重溫那些年
我們一同背詩的時光
柳
唐·羅隱
灞岸晴來送別頻，
相偎相倚不勝春。
自家飛絮猶無定，
爭解垂絲絆路人。
背景
羅隱以諷刺詩聞名于世，用現(xiàn)在的話說，他是一個愛懟的詩人，元代詩論家方回在評論羅隱的諷刺散文《讒書》時稱，這些諷刺小品都是“憤懣不平之言，不遇于當世而無所以泄其怒之所作”。心中積聚很多不平之氣，出語就很難溫柔敦厚，這同樣可以用來解釋，羅隱為何寫了那么多的諷刺詩。
這首《柳》詩，明面上諷刺的是柳樹。
· 簡析
柳樹與離別總脫不開關(guān)系，所以詩先從“送別”寫起。送別還須確定地點，長亭、南浦、隋堤、灞陵（也作霸陵），沒有比這四個更典型的了，若非得選一個，那就灞陵吧。
長安東南三十里處，原有一條灞水，漢文帝葬在此處，所以稱之為灞陵。唐代，人們出長安東門送別親友，常常在此地分手。因此，與灞陵相關(guān)的如灞上、灞水、灞橋、灞岸、灞陵亭等，也都成了離別的意象。李白《憶秦娥》有“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”，《灞陵行送別》有“送君灞陵亭，灞水流浩浩”之句。
所以，羅隱首句寫道：“灞岸晴來送別頻?！币粋€“頻”字，說明他關(guān)注的不是某一對，而是一撥又一撥的離人。
次句“相偎相倚不勝春”，從“柳”本身來看，刻畫的應(yīng)是柳絲在春風(fēng)中婀娜的姿態(tài)。引申開來，讓人想見男女臨別時“相偎相倚”的親昵之態(tài)。
后二句“自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人”開始以送別之事來諷刺柳樹：你自己家的柳絮都管不住，任它紛飛漂泊，沾泥成塵，落水化萍，怎么還想著用垂絲去挽留路人呢？到這里，詩的寓意突然明朗起來：那些臨別的男女，不是一般的朋友、夫妻、戀人，而是倡伎與狎客。
伎女與柳本就有著千絲萬縷的聯(lián)系。唐代韓翃有一首著名的《章臺柳·寄柳氏》“章臺柳，章臺柳，顏色青青今在否？縱使長條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手?！睋?jù)傳，韓翃曾與名伎柳氏相戀，安史之亂爆發(fā)后，柳氏為蕃將所劫，寵之專房。待京師收復(fù)，韓翃派人去長安尋柳氏，并題贈此詩。章臺，一般代指妓院，“章臺柳”，則暗喻長安柳氏。那么用柳來喻指伎女也就十分貼切了。
“自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人”的言外之意是說，你連自己的命運都掌控不了，哪里還指望用姿色來留住過往的客人。由此來看，“相偎相倚不勝春”，不過是空付了深情。雖是諷刺嘲笑，但也有幾分的同情。畢竟羅隱當時的處境，比伎女也好不到哪去，甚至可以說他們是同病相憐。羅隱留有名作《贈妓云英》，最后二句寫道：“我未成名卿未嫁，可能俱是不如人”，直接將自己與伎女云英歸到一類，因為他們有相似的命運——“不遇”，云英未脫樂籍，未遇良人；羅隱未脫布衣，未遇賢主。
那么，羅隱從倡伎送客的情形中，當然也會看到了自身的影子，從而發(fā)出這一意味深長的嘲諷：你自己的命運同樣由不得自己做主，為求功名使出渾身解數(shù)，到最后又有何用呢？扎心了！天底下所有的失意之人，不一樣嗎？人生漂泊無定，努力徒勞無功，掙扎著，不甘地度過一生……
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