黃賓虹《墨山秀茂》
故宮的書畫鑒定提高了黃賓虹的審美眼光，理解并吸收了傳統(tǒng)書畫精髓。這種經(jīng)歷對他個人的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格來說，無疑有積極重要的影響。所以，我們可以這樣認(rèn)為：黃賓虹個人古書畫收藏不僅使他鑒藏之名得以遠(yuǎn)揚(yáng)，并有機(jī)會參與鑒定故宮的藝術(shù)精品。同時(shí)，其書畫收藏與故宮鑒定的經(jīng)歷反過來又影響到他的藝術(shù)創(chuàng)作?？梢哉f，兩者實(shí)質(zhì)上是相輔相成、相互促進(jìn)的過程。那么，黃賓虹的收藏與對他中期黑密渾厚的繪畫風(fēng)格到底有怎么樣的聯(lián)系和影響呢？
黃氏把中外的收藏都用來豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作。他嘗言：“生平留心古書畫，凡名家無不參究，于大家力雖不能致，雖典質(zhì)衣履而購之……拙畫經(jīng)數(shù)十年之研究，所見真跡不下十萬余。近三年故宮南遷之畫，精品已罕，從來私家收藏之多，可想而知，北來名畫常駐機(jī)構(gòu)所見，而識之者寥寥無幾”。古書畫收藏成了黃氏認(rèn)真研習(xí)創(chuàng)作的實(shí)物依據(jù)。對收藏書畫深刻的研究與臨摹，使個人的繪畫技巧得以極大提高。實(shí)際上，黃氏對古書畫的摹寫一直沒有停頓過。如1937年，他在北京任教時(shí)，就經(jīng)常臨摹古畫。當(dāng)時(shí)的北京古玩市場“元季明初之畫常有所見，借觀臨寫，拙筆可信竿頭日進(jìn)中也”。對他來說，古書畫收藏既可以提高個人的鑒賞水平，又能調(diào)劑苦悶的生活，使之為快。正如1910年寫給南社盟主柳亞子的信中所言：“學(xué)植荒落，無由進(jìn)德，惟蜷縮市崖中，岑寂如崖谷，僅摩擎古金石書畫，間與一二歐友相研求，稍剖前人拘泥穿鑿之惑以為快。自謂古人之道與藝，皆于是乎存，而不知其僻隘也”。
由于長期對古書畫的摹習(xí)和品鑒，提升了黃賓虹的藝術(shù)水平，進(jìn)而影響到其繪畫風(fēng)格。這一點(diǎn)，我們也能從他個人的繪畫中窺探出。黃氏的繪畫包括花鳥、山水，皆發(fā)步于明人，他曾講：“明啟禎間，士夫畫者，不讓元季諸賢，吾歙尤多杰起之作。余于李檀園(長蘅)最為心折，其得天趣勝也”。在學(xué)習(xí)明畫的過程中，黃氏雖覺明畫太僵硬，但對于沈周的畫特別欣賞，認(rèn)為即使“明畫枯硬，然而石田畫，用筆圓渾，自有可學(xué)處”。
同時(shí)，黃氏的繪畫也借鑒了新安畫派，為什么他如此欣賞新安畫派呢？除了筆墨技巧、思想情操、美學(xué)觀點(diǎn)比較符合其個性之外，他更看重的是書畫的民族特性。新安畫派的繪畫講究的是筆線功夫，如黃賓虹所藏的元朱璟、明鄭重、程正揆等山水畫，都是清勁堅(jiān)挺的筆墨線條而稱絕。而其珍藏的竹石圖，則以用筆圓厚、水墨淹潤為特征。黃氏十分看重這些畫面的用筆與用墨，特別是元畫中的水墨淋漓深沉的面貌，不斷地臨摹領(lǐng)悟，并融入到自己的畫作之中，故形成中晚年渾厚華滋、力透紙背的畫風(fēng)。因此，這從一個側(cè)面可以反映出其收藏的新安畫派作品是黃賓虹精神和筆墨的源泉。
臨摹對于黃賓虹繪畫的重要性是不言而喻。但是，他并不拘泥于臨摹，而是在師古人的基礎(chǔ)上注重創(chuàng)造性。他指出：“臨摹并非創(chuàng)作，但亦為創(chuàng)作之必經(jīng)階段。我在學(xué)畫時(shí)，先摹元畫，以其用筆，用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。所應(yīng)注意者，星期之后，不能如蠶之吐絲成繭，束縛自身”。
應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，黃賓虹的創(chuàng)作風(fēng)格的形成，客觀地講，也跟大自然的寫生和自身的對藝術(shù)的感悟分不開的。“外師造化”對于中期黑密渾厚的繪畫風(fēng)格亦有深遠(yuǎn)影響。黃氏知道“中國古代優(yōu)秀的畫家，都是能夠深切地去體驗(yàn)大自然的”，單純的臨摹，是得不到“自然的要領(lǐng)和奧秘，也就限制了自已的創(chuàng)造性”。這一時(shí)期，他到處夜游名山大川，感同身受，并將古人的法度與自然緊密地結(jié)合在一起，融入獨(dú)特的審美感受和深厚的文化底蘊(yùn)，繪畫風(fēng)格出現(xiàn)了很大的變化。其作品中嫻熟地使用皴、擦、點(diǎn)、染的技法，筆法縱逸，意韻深遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出渾樸遒勁、灑脫生動的畫面風(fēng)貌。
但不可否認(rèn)的是，個人思想見解與黑密渾厚畫風(fēng)的產(chǎn)生，與黃賓虹長期古書畫收藏和故宮鑒定的經(jīng)歷是息息相關(guān)的。大量古書畫鑒定，培養(yǎng)了其獨(dú)到的審美能力與藝術(shù)思想，藝術(shù)水準(zhǔn)得以極大的提高，進(jìn)而影響到他的創(chuàng)作風(fēng)格，這是毋庸置疑的。正如他自己所言：“士夫之畫，華滋渾厚，秀潤天成，是為正宗。得胸中千卷之書，又能泛覽古今名跡，爐錘在手，矩雉從心。
原文：《窺探黃賓虹鑒藏的那些事兒(上)》-成梵
資源出處：《收藏投資導(dǎo)刊》2018年1月總171期
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