清 吳昌碩 悃愊無華 橫幅 水墨綾本 北京傳是2011秋拍 成交價345萬元
作品鑒賞
“悃愊無華”悃愊：至誠樸實；華：浮夸。至誠而不虛浮。形容真心實意，毫不虛假。出自《后漢書·章帝紀》：“安靜之吏，悃愊無華?！睍r年七十一歲的吳昌碩剛加入九老會。并任上海書畫協(xié)會會長，在其好友嘯廬先生將赴都之際，缶老書此贈予嘯廬先生，表現(xiàn)了吳昌碩對嘯廬先生極高的人品評價。
清 吳昌碩 悃愊無華 橫幅 局部
吳昌碩先生是近代海上畫派最具創(chuàng)造性和影響力的藝術家之一。就書法而言，其篆、隸、楷、行、草五體皆精，尤以石鼓文，行書稱擅。此幅“悃愊無華”是缶老晚年書法精品，具有極高的收藏和藝術價值。在近現(xiàn)中國書法史上，吳昌碩是開宗立派的變法大師，作品有獨特的個人風貌。在吳昌碩的書法創(chuàng)作中，以篆書、行草為主，此幅作品創(chuàng)作于1914年為缶老晚年書法精品，點劃圓熟精悍，剛柔并濟，以篆籀入筆，蒼勁雄渾，不拘一格。
清 吳昌碩 悃愊無華 橫幅 局部
吳昌碩的篆書，甚得益于《石鼓文》的反復研習。其在六十五歲時自記：“余學篆好臨《石鼓》，數(shù)十載從事于此，一日有一日之境界?！敝型砟旰?，吳昌碩臨寫《石鼓》漸漸“離”形而傳神，參以隸書，楷書以致草書的筆法傾向愈加明顯。而其書寫的小篆，也大有“任情恣性”之感，逐漸形成了此幅作品在這種特有的美學特征。
清 吳昌碩 悃愊無華 橫幅 局部
此幅作品中的書寫用筆，是完全的中鋒，表現(xiàn)了文人“守中”的正氣，在圓轉曲折中透出一種力度，柔韌而不失于軟弱，流暢靈動而沒有絲毫的張狂。其筆畫具有強烈的“墨氣”，作者在書寫時蘸墨飽滿，下筆酣暢，因此在起筆處出現(xiàn)較粗的“頭”。在筆畫緊鄰處，還出現(xiàn)里因墨滲融而筆畫有些許粘連的現(xiàn)象。
清 吳昌碩 悃愊無華 橫幅 局部
在吳昌碩擅長的篆，隸，楷，行，草諸體書法中，行草成熟最早，應用也最為廣泛。從此幅作品的題跋可以窺見，其行書收放自如，潤燥相宜，有排山倒海之勢。吳昌碩的行草早年受帖學影響，四十歲左右逐漸摻入篆書筆意，七八十歲以后便形成此幅作品中這種篆，隸，楷，行，草各種筆法溶于一爐，雄渾蒼勁，恣肆老辣，自家風貌已臻成熟，達到孫過庭“通會之際，人書俱老”的境地。
清 吳昌碩 悃愊無華 橫幅 局部
吳昌碩（1844—1927），原名俊，俊傾，字昌碩，別號缶廬、大龍，苦鐵等，晚年自稱吳字，男，漢族，浙江安吉人。近、現(xiàn)代書畫藝術發(fā)展過渡時期的關鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。吳昌碩的藝術別辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強，構圖也近書印的章法布白，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。
清 吳昌碩 悃愊無華 橫幅 局部
吳昌碩晚年風格突出，篆刻、書法、繪畫三藝精絕，聲名大振，公推藝壇泰斗，成為“后海派”藝術的開山代表、近代中國藝壇承前啟后的一代巨匠。二十二年被舉為安東（今江蘇省連水縣）縣令，到任一個月便辭官南歸。三十年夏季，與篆刻家葉為銘、丁仁、吳金培、王等人聚于杭州西湖人倚樓，探討篆刻治印藝術，1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長。
聯(lián)系客服
