張江舟是以理論思考與實踐探索齊頭并進，學術文章與創(chuàng)作實績相互映發(fā)而顯名于世的。學術理論屬形而上者，創(chuàng)作實績屬形而下者。“形而上者謂之道，形而下者謂之器”?！暗馈迸c“器”是中國哲學中的一對基本范疇。一般說來，對于“道”的通曉，靠的是悟；對于“器”的把握，靠的是修。悟者，思也；修者，習也。雖然從嚴格意義上說，思和悟離不開習和修，習和修也包含著思和悟，但二者在致力重點和實現(xiàn)方式上畢竟是不同的。這種不同主要在于前者側重于理性，后者側重于感性。由于理性思考與感性直覺是人的兩叉神經(jīng)，故而能雙善兼美，同臻佳境者歷來鮮見。傳統(tǒng)的中國畫，尤其是傳統(tǒng)中國畫中的文人畫將畫品與人品相掛鉤，把原來純然屬于造型藝術的繪畫逐步改塑為抒發(fā)精神情操，展示綜合資質的奇異之物，哺育出為數(shù)不多的幾位以道通器，道藝兼修的赫赫大家，但伴隨著社會的發(fā)展，文化語境的改變和學科分工的細化，這種道藝兼修的通會型人物己經(jīng)越來越少了，而張江舟卻似乎是一個特殊的例外。
邊地晨起清亦濛
當然，張江舟真正見諸于報刊的學術性文章并不多，筆者迄今為止只見到過《東窗夜課》、《回復繪畫本體的當代水墨畫》等有限的幾篇，然而這有限的幾篇文章中卻包含著大量的真知灼見和豐富的學術容量。這其中尤其是《回復繪畫本體的當代水墨畫》一文，不論思考的深度、見解的獨到和立論的精辟，都不在任何一位專業(yè)美術理論家的水準之下，有著普遍的啟示意義。張江舟的這些思考和見解，可大致歸納為以下幾點：
邊地清秋
一、傳統(tǒng)的中國畫，尤其是傳統(tǒng)中國畫中的主流文人畫，受儒道思想尤其是道家思想的影響甚深，在精神形態(tài)上傾向于“消極怠世，潔身自好”；在藝術功能上由“成教化，助人倫”，逐步向“個人情感的意氣闡發(fā)”轉化；在語言結構上既“與書法同構”，又“與詩意同輝”，同時輔以“金石印鈐點綴”，從而“走上了一條遠離繪畫本體，由較多龐雜語言元素構成的不再純粹的視覺藝術之路”;在筆墨形態(tài)上“集書寫性、意向性、偶發(fā)性、瞬間性、流變性、互滲性、隨機性等多種性質為一體?！?/p>
草木嫩綠花猶含
二、由于時代的發(fā)展，社會的變遷，“都市文明和世俗文化的無所不在”和“審美感受的轉換，毛筆實用書寫功能的喪失，文言文的衰弱”等多方面原因，當代畫家所面臨著的實際上是“一個無處可逃的精神境地”，他們必須一方面在精神形態(tài)和藝術功能上“直面人生”；而另一方面又必須在語言結構和筆墨形態(tài)上，開辟出新的“形式空間”，創(chuàng)造出新的“筆墨形態(tài)”。
春日
三、這種新的“形式空間”和新的“筆墨形態(tài)”，“不再以對傳統(tǒng)繪畫法則的謹守和對文人畫筆墨樣式的傳摹為惟一途徑”，而是致力于“對傳統(tǒng)語言樣式的成因和思維規(guī)律的研究”，“通過改變傳統(tǒng)筆墨的排列次序，將傳統(tǒng)筆墨符號做局部放大”，對包括“西方形式資源”在內的其他繪畫藝術的“借取與利用”，“追求語言樣式與當代生活、當代體驗的貼切契合，其中包括將現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)筆、墨、紙的結合嘗試”等等（以上均見《回復繪畫本體的當代水墨畫》）。
清風邊地
透過以上歸納，我們可以看出張江舟對當代中國畫的歷史宿命及其所面臨的轉型課題有著清醒的認識。這種認識既是理智的，又是思辯的；既立足于現(xiàn)實，又著眼于未來；既充分考慮到影響繪畫發(fā)展的社會學方面的諸多原因，又具體落實于繪畫自身的本體論方面的相關環(huán)節(jié)，視野開闊，思路清晰。是在張江舟的這些觀點中最重要的一點，也是其理論思考的核心，認識到傳統(tǒng)的中國畫不論是語言結構也罷，還是筆墨形態(tài)也罷，都不僅僅是一種形式手段，而更是畫家品格的體現(xiàn)和精神的折射，或換言之，在傳統(tǒng)的中國畫中，筆墨的價值主要不是作為一種繪畫的語言和形式，而是作為一種游離于繪畫本體之外的畫家的精神人格和心靈境界；而現(xiàn)代的中國畫或者如張江舟所說的“當代水墨畫”，則不論是語言結構也罷，還是筆墨形態(tài)也罷，都應回復其作為繪畫形式手段的本質，或者如張江舟所說“回復繪畫的本體。”張江舟的這一觀點，無疑擊中了傳統(tǒng)中國畫與“當代水墨畫”二者之間在精神與形態(tài)兩方面差異的要害，對于當下很多正仿徨于歧路的中國畫創(chuàng)作者來說，不無起著破妄解惑的現(xiàn)實意義。老實說，在當今的畫壇上，能夠具有如此深刻見解者委實是不多的。而張江舟的人物畫創(chuàng)作，便建立在這種深刻見解和理性思考之上。（未完待續(xù)）
（文/曹玉林）
藝術簡介
張江舟
1961年出生，祖籍安徽定遠。畢業(yè)于中州大學藝術學院，修業(yè)于中央美術學院研究生班。現(xiàn)任中國國家畫院副院長、院藝術委員會委員、一級畫家。中國美術家協(xié)會理事、文化部美術系列高級職稱評委、文化部優(yōu)秀專家。
來源《藝術鏡報》第34期核心報道
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