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▲朱耷像

朱耷（1626—約1705年），明末清初書畫家，本名朱統(tǒng)??，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、人屋、道朗等，江西南昌人。 

他是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，本是皇家世孫。明亡后削發(fā)為僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌一道院內(nèi)。他的花鳥畫以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水畫師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。又擅書法，能詩文。

朱耷的一生十分坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他選擇與世隔絕，在藝術(shù)創(chuàng)作中安放自己孤獨(dú)的靈魂。用他自己的話說就是“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細(xì)揣摹”。

▲朱耷手札

提起朱耷，啟功先生曾作詩一首，是這樣描繪他的：“鐘王逐鹿定何如，此是人間未見書。異代會(huì)心吾不忝，參天兩地一朱驢”。因?yàn)?/span>朱耷自署驢、驢屋、個(gè)山驢等款，故啟功先生詩中稱之為“朱驢”。59歲時(shí)，朱耷開始用“八大山人”署款，形如“哭之笑之”，世人幾乎就以“八大山人”代呼其名。

談到朱耷的書法，自然是特指形成獨(dú)特面目后的“八大體”。他的書法以獨(dú)特而強(qiáng)烈的個(gè)性特征屹立在書法歷史上，以至于獨(dú)特到令人驚訝的程度。概括朱耷的書法用筆，有兩個(gè)極突出的特點(diǎn)，一個(gè)是“簡”，一個(gè)是“圓”。

▲朱耷《臨河敘》

大凡好的書法作品，是要講究用筆巧妙的，突出表現(xiàn)在通過提按轉(zhuǎn)折等技法，形成豐富的筆畫姿態(tài)，用唐代孫過庭的話來講就是“變起伏于峰杪，殊衄挫于毫芒”。例如，我們看王羲之的《遠(yuǎn)宦帖》，筆畫姿態(tài)很講究，變化詭異，不可捉摸；褚遂良的《雁塔圣教序》，用筆簡直如同“迷蹤拳”，提按變化異常多端。再以“尚法”的唐代楷書為例，寫字時(shí)的一般規(guī)律是：下筆重，行筆提著走，收筆下按。無論是崇尚沉著的用筆風(fēng)格，還是追求輕靈的用筆效果，無不節(jié)奏鮮明清晰，點(diǎn)畫豐富多樣。

到了朱耷這里，他卻一反常態(tài)，簡化了用筆的動(dòng)作，任由筆豪做平面的運(yùn)動(dòng)，提按微弱到了極其隱含的地步。這樣的追求確是需要些魄力的，因?yàn)橐爸皢握{(diào)”的風(fēng)險(xiǎn)。石濤曾有兩句詩稱贊朱耷 “書法畫法前人前”、“眼高百代古無比”，也就說在用筆的追求上，朱耷是敢于為人先的。

▲朱耷《七言詩》

虞世南《孔子廟堂碑》用筆也是很簡練，也很含蓄，但仍可以感受到明顯的提按動(dòng)作，也沒有像朱耷這樣的“簡”。懷素的《自敘帖》，也這么操作，但不同的字還是有輕重對(duì)比的。朱耷寫書法有時(shí)通篇都是在一種輕重程度上行進(jìn)，很多草書作品幾乎都是粗細(xì)變化很小的線，和“樸拙圓滿，渾若天成”的弘一法師十分相像，也都是用筆“簡”到了極致。

不過，朱耷用筆雖然簡練，但卻很是沉實(shí)。我們看他的字，明顯能夠感受到筆與紙之間強(qiáng)勁的摩擦力，古人稱做“澀”。啟功先生說他“李泰和之機(jī)趣，時(shí)時(shí)流露”（李泰和即是李邕）。八大的簡，是沉實(shí)的簡，是不脫離書法規(guī)則的簡。

▲朱耷手札

朱耷早年的字是追求方勁的，起筆、折筆都很方，似如黃庭堅(jiān)。署“八大山人”款后，逐漸轉(zhuǎn)到圓勁，用啟功的話來說是“漸老漸圓”。在小編看來，朱耷的圓有兩層含義：

一是外形的圓。成熟的“八大體”，下筆處自然而落，不做著意的“切”的動(dòng)作，下筆的力度與行筆的力度一樣，沒有什么變化，使得外形上沒有形成重而且方的形態(tài)。他在轉(zhuǎn)折處多做轉(zhuǎn)，有時(shí)向右上很夸張地做圓轉(zhuǎn)動(dòng)作，這樣筆畫的外形邊緣就多圓少方了，形成了“圓”的外觀效果。即使是方折，由于不著力，“方”的感覺也得到了弱化。朱耷在六十五歲以后探索過一段時(shí)間篆書，臨寫了大量的石鼓文，應(yīng)該說篆書的學(xué)習(xí)也對(duì)他點(diǎn)畫的趨于圓勁起到了重要作用。

▲朱耷《臨石鼓文》

另一個(gè)層面的圓是筆畫的質(zhì)感。朱耷曾有過“書法兼之畫法”的觀點(diǎn)，且其做花鳥畫也多是以圓勁為旨?xì)w。在《臨李北海〈麓山寺碑〉題識(shí)》中，他這樣說：“畫法董北苑已，更臨北海書一段于后，以示書法兼之畫法”。這說明他圓筆質(zhì)感的形成，受到了他高超的繪畫技法的啟迪。

▲朱耷手札

朱耷的書法實(shí)踐是很有魄力的，很具有創(chuàng)新意識(shí)。對(duì)于一些字形和章法結(jié)構(gòu)的處理，可用“奇崛”二字注解。他常常把上下兩部分做夸張的錯(cuò)落處理，以至于有些古怪。比如七十歲書寫的《行書禹王碑文卷》，“益”下面的“皿”向右錯(cuò)動(dòng)很多，形成了幾乎支離的效果，他在其他作品中也有很多類似的做法。

▲朱耷《唐賢絕句》四條屏

朱耷的書法使我們仿佛看到一位枯瘦的老人孤傲地走在屬于他自己的創(chuàng)作道路上。關(guān)于他難以辨認(rèn)的“八大山人”的“屐形印”，關(guān)于他那些晦澀難解的詩，關(guān)于他作品中很多異體字的使用，還有雪個(gè)、個(gè)山、個(gè)山驢、朗月、庵、破云樵者、人屋、驢屋這些眾多的名號(hào)，更是讓人感到朱耷的生世和藝術(shù)創(chuàng)作的不平凡。