古語曰：“食色性也”。古往今來，美女一直都是人們津津樂道的話題，更何況現(xiàn)在還處在一個看臉的時代，當(dāng)然也是離不開美女這個點。而在“中國藝術(shù)家”這個群體中，也有這么一些人，就是鐘情于畫美女圖，今天小編就帶大家一起來欣賞藝術(shù)家筆下的美女，看看哪個是你喜歡的那一個！
古語曰：“食色性也”。古往今來，美女一直都是人們津津樂道的話題，更何況現(xiàn)在還處在一個看臉的時代，當(dāng)然也是離不開美女這個點。而在“中國藝術(shù)家”這個群體中，也有這么一些人，就是鐘情于畫美女圖，今天小編就帶大家一起來欣賞藝術(shù)家筆下的美女，看看哪個是你喜歡的那一個！
張大千
一說到美女，怎么可能少了張大千呢？
他絕對算得上是
中國畫史上最愛畫美女圖的畫家之一。
而且所畫的美女圖都超凡脫俗
就連著名畫家于非闇都說：
“大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞。”
因為張大千不單單只是美女畫得好，
他更懂得如何去欣賞美女，
他筆下的美女，
總是給人一種特殊的氣質(zhì)，
這是在別的畫家的畫中所欣賞不到的。
對此他曾說過：“他在欣賞女人的美的同時，
更是在觀察這些美麗的女人，
以搜求畫稿時，
比別人更仔細(xì)、更留心罷了?！?/span>
▲張大千仕女圖
在張大千所畫的人物圖之中，
美女圖的題材是最多的，
他眼中美人的標(biāo)準(zhǔn)
可比一般人也要高的多
仔細(xì)觀察，我們也不難發(fā)現(xiàn)，
張大千筆下所有的美女臉部結(jié)構(gòu)
基本都是一樣的
特別是在眼睛以及嘴巴這塊，
都是丹鳳雙眼與櫻桃小口，
就像現(xiàn)在我們看到的整容臉一樣
都是錐子臉、尖下巴
如果有臉盲癥的人來看他的畫
可能看到的都是一個人吧！
而對于畫中的美女都是丹鳳眼
張大千還自有一番見解：
“我筆下的鳳眼并非是常人所說的
‘絲毛綢子上拉了一道口子’那樣的細(xì)長，
我筆下的鳳眼是指女人的眼神要溫柔，
不要瞪大眼睛，顯得一副兇相?！?/span>
反正他的意思就是說
我筆下的丹鳳眼就是與眾不同
就是跟你們的不一樣，
小編只想說：你畫的，你說了算！
不過能夠如此入木三分的
講出自己對鳳眼的感悟
可見張大千在美女身上
也是下了一番功夫。
▲張大千仕女圖
另外，張大千在畫美女圖時
還有一個特別之處，不知大家發(fā)現(xiàn)沒有
都說“佛要金裝，人要衣裝”，
而大千筆下的美女全部都是
身穿彩帶、飄飄欲仙型的美女
對此張大千曾經(jīng)說過：
“衣服穿得一臃腫，人就不美了。
所以棉襖是入不得畫的?！?/span>
看來張大千對美女的著裝服飾
也有著極高的標(biāo)準(zhǔn)啊！
▲張大千 撲蝶圖
▲張大千 紈扇仕女
▲張大千 仕女圖
▲張大千 修竹仕女
林風(fēng)眠
同樣的是鐘情于美女圖的林風(fēng)眠
相比較于張大千來說
他筆下的美女圖
就多了一種西方古典藝術(shù)的味道
一看他筆下的美女圖
我們能很明顯的就看的出
他是將西方藝術(shù)的精髓與中國藝術(shù)
交融在一起而畫出的
并且他筆下的美女圖
還帶著自己鮮明個性化的藝術(shù)風(fēng)格
讓人一眼就能認(rèn)出
是出自林風(fēng)眠之手
▲林風(fēng)眠 仕女圖
小編在欣賞林風(fēng)眠的仕女圖時，
總會不自主的感受到一種憂郁。
不管畫中的美人
或坐或立，或倚或臥，
或靜思，或奏樂，
仿佛帶著一股淡淡的、隱約的憂郁，
讓人隨畫中之人陷入深深的沉思之中
▲林風(fēng)眠 仕女圖
林風(fēng)眠筆下的美人有別于其他畫家的特點是
他善于用圓孤線和蛇曲線造型來描繪整幅畫
林風(fēng)眠畫的美人，大都是有著瓜子形的臉型、
細(xì)長的雙眼以及亮麗的黑發(fā)，
尤其是那雙眼睛十分有辨識度
基本都是形如柳葉的兩條弧線，
這雖然跟我們現(xiàn)在人
大雙眼皮的審美完全相反
但卻依然有著“眉目傳情”之妙
而且林風(fēng)眠還十分喜歡用
蛇形線描繪美人的衣衫，
看上去給人一種婀娜多姿的感覺。
▲林風(fēng)眠 仕女圖
林風(fēng)眠筆下的仕女圖可以說是
打破了傳統(tǒng)中國畫的原則
在很大程度上采用的是“西方化”的表現(xiàn)形式，
但是，整體的畫面效果和作品所體現(xiàn)的意境，
卻又具有濃厚的中國審美趣味。
他筆下的美女可以說是中西合璧啊，
也就是我們所說的混血兒啊
所以有著一種別樣的美
▲林風(fēng)眠 仕女圖
仔細(xì)欣賞林風(fēng)眠的美女圖
我們也會發(fā)現(xiàn)
林風(fēng)眠是運用了獨特的繪畫技巧，
它通過用線條的粗細(xì)、曲直，
以及色彩的濃淡、起伏等變化，
來表現(xiàn)自己的繪畫風(fēng)格和精神意志。
這真的是到了考驗
一個畫家基本功的時候??！
▲林風(fēng)眠 仕女圖
▲林風(fēng)眠 仕女圖
▲林風(fēng)眠 仕女圖
齊白石
大家都知道齊白石最擅長的題材
是畫花、鳥、草、蟲等自然事物
但是大家可能不知道
齊白石畫美女圖更獨具匠心
而且齊白石在年輕的時候
還有個外號叫做“齊美人”
就是因為常畫美人圖而得名的。
▲齊白石 西施浣紗圖
在齊白石剛開始畫畫的時候
那個時候他的名聲還沒有那么大
還沒有專門搞山水人物，花鳥草蟲這塊
當(dāng)時畫畫純粹還只是為了生計
基本上也就在距家附近百來里地的范圍內(nèi)
來回奔波為他們執(zhí)筆畫畫
而那個時候基本都是
別人叫他畫什么，他就畫什么
其中最常畫的就是仕女圖
像西施、洛神之類，
也有文姬歸漢、木蘭從軍等景物人像畫
但凡是找他畫過的人都說他畫得很美，
所以也就開玩笑似的稱他為“齊美人”。
▲齊白石 黛玉葬花圖
齊白石擅長將記憶中的人物形象入畫，
而且他筆下畫出的仕女，
每一個造型都融入了自已的感受，
像這幅黛玉葬花圖，
他通過畫出眉目之間的微表情
來表現(xiàn)整個人的悲傷難過，
讓人看一眼，就會有一種傷心的感覺
雖然用筆減省、但是卻筆筆到位。
▲齊白石 仕女圖
再來看上面的這幅仕女圖
主要是以墨為主，色彩為輔
周圍再用云霧加以烘托，
給人一種煙雨蒙蒙的朦朧美
雖然只是用了寥寥幾筆，
但卻把那種仙境的氣氛描繪的淋漓盡致
另外，齊白石的這幅仕女圖
雖然沒有平常仕女圖的那樣顏色亮麗
但是卻給人一種別樣的飄逸清新。
▲齊白石 紅線盜盒圖
傅抱石
在近代的中國畫壇上，
傅抱石絕對可以說是一位畫畫天才。
他最擅長畫的是山水畫
并且首創(chuàng)“抱石皴”而聞名于世
可能是因為他在山水畫上的成就
掩蓋了在人物畫上的輝煌
所以很少有人知道
其實傅抱石也會畫仕女人物畫。
▲傅抱石 仕女圖
傅抱石筆下的仕女圖，
大多都是出自一些文史和典故，
所以有著一股特別的古典韻味，
而且他仕女圖中的美女還有一個特點
不管是他筆下倚竹而立的佳人，
還是相思情深的婦女，
抑或是罷曲歸來的歌女
都畫有一雙“勾魂眼”，
也就是我們常說的狐貍眼，
眼角修長且上挑，
給人一股嫵媚，攝人心魄的感覺。
▲傅抱石 仕女圖
傅抱石因為十分崇敬
屈原“抱石沉江”的精神，
并因此還講自己改名抱石。
他筆下的人物與屈原有關(guān)也頗多，
下圖就是傅抱石為屈原的《楚辭·九歌》中
第九首《山鬼》所做的畫
傅抱石采用山鬼內(nèi)心獨白的方式，
用寥寥數(shù)筆便神奇般的摹畫了
一位瑰麗、率真、癡情的神鬼形象，
從圖中看出她的臉上略施粉黛，
但是卻媚而不俗；
眼中透漏著在等待佳人歸來的神情
極具浪漫主義色彩。
與我們想象中的山鬼形象完全不符。
▲傅抱石 山鬼圖
仔細(xì)查看傅抱石筆下的仕女圖，
你會發(fā)現(xiàn)他的人物畫不僅局限于
描繪人物外在形態(tài)上的造型，
更注重的是人物的神情、氣韻上。
他筆下畫的美人，大多都為怨婦的形象，
但是卻不是我們想象中消瘦柔弱的樣子
他所畫人物的臉部都十分豐腴，
眉目著裝都顯得氣質(zhì)非凡，
我想，他應(yīng)該是想通過畫這些美人圖
來寄托自己內(nèi)心的一種情感吧！
▲傅抱石 仕女圖
▲傅抱石 湘夫人
▲傅抱石 清閣著書圖
何家英
何家英絕對是在近代工筆畫史上
繞不開的一位畫家
他創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)的工筆畫
與西方的造型技法結(jié)合起來
并且又加入當(dāng)代人的審美觀點，
創(chuàng)作出了一大批洋溢著時代氣息的作品。
他筆下的畫不因工而匠、不因細(xì)而膩、
不因色而艷、不因彩而麗，
在表意與技法之間，
呈現(xiàn)出了一種輕松的視覺美感。
▲何家英 舞之憩
在他繪畫的人物圖中
大多都是選擇女性作為繪畫題材
為此他說：“選擇女性作為表達(dá)對象，
是因為女性在情感上最脆弱、最敏感，
所以他們的情感也最容易流露于外表。
不管是通過眼神、還是動態(tài)，
呈現(xiàn)出來的都是一種自然的審美
而這種審美的狀態(tài)是最好入畫的?！?/span>
▲何家英 孤葉
何家英是屬于理想主義的一類人，
所以他在對女性的表達(dá)上
一直遵循著古典主義藝術(shù)的法則。
從他的畫中，我們也可以看出
而他筆下的美人更注重
對心靈的表現(xiàn)和對人性的關(guān)注
從他的畫中，我們會從中找到一種
真誠細(xì)膩的激情和夢幻般的理想色彩。
▲何家英 酸葡萄
從他的美女圖作品中，
我們也不難發(fā)現(xiàn)，
他筆下的女子大多恬靜，又略帶憂郁，
我們隔著屏幕看著畫中的人，
仿佛都能感受到她是有故事的。
都說“字如其人，畫見其心”。
可見何家英的內(nèi)心
也住著一個有故事的人。
何家英還有一點特別之處
就是他與平時畫家有著不一樣的想法
通常畫家畫女性的時候都只會畫美女，
而何家英卻說“我一直都認(rèn)為，
工筆畫不要拘泥于固定形式，丑也是美。”
所以何家英在他的一系列清新美女形象中
創(chuàng)作了一個例外《街道主任》。
畫中所描繪的中年婦女是基層的領(lǐng)導(dǎo)崗位
有著胖胖的身材，看上去霸氣凜冽。
手中還叼著一支煙，
應(yīng)該是很厲害、有權(quán)勢的一個人。
但是我們也能從畫中
看出她那種孤獨與寂寞
▲何家英 街道主任
▲何家英 紅蘋果
▲何家英 清明
朱新建
在近代畫壇中，
朱新建絕對是一個非議頗多的畫家
他不愿被現(xiàn)實束縛，喜歡反其道而行之
曾經(jīng)還因畫“春宮圖”一炮而紅，
小編也想過這其中的原因，
并不是因為他的畫風(fēng)奇特怪異
也不是因為他的畫技高人一等
而是因為在他之前，從來沒有人
敢公開把女人畫得如此媚惑與性感。
而只有他一個人敢這么做了
他也算是給中國的畫壇上
增添了一種新的女性形象吧
▲朱新建 美人圖
朱新建筆下的美人圖
不像我們傳統(tǒng)意義上的
那種細(xì)膩溫柔的美人
他擅長用畫高山流水的筆墨大法，
去肆無忌憚地涂抹著一個個的脂粉佳人。
用他的話來說就是，
“我用齊白石的筆墨畫女人?！?/span>
有人曾經(jīng)說過朱新建
畫中的女人是沒有靈魂、沒有人格的，
有的只是淫欲和情色，
其實充其量也就只是一個玩物而已。
可他卻不這么認(rèn)為，
他認(rèn)為“英雄要邪，英雄不邪是死英雄；
美人要淫，美人不淫是泥美人”
▲朱新建 美人圖
朱新建曾經(jīng)因為自己所畫的美人圖
一度被人認(rèn)為他是一個流氓
面對此說法，他卻說：
“筆正了以后，隨便什么破筆，都會有鋒?！?br>
他從來否不管別人怎么在背后議論他
他一直都是堅持自己內(nèi)心的想法。
其實在小編看來
他也只是通過自己的表達(dá)方式
將別人不敢畫的畫了出來而已
▲朱新建 美人圖
朱新建從畫畫以來一直都是
以女性為主要創(chuàng)作題材。
在他的作品中，我們也不難看出，
在他筆下的美人，
其實都是通過男性的角度去描繪的
無論是轟動一時的“小腳女人”，
還是后來作品中的“現(xiàn)代女郎”，
給人的感覺都是妖媚、性感。
而也是因為他的這些美人圖，
“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”的標(biāo)志
也曾在社會中一度流行。
▲朱新建 美人圖
很多人都看不懂朱新建的畫，
甚至有的人在看了他的畫之后，
破口大罵，憤然起筆。
但是在真正的藝術(shù)名家眼里，
朱新建筆下的美人卻有著另一種看法，
有人稱朱新建筆下的美人是
“另一個齊白石時代的到來”。
陳丹青更是對朱新建的美人圖
大贊道：
“朱新建的美人圖超越了古人的春宮畫。
他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人?！?/span>
▲朱新建 美人圖
▲朱新建 美人圖
▲朱新建 美人圖
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