當前書法練習者眾多，很多人都在對著字帖反復(fù)臨習。但是有很多人功夫下的很深，水平卻沒有顯著提高，究其原因是沒有掌握書法的密碼。書法的密碼就是它的兩個重要標準：韻和勢。
在前人的書論中對這兩個標準的解釋似乎是“只能意會，不能言表”的，總是說要多讀書、多練習、多總結(jié)前人經(jīng)驗，厚積薄發(fā)、博采眾長自然能寫出好的作品。讓人覺得高深莫測，具體實踐時卻摸不著頭腦，所以只能反復(fù)臨寫、揣摩，收效甚微。
其實這兩個標準并沒有太玄奧，完全可以通過簡單的解釋進行直觀的理解。
書法的韻來源于法度。書法的法度就是筆法、字法、章法、墨法的書寫規(guī)則，這些規(guī)則是前人經(jīng)過長期的實踐總結(jié)出來的。是書法創(chuàng)作的規(guī)矩，也是書法作品的欣賞標準。
在書法的發(fā)展史中，誕生了眾多的書法字體和書法風格，但是不管哪種字體和風格都是建立在遵循法度的基礎(chǔ)上的。我們評價一幅書法作品好壞時，首先要看它是否遵守法度，“法度森嚴”的作品往往藝術(shù)價值比較高。我們在書寫時要遵守法度創(chuàng)造，不能拋棄法度自由發(fā)揮。缺少法度的書法作品是很難令人產(chǎn)生共鳴的，這就好比一個人的鼻子，不管是長、短、大、小，它都應(yīng)該處在眼睛和嘴之間的位置，如果它長到了腦門上，那你就很難用人的標準去評價它的主體了。
而法度并不都是一成不變的，有些法度是與時俱進的，不斷被豐富的。趙孟頫所說的“結(jié)字因時而異，筆法千古不變”，就是這個意思，筆法的法度千古不變，而結(jié)字的法度會受時代潮流影響。我們在書法學習、創(chuàng)作時也要特別注意這個問題，既要遵守法度，又不能泥古不化。所有的創(chuàng)新都是要在法度的框架之內(nèi)，突破這個框架所創(chuàng)造出來的就不再是書法作品，而有可能是繪畫作品。
法度對于書法作品至關(guān)重要，這也是我們書法練習時，需要重點理解、體會的地方。恪守法度的書法作品自然氣韻高古，令人回味。
韻給了書法作品以生命，而勢則讓作品充滿活力。勢是一種隨時爆發(fā)的能量，勢可以是欲墜而尚穩(wěn)，也可以是端坐而顏威。表現(xiàn)在書法里就是雖靜欲動的姿態(tài)。要想通過靜態(tài)的文字，展現(xiàn)出氣勢是非常難的。這就需要造勢，通過筆畫形態(tài)和結(jié)構(gòu)安排來表現(xiàn)單個字的勢，通過結(jié)字布局來表現(xiàn)整體的勢。書寫時注重崎正交替，俯仰呼應(yīng)，疏密有致，穿插迎讓。通過豐富的筆法，靈活的形態(tài)，多變的造型和巧妙的安排來為作品造勢。比如顏真卿在楷書創(chuàng)作時，通過筆畫的粗細和形態(tài)變化，使每一筆都充滿勢?？此目瑫髌罚覀儠杏X到到筆畫中內(nèi)涵強大的彈性，雖然外形方正工穩(wěn)，但卻充滿張力，單個字的張力又撐起整幅作品的面貌，這就是所謂的“下筆有勢”。
韻和勢是不能單獨存在的，要相輔相成，互相依托。無勢之韻則呆板，無韻之勢則乖張。所以我們在書法創(chuàng)作的時候，要特別注意韻和勢的結(jié)合。相比韻，勢的實現(xiàn)則更難，韻是對前人經(jīng)驗的繼承和發(fā)展，而勢則是要將自己的性格情感注入到作品中，做到書法風格和人格的統(tǒng)一，作品才能充滿性格活力。一部能夠讓人欣賞的書法作品，并不簡單的是表面的氣質(zhì)，更是作者高貴人格的體現(xiàn)，所以學書的同時，更要修心。只有人格和書藝共同提升，才會創(chuàng)造出為人稱道的佳作。
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