一本書的成就從一場冤案談起
黃賓虹具有文人氣質(zhì)，是一位典型的學(xué)者型畫家。他還在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)、古籍整理、古書畫文物鑒定等諸多領(lǐng)域，也都有所建樹。由此而起，他在上世紀(jì)30年代與故宮的一段因緣，也頗值得我們關(guān)注。
而他與故宮的因緣還要從一場冤案談起，那就是民國出名的冤案“易培基故宮盜寶冤案”（對此案感興趣的小伙伴，可參考上一篇文章：故宮院長監(jiān)守自盜？民國一大冤案）
既然是“易培基冤案”那么這場冤案和黃賓虹什么關(guān)系呢？原來1935 年 12 月 11 日，南京地方法院以調(diào)查易培基的“盜寶案”為由，聘請黃賓虹等人鑒定故宮中書畫的真?zhèn)?span style="box-sizing: border-box;">。因此，黃賓虹的鑒定失誤當(dāng)然也在所難免。
黃賓虹
然而，當(dāng)時(shí)誰也沒有料到，舉國震驚的“故宮盜寶案”純屬捏造，實(shí)乃政治斗爭的產(chǎn)物。直至去世時(shí)，黃賓虹一直都被蒙在鼓里。在臨終前的第九天，他還不忘易培基，頗多怨憤地說 ：“易培基可惡，曾把不少文物賣給外國人……從中牟利，該殺頭?！?/span>
易培基
書畫創(chuàng)作與鑒定，是兩條并不同歸的殊途。黃賓虹是學(xué)者型畫家兼書畫鑒定，這種雙重身份在20世紀(jì)的中國畫壇似乎尚無人能與其相頡頏。
但同時(shí)，書畫鑒定一直被公認(rèn)為是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作，遠(yuǎn)非簡單的識真辨假可言，黃賓虹在鑒定書畫時(shí)有不少失誤。正因?yàn)辄S賓虹的鑒定，宋徽宗的《聽琴圖》和馬麟的《層疊冰綃圖》被打入“冷宮”十余年。直至1949 年，經(jīng)故宮博物院古物館編纂朱家縉提議，再次開箱考定真?zhèn)?，二圖方才重見天日。
宋徽宗 《聽琴圖》
馬麟 《層疊冰綃圖》
但書畫鑒定原本就極為復(fù)雜，走眼與犯錯(cuò)都在所難免，何況近三年的書畫鑒定工作，黃賓虹勞而不矜其功，耗費(fèi)心神頗多。從 1935 年 12 月至 1937 年 4 月，黃賓虹一共鑒定故宮書畫作品 4636 件，并留下了數(shù)十萬字的《故宮審畫錄》，充分展示出自己的書畫鑒定思想和方法，學(xué)術(shù)影響深遠(yuǎn)。
“黑賓虹” 、“白賓虹” 成就獨(dú)特賓虹
黃賓虹的繪畫技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對黃賓虹的影響是終生的。
受"新安畫派"影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為"白賓虹"
六十歲以前是典型的“白賓虹”。六十歲以后，從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品。自此以后，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來，而以真山水為范本，參以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的寫生山水，在章法上前無古人。
黃賓虹后期作品
七十歲后，所畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
“黑、密、厚、重”
從1元到3.45億
2017年6月19日晚，當(dāng)夜色漸濃，在北京國際飯店舉行的中國嘉德2017春拍夜場也漸入佳境，一件拍品更是從一開始就引爆了全場。它以7200萬的高價(jià)起拍！卻絲毫沒有影響現(xiàn)場買家購買的決心，作品一開拍就以千萬量級為階梯，不斷被加碼緊追：
8500萬！
1億！
1.25億！
2億！
2.55億！
2.8億！……
那就是黃賓虹著名的作品《黃山湯口》伴隨著最后一口叫價(jià)，拍賣場內(nèi)此起彼伏的叫價(jià)聲和電話委托出價(jià)聲戛然而止，最終，這幅黃賓虹《黃山湯口》的歸屬塵埃落定，3億落槌！加傭金合計(jì)3.45億元成交！
黃賓虹《黃山湯口》
《黃山湯口》五筆七墨具備，是黃賓虹畫論主張?jiān)诩埳稀坝帽钡挠辛C，晚年絕筆，力道老辣，堪稱賓翁腕底山水翹楚。此幅博物館級的抗鼎力作，出版著錄無數(shù)，一時(shí)不能窮盡，各處專著論及賓翁代表作，此件皆列于首。
《黃山湯口》不啻于是黃賓虹一生中的最偉大作品，筆墨之冠，藝術(shù)之巔，亦堪當(dāng)中國近現(xiàn)代書畫史中的明星，載入藝術(shù)史的經(jīng)典之作。
黃賓虹活著的時(shí)候，收藏家嫌畫得臟，黑乎乎的，畫送都送不出去。黃賓虹有次在上海開畫展，只有一個(gè)人買他的畫，黃賓虹激動(dòng)壞了，送了他一堆，這個(gè)人叫傅雷。在1951、1952年，黃賓虹的畫才漲到一元錢一張。但是誰能想到如今他的作品能達(dá)到如此的天價(jià)。
黃賓虹夫婦和傅雷夫婦
藝術(shù)是由可見世界和不可見世界組成的，黃賓虹的可見世界剛才我們講了，外表不漂亮，畫得不工致，不優(yōu)雅，容易令觀者有隔閡。
而當(dāng)我們穿過這道隔閡，會發(fā)現(xiàn)黃賓虹想要傳達(dá)的東西是中華民族源遠(yuǎn)流長的民族精神，也就是中華民族的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)他自己概括為四個(gè)字：“渾厚華滋”。
黃賓虹，他好像真的對命運(yùn)有所卜算，在世時(shí)曾說，50年以后人們會看好我的畫。結(jié)果他1955年去世，恰好在50年后的2005年，浙江博物館舉辦了規(guī)?？涨暗拇笮驼褂[和系列活動(dòng)，紀(jì)念黃賓虹，由此確立了黃賓虹繪畫的學(xué)術(shù)地位和市場價(jià)值。
以心齋接物，怡心齋
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