自古以來文人墨客總是寄情于詩歌或畫作來表達(dá)自己的志向情懷,在初學(xué)國畫時,我們不要急著去臨摹,而是先要熟悉我們手中的筆墨,讓它成為身體的一部分,當(dāng)你能自如地提按,掌握行筆的節(jié)奏,學(xué)起來就更容易上手了~
①筆桿垂直于紙面,行筆時鋒尖處于墨線中心。中鋒畫出的線條遒勁挺拔,多用于勾勒物體的輪廓。
運(yùn)筆的快慢、提按、轉(zhuǎn)折、順逆、虛實都會形成不同的筆觸效果。下面將詳細(xì)介紹這些技法。
在寫意畫中“筆墨”也許是我們提及最多的詞了,“筆”和“墨”始終是緊密聯(lián)系在一起的,也是畫家終身的功課。前面我們已經(jīng)介紹了用筆技法,接下來將詳細(xì)講解寫意畫中的用墨技法。
用墨時水分的控制
墨汁一般都需要和水調(diào)和后才能作畫,就是我們所謂的“水墨”,墨色的變化是通過水的比例來控制的,水多則“潤”,水少則“焦”。
首先將筆頭浸泡在水里,浸至筆頭的根部。然后將筆提起(圖①),順勢在筆洗邊緣刮去多余的水分(圖② )。這樣便可以控制筆中含水量。
墨分五色
寫意畫中,根據(jù)墨與水比例的不同,可將墨分為五色,即焦、濃、重、淡、清。下面詳細(xì)講解不同墨色的調(diào)和方法。
焦
焦墨又稱為枯筆、渴筆、竭墨,指的是不加水稀釋,直接用墨汁作畫。焦墨渾厚華滋,深沉而濃黑。但是焦墨比較難控制,建議初學(xué)者少用。
濃
將焦墨加少量清水即得到濃墨,濃墨適合表現(xiàn)近處的物象或者物體的暗面,用濃墨作畫要畫得“薄”,這樣才能“透氣”。
重
將濃墨加清水稀釋即得到重墨。較之濃墨,重墨透明度稍大,用重墨作畫,畫面疏朗、通透,但是重墨用不好會“灰”,所以實際作畫時應(yīng)注意增強(qiáng)對比。
淡
淡墨中水的含量較大,淡墨在宣紙上變化豐富,適合表現(xiàn)遠(yuǎn)處的物象或者物體的明亮面。
清
清墨中墨的含量極少,常用于表現(xiàn)煙、霧、霞等。
前人通過多年的藝術(shù)實踐,總結(jié)提煉一些基本的用墨技巧,并流傳至今。常用的包括:“積墨法”“潑墨法”和“破墨法”等。下面將詳細(xì)介紹這些技法。
積墨法是指待前面墨色干后,再累加不同墨色的方法。用淡墨染后,再用稍重的墨加上去,連染帶擦,層層積染,以達(dá)到層次豐富、墨韻深厚的效果。積累時,每一層筆觸的復(fù)疊要在前一層筆觸完全干時才可進(jìn)行,而筆觸的相疊必須既具形式感又能表現(xiàn)物象。
潑墨法指將毛筆飽蘸水墨,隨意揮灑,此法筆墨酣暢,追求畫面墨色淋漓的藝術(shù)效果。這種揮潑而成的筆痕、水痕有一種自然感與力量感,但也有很強(qiáng)的偶然性與隨意性,是畫者有意與無意的產(chǎn)物,容易出現(xiàn)既在情理之中又在意料之外的效果。潑墨和潑彩可以兼用,多在大寫意或山水畫中運(yùn)用。
破墨法指作畫時,在前一筆墨跡未干之際,復(fù)加另一筆墨色而求得濃淡墨相互滲透的藝術(shù)效果。破墨法中有以濃破淡、以淡破濃、以濕破干、以干破濕等多種形式,常用于花鳥畫的創(chuàng)作中。
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