水則筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。同時(shí)擅書法，能詩(shī)文，用墨極少。
現(xiàn)在看他的畫作，會(huì)覺得是跨歷史的新鮮與驚喜，在崇尚個(gè)體自由的今天你會(huì)發(fā)現(xiàn)在追求自我的表達(dá)上古人有著極致的創(chuàng)造力。
像在正統(tǒng)的水墨寫意畫中，又有專擅山水和專擅花鳥之別，但八大山人則兩者兼而善之。尤其花鳥造型，不是簡(jiǎn)單的變形，而是形與趣、與巧、與意的緊密結(jié)合，畫作空間布局得當(dāng)，帶來無(wú)限想象空間。
例如他所畫的魚和鳥，寥寥數(shù)筆，或拉長(zhǎng)身子，或緊縮一團(tuán)，傾是而非。特別是那對(duì)眼睛，有時(shí)是個(gè)橢圓形，都不是我們生活中所看的魚、鳥的眼睛，生活中魚、鳥的眼睛都是圓圓的，眼珠子在中央也不會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)。八大山人的魚、鳥的眼珠子都能轉(zhuǎn)動(dòng)，有時(shí)還會(huì)翻白眼瞪人哩。
他畫的山石渾渾圓圓，上大下小，頭重腳輕，他想擱在哪里就在哪里，也不管它是不是穩(wěn)當(dāng)，立不立得住。樹木也是干枯枝，僅僅幾個(gè)杈椰，幾片樹葉，感覺荒荒涼涼，透出另類怪誕，有種兀傲之氣。
還有他畫的《古梅圖》，樹的主干已空心，虬根露出，光禿的幾枝杈椰，寥寥的點(diǎn)綴幾個(gè)花朵，像是飽經(jīng)風(fēng)霜雷電劫后余生的樣子。完全大膽剪裁，不求物象的完整性，但帶來意念的延伸。
要解開他畫意的則要仔細(xì)思量他的題畫詩(shī)，不然很容易如迷如霧。有時(shí)他不僅僅是展露亡國(guó)奴的情緒外，還具體會(huì)有所指。
例如他有一個(gè)畫押寫作 ，很長(zhǎng)時(shí)間人們一直稱它為龜形畫押，因?yàn)槠湫螤钐貏e像一只烏龜。后來才看出，原來是由“三月十九日”幾個(gè)字變形組成，這恰好是明代最末一個(gè)皇帝崇禎自殺的日子，標(biāo)志著明朝的滅亡。那么這個(gè)畫押，也就表示對(duì)亡國(guó)的紀(jì)念。
總體上，八大山人的花鳥畫最突出特點(diǎn)就是“少”，用他的話說是“廉”。少，一是描繪的對(duì)象少；二是塑造對(duì)象時(shí)用筆少。有時(shí)總共不過七、八筆便成一幅畫。
每一條魚，一只鳥，一棵樹，一朵花，一個(gè)果，甚至一筆不畫，只蓋一方印章，便都可以構(gòu)成一幅完整的畫面，所謂“惜墨如金”只有八大山人才真正做到了這點(diǎn)。
首先是他在用筆用墨上的功夫。他的用筆由方硬變圓潤(rùn)，飽和墨汁與運(yùn)筆的方法相結(jié)合，一下筆就給人以渾厚豐富之感。
他是第一個(gè)充分主動(dòng)利用生宣紙?zhí)匦砸约訌?qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的畫家。生宣紙的吸水能力強(qiáng)，容易使墨汁擴(kuò)散（洇），這本來是缺點(diǎn)，而八大卻把它變?yōu)閮?yōu)點(diǎn)，不但為水墨寫意畫開辟了一個(gè)廣闊的前景，而且也創(chuàng)造了人們對(duì)水墨寫意畫的新觀念。
朱耷在六十歲時(shí)才開始用“八大山人”署名題詩(shī)作畫，他在署款時(shí)，常把“八大山人”四字連綴起來，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。
出家后他生活基本上是很清貧的，常常蓬頭垢面，又愛喝酒，動(dòng)輒酒醉。醉時(shí)，大筆揮毫，一揮十多幅，山僧、貧士、屠夫、孤兒，向其索畫，有求必應(yīng)，慷慨相贈(zèng)。
晚年后，心境上更開闊，從避世到無(wú)懼，他在詩(shī)文的表達(dá)上獲得了從前未有的自由。
如同在其自題山水冊(cè)所詩(shī)云：“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流薍石枒杈樹，留得文林細(xì)揣摩?！笨磥韷?mèng)里的舊山河才是他一切創(chuàng)造的源泉吧。
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