▲張大千 《仕女圖》局部
仕女是國(guó)畫里十分常見的描繪對(duì)象，亭亭玉立、婀娜多姿的形象十分入畫。作為喜聞樂見、雅俗共賞的題材，仕女畫在清末民初時(shí)期蓬勃發(fā)展，無(wú)論是題材還是技法，皆有推陳出新。今天選錄了齊白石、張大千、胡也佛、傅抱石、李可染、林風(fēng)眠等大師的部分仕女作品，大家看看這些畫壇巨匠筆下的美人，誰(shuí)最美？
一、張大千
張大千絕對(duì)算得上是中國(guó)畫史上最愛畫美女圖的畫家之一，而且所畫的美女圖都超凡脫俗，就連著名畫家于非闇都說(shuō)：“大千人物，尤以仕女最為畫道人贊賞?！?/span>▲張大千 《仕女圖》局部
張大千善于繪畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點(diǎn)是他的藝術(shù)微妙之處。在他的筆下既有優(yōu)雅的少婦，風(fēng)華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風(fēng)情都被他刻畫得細(xì)致入微。▲張大千 《紈扇仕女》
他曾說(shuō)：“我在欣賞女人的美的同時(shí)，更是在觀察這些美麗的女人，以搜求畫稿時(shí)，比別人更仔細(xì)、更留心罷了?！?/span>▲張大千 《仕女圖》
▲張大千 《撲蝶圖》
▲張大千 《修竹仕女》
▲張大千 《弄玉吹簫圖》 1934年
▲張大千 《仿錢選仕女圖》 1939年
▲張大千 《蕉蔭仕女》 1945年
二、胡也佛
如果說(shuō)，張大千筆下的仕女“白胖高”（膚白體胖身材高）、面部多“三白”（額頭、鼻尖、下巴頦敷粉），色調(diào)明艷，帶有敦煌壁畫彩繪畫風(fēng)。那么，胡也佛筆下的仕女形象，多瓜子臉、鵝蛋臉，尖楚楚的鼻子，櫻桃小嘴，眉清目秀，手形舉止動(dòng)作各個(gè)不一，“吳帶當(dāng)風(fēng)”飄逸動(dòng)人，未施粉黛清純漂亮，氣息清雅撲面而來(lái)，似遠(yuǎn)若近，雅俗共賞。胡也佛一生所畫的仕女圖最出名，人稱“仇十洲（仇英）第二”，張大千自認(rèn)畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。▲胡也佛 《幽篁春深》 鏡框 設(shè)色紙本
▲胡也佛 《芭蕉仕女》 鏡心 設(shè)色紙本
▲胡也佛 《仕女》 立軸 設(shè)色紙本
▲胡也佛 《柳蔭仕女》
▲胡也佛 《采蓮女》
▲胡也佛 《婀娜娉婷》 立軸 設(shè)色紙本
▲胡也佛 《撫竹仕女》 鏡心 設(shè)色紙本
▲胡也佛 《回眸》
▲胡也佛 《紅花插鬢》
▲《紈扇仕女》立軸丁亥（1947）年作
▲《執(zhí)扇仕女》立軸
▲ 《麻姑獻(xiàn)壽》立軸庚辰（1940）年作
▲《吹簫仕女》立軸 1950年作
▲1943年作《為伊人憔悴》鏡心
三、齊白石
眾所周知，齊白石最擅長(zhǎng)的題材是花、鳥、草、蟲。其實(shí)，他畫美女圖更獨(dú)具匠心，而且在年輕的時(shí)候還有個(gè)外號(hào)叫做“齊美人”，因?yàn)槌．嬅廊藞D而得名。當(dāng)時(shí)畫畫純粹是為了生計(jì)，別人叫他畫什么，他就畫什么，其中最常畫的就是仕女圖。像西施、洛神之類，也有文姬歸漢、木蘭從軍等景物人像畫。但凡是找他畫過(guò)的人都說(shuō)他畫得很美，所以也就開玩笑似的稱他為“齊美人”。▲齊白石 《黛玉葬花圖》
齊白石擅長(zhǎng)將記憶中的人物形象入畫，而且他筆下的仕女，每一個(gè)造型都融入了自己的感受，像這幅黛玉葬花圖，他通過(guò)畫出眉目之間的微表情來(lái)表現(xiàn)整個(gè)人的悲傷難過(guò)，讓人看一眼就會(huì)有一種傷心的感覺。雖然用筆減省，但是卻筆筆到位。▲齊白石 戊戌（1898年）作 《進(jìn)酒圖》 立軸
▲齊白石 1930年作 《鄭家詩(shī)婢》
▲齊白石 1953年作 《紅衣仕女》
▲齊白石 《仕女》
▲齊白石 《仕女》 鏡心
▲齊白石 《仕女》 立軸
▲齊白石 《仕女》
▲齊白石 《天女散花圖》 立軸 絹本
四、傅抱石
傅抱石筆下的女神非常有辨識(shí)度，她們通常都擁有纖細(xì)、清晰的眉眼、清秀淺淡的鼻子和紅潤(rùn)精致的嘴，而這些組合到一起之后，就形成了傅抱石作品中所獨(dú)有的雍容媚態(tài)。這些女性往往美艷驚人身伴芳華，似有媚態(tài)嬌艷可愛，但同時(shí)又端莊高貴令人難生褻瀆之心，只能仰望慨嘆其魅力。傅抱石筆下的人物最具特色的是均長(zhǎng)有一雙“勾魂眼”，即單皮眼，眼角修長(zhǎng)上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神嫵媚，眼波如水?！肮椿暄邸眾Z人眼球，引人入勝，攝人心魄，讓人很是難忘。可以說(shuō)，“勾魂眼”是傅抱石人物畫的形象標(biāo)識(shí)，品味其中，妙不可言。▲傅抱石 《天女散花》
▲傅抱石 《細(xì)擘桃花擲流水》
▲傅抱石 《春光圖》
▲傅抱石 《湖畔賞柳圖》
▲傅抱石 《陶谷贈(zèng)詞》
▲傅抱石 《側(cè)耳含情披月影》
▲傅抱石 《游春》
▲傅抱石 《柳蔭仕女》
▲傅抱石 《柳堤仕女》
▲傅抱石 《二湘圖》
▲傅抱石 《湘君夫人》
五、李可染
李可染不僅擅長(zhǎng)畫山水，在人物畫方面也頗有造詣，他以傳統(tǒng)筆墨繪就的仕女圖，栩栩如生、高度概括、形神兼?zhèn)?，叫人看了不禁驚訝于他超群的表現(xiàn)力。▲李可染 《仕女圖》
▲李可染 1941年作 《柳蔭仕女》
▲李可染 《梅花仕女》
▲李可染 1947年作 《仕女》
▲李可染 《琵琶仕女》
▲李可染 《執(zhí)扇仕女》
六、林風(fēng)眠
林風(fēng)眠筆下的女性，無(wú)論容貌還是氣質(zhì)，完全不同于中國(guó)古代仕女畫或近代“月份牌年畫”。從古裝仕女到現(xiàn)代佳麗，從戲曲舞臺(tái)的女性形象到現(xiàn)實(shí)生活中的美人，都是那么純潔、優(yōu)雅，充滿生命的律動(dòng)。既有東方女性的古典美，又蘊(yùn)涵現(xiàn)代女性的韻味美，展示出迷人的風(fēng)采，成為中國(guó)繪畫藝術(shù)獨(dú)特的陰柔之美的形象符號(hào)。林風(fēng)眠筆下多為獨(dú)美人，她們或坐或立，或倚或臥，或衣或裸，或晨妝，或撫花，或靜思，或奏樂。沒有高貴、矜持，沒有裝腔作勢(shì)，都是那么單純、寧?kù)o、幽美，寧?kù)o中蘊(yùn)涵著動(dòng)態(tài)之美，單純中傳遞著豐富的情思。▲林風(fēng)眠 《紫衣仕女圖》
圓孤線和蛇曲線造型，是林風(fēng)眠筆下的女性有別于其他人物畫家的一個(gè)顯著特點(diǎn)。連雙眼也是形如柳葉的兩條弧線，雖然有時(shí)省略了點(diǎn)睛，卻依然“眉目傳情”。林風(fēng)眠還用蛇形線描繪美人的衣衫，婀娜多姿，質(zhì)感特強(qiáng)，含蓄而又十分得體。▲林風(fēng)眠 《吹笛》
▲林風(fēng)眠 《仕女彈阮圖》
▲林風(fēng)眠 《琵琶仕女》
▲林風(fēng)眠 《對(duì)鏡仕女》
▲林風(fēng)眠 《藍(lán)衣仕女》 1980年代初期 彩墨紙本
香港三槐堂收藏
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