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▲維也納金色大廳外觀

1847年12月31日，一場音樂會正在維也納郊外一個露天舞臺舉行。當(dāng)時萊比錫一家報(bào)紙描述道：“指揮是一個卷發(fā)，膚色黝黑的人。他的嘴唇微向上翹，給人一種富有天才的印象。他舉起小提琴，隨著琴頭的搖動，明快流暢的音樂便從一個規(guī)模雖小但素質(zhì)很高的樂隊(duì)中飄蕩出來?！?/span>

老約翰·施特勞斯（Johann Strauss，1804－1849）奧地利作曲家，是“圓舞曲之王”小約翰·施特勞斯的父親。早年從師學(xué)習(xí)小提琴，二十一歲自組樂團(tuán)，是維也納圓舞曲體裁的奠基人之一，被譽(yù)為“圓舞曲之父”。一生共創(chuàng)作了一百五十余首圓舞曲，另有大量的進(jìn)行曲和波爾卡舞曲等。他代表作品為《拉德茨基進(jìn)行曲》和《安娜波爾卡》等，其中《拉德斯基進(jìn)行曲》是最為人們喜聞樂見的作品，是每年維也納新年音樂會的壓場曲。

這個膚色黝黑，“類似摩爾人”的指揮，便是老約翰·施特勞斯——輝煌的施特勞斯音樂家族的創(chuàng)始者。當(dāng)時他組織了一個樂隊(duì)在全歐洲巡演，聲譽(yù)載道。這次音樂會一直進(jìn)行到1848年新年的鐘聲響時，樂隊(duì)演奏了維也納著名作曲家約瑟夫·海頓（Josel Haydn）的一首作品，作為對新年的慶祝，接著樂隊(duì)演奏了施科澤（John Georg Scherzer）的一首歌曲（這首歌曲后來幾乎成為維也納民謠）“跳吧，唱吧，無論我們是富裕還是貧窮……”（隨后樂隊(duì)開始持續(xù)演奏歡快的舞曲：圓舞曲、波爾卡、連德勒……音樂會變成了盛大的舞會，整個場地就是舞場，聽眾跟隨音樂翩翩起舞，精彩的作品則被要求加演，兩次、三次甚至更多次……歡樂的舞會一直持續(xù)到天明。

一個半世紀(jì)前的這場音樂會，就是現(xiàn)在維也納新年音樂會的發(fā)祥。

▲維也納金色大廳

1873年4月22日，為了慶祝維也納金色大廳里球型建筑的落成，小約翰·施特勞斯指揮維也納愛樂樂團(tuán)演出了他的作品《維也納的高貴血統(tǒng)》（Op.354）。據(jù)記載，施特勞斯是邊演奏小提琴邊指揮。當(dāng)時的報(bào)道寫道：“樂團(tuán)盡職盡責(zé)，全心全力地演奏，使演出獲得了‘施特勞斯式’的成功”。觀眾反映熱烈，使得這首曲子不得不再加演一遍。這次音樂會的成功，奠定了“圓舞曲之王”和“嚴(yán)肅的”維也納愛樂樂團(tuán)合作的基礎(chǔ)。1873年11月4日，在維也納召開了世界博覽會，小約翰·施特勞斯指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏了他家族的許多作品，其中包括著名的《藍(lán)色多瑙河》。

小約翰·施特勞斯（1825－1899），奧地利小提琴家，指揮家，圓舞曲作曲家。'圓舞曲之父'老約翰-施特勞斯的兒子。他是維也納輕音樂的多產(chǎn)作家，一生寫有400余首此類圓舞曲及波爾卡、卡得累舞曲、瑪祖卡舞曲、進(jìn)行曲等，其中圓舞曲最具有代表性，著名的《藍(lán)色的多瑙河》《維也納森林的故事》《皇帝圓舞曲》《春之聲》等獨(dú)具特色、旋律酣暢、柔美動聽、節(jié)奏自由、生機(jī)盎然，堪稱維也納圓舞曲的佳作。他的優(yōu)美流暢的音樂不僅流傳久遠(yuǎn)，對其它領(lǐng)域的音樂創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定影響。享有'圓舞曲之王'榮稱。另有《蝙蝠》《吉普賽男爵》等輕歌劇16部。

由于小約翰·施特勞斯有自己的樂團(tuán)，因此很少和維也納愛樂樂團(tuán)合作，但兩者的私下交情還是非常好。

1894年10月，為紀(jì)念小約翰·施特勞斯從事指揮生涯五十周年，維也納愛樂樂團(tuán)舉行了系列音樂會。小約翰·施特勞斯發(fā)來致謝電報(bào)：“在此我深表感謝，感謝樂團(tuán)藝術(shù)家們的精彩表演和由此帶給我的巨大歡樂。約翰·施特勞斯。”

1899年5月22日，小約翰·施特勞斯的歌劇《蝙蝠》首演時，作曲家指揮樂團(tuán)在維也納歌劇院演奏了序曲。但就在歌劇演出的期間，小約翰·施特勞斯染上了風(fēng)寒，引發(fā)肺病，于1899年6月3日不幸逝世。

即使偉大的作曲家逝世之后，維也納愛樂樂團(tuán)也并沒有立刻成為他堅(jiān)定的擁護(hù)者。1902年，維也納愛樂樂團(tuán)演奏了小約翰·施特勞斯的《春之聲》（Op.410）和《美酒、女人與歌曲》（Op.333），這次演出產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

約瑟夫·施特勞斯 （1827－1870），奧地利的輕音樂作曲家、指揮家、小提琴家。小約翰·施特勞斯之弟，創(chuàng)作了富有個人特色的絕美的圓舞曲——《天體之聲》、《奧地利鄉(xiāng)村的燕子》、《我的一生是愛與樂》、《譫妄》以及其他引人入勝的作品，如著名的波爾卡—瑪祖卡《女人的心》等。音樂學(xué)家常把約瑟夫·施特勞斯稱作“小調(diào)作曲家”。同其兄小約翰·施特勞斯共同創(chuàng)作的別具一格的《撥弦波爾卡》舞曲。

愛德華·施特勞斯（1835－1916年），奧地利作曲家，也是老約翰·施特勞斯的幼子。他長得眉清目秀，喜穿漂亮的黃色大衣，手戴白色手套，留著山羊胡須，酷似拿破侖三世。他和兩位哥哥小約翰·施特勞斯和約瑟夫·施特勞斯共同努力，成就了維也納的施特勞斯音樂王朝。而他整個家族支配了19世紀(jì)維也納的輕音樂時代，為歷任奧地利帝國和歐洲各國的帝皇公卿創(chuàng)作大量圓舞曲和波爾卡。

真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在1921年。當(dāng)時，為了慶祝在維也納的小約翰·施特勞斯紀(jì)念碑的落成，著名指揮家阿圖爾·尼基什（Arthur Nikisch）指揮維也納愛樂樂團(tuán)演出了作曲家的《藝術(shù)家的生涯》（Op.316）、《藍(lán)色多瑙河》、《美酒、女人與歌曲》等作品。由于尼基什當(dāng)時巨大的聲望和影響，許多指揮家都開始模仿他演奏施特勞斯家族的作品。

▲阿圖爾·尼基什

1925年10月25日，為了紀(jì)念作曲家誕辰一百周年，指揮大師魏因加特納（Felix von Weingartnre）指揮演出了《藍(lán)色多瑙河》，在此之前這部作品已成為維也納愛樂樂團(tuán)在10月17日和18日的國際旅行演出的保留曲目和返場曲目。1925年10月25日的這場音樂會也是有史以來第一次全部是由施特勞斯家族作品組成的音樂會。

▲魏因·加特納（1863-1942）

維也納愛樂樂團(tuán)形成了演奏施特勞斯作品的傳統(tǒng)得益于當(dāng)時一位施特勞斯作品的狂熱擁護(hù)者：克萊門斯·克勞斯（Clemens Krauss）。1929年8月11日，他在奧地利薩爾茨堡指揮維也納愛樂樂團(tuán)舉行了全部由施特勞斯家族作品組成的系列音樂會。由于音樂會巨大的成功，一直到1933年，他每年都舉行類似的音樂會。當(dāng)然，音樂會的作品除了小約翰·施特勞斯的作品外，還有其家族別人的作品，這就是新年音樂會的雛形。

▲奧地利薩爾茨堡

當(dāng)今世界最著名的維也納新年音樂會的誕生是非同尋常的，它開始于樂團(tuán)晦暗的年代——1939年，當(dāng)時在歐洲爆發(fā)的戰(zhàn)爭演化成了第二次世界大戰(zhàn)。由于局勢變化很快，樂團(tuán)內(nèi)部出現(xiàn)了很多派別，各持自己的主張，就在這個緊要關(guān)頭，樂團(tuán)舉行了一場全部由施特勞斯家族作品組成的音樂會，它向外界發(fā)布一個信息（這個信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音樂的本身），表明了維也納愛樂協(xié)會和維也納愛樂樂團(tuán)對奧地利的忠誠。

▲早期維也納新年音樂會

這場音樂會于1939年12月31日舉行，30日舉行了公開的排演。這次演出日后成了奧地利豐厚的文化傳統(tǒng)的一部分。第一次真正意義上的新年音樂會是1941年1月1日的那次，指揮同樣是克萊門斯·克勞斯。在戰(zhàn)爭年代，克勞斯掌管維也納愛樂樂團(tuán)的音樂會演出和愛樂樂團(tuán)的私立學(xué)校，直至第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。1945年1月，在戰(zhàn)后艱難的歲月中，維也納愛樂樂團(tuán)依然忠誠于奧地利，1945年舉行的新年音樂會在1月2日還加演了一場。

克勞斯·克萊門斯（1893-1954），奧地利指揮家。他是維也納女演員及歌唱家克萊門汀·克勞斯之子，是女高音歌唱家加布列里·克勞斯的侄孫。

1946年至1947年樂團(tuán)的指揮換為約瑟夫·克里普斯，盡管他帶領(lǐng)樂團(tuán)首次在美國舊金山舉行了新年音樂會，但并沒有博得廣泛的好評。1948年，克萊門斯·克勞斯重新執(zhí)掌樂團(tuán)，直到1954年克勞斯辭世，一共舉行了七次新年音樂會。在克勞斯一生指揮的十三次新年音樂會中，他把新年音樂會變成了維也納的一個非常特殊的音樂活動。盡管沒有電視將他的指揮藝術(shù)保存下來，但從存留的各種文獻(xiàn)上我們?nèi)钥梢哉J(rèn)為，他對施特勞斯家族的作品的演繹至今仍具有權(quán)威性。

▲波斯科夫斯基（1909-1991）

奧地利指揮家和小提琴家

克萊門斯·克勞斯的不幸辭世給維也納愛樂樂團(tuán)帶來巨大的問題。誰能接替他的位置并繼續(xù)他的成功？樂團(tuán)為此召開了幾次全體會議，最終選擇了威利·波斯科夫斯基（Willi Boskovsky）。

當(dāng)初這個選擇引起了許多的爭論，但隨著時間的流逝，越來越多的事實(shí)證明這是個多么正確的選擇。波斯科夫斯基一共指揮了二十五次新年音樂會——從1955年至1979年。他使維也納新年音樂會獲得了如此巨大的成功，因此當(dāng)他因病退休時，也同時宣告了一個時代的結(jié)束。

▲波斯科夫斯基指揮的

1979年維也納新年音樂會

波斯科夫斯基與眾不同的是，那種只能在回憶中，在夢境中和施特勞斯的音樂魔力中才能被喚起的奧地利的古老傳統(tǒng)，被波斯科夫斯基通過他的指揮，他的小提琴展現(xiàn)出來，讓世人全然忘記了身處的時代。

在波斯科夫斯基年代，增加了每年12月30日晚上為奧地利軍隊(duì)演出音樂會的傳統(tǒng)。值得一提的是，1959年電視臺介入了音樂會，由于廣播電臺和電視的作用，維也納新年音樂會成為世界最知名的音樂盛會和奧地利音樂文化的象征。

▲波斯科夫斯基指揮的

施特勞斯家族圓舞曲作品

當(dāng)1980年波斯科夫斯基因病退休后，維也納愛樂樂團(tuán)選擇了洛林·馬澤爾（Lorin Maaze）——一位國際樂壇取得輝煌成就的指揮家。他指揮新年音樂會直至1986年1月1日。

▲赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)（1908－1989）

奧地利著名指揮家、鍵盤樂器演奏家和導(dǎo)演

▲卡洛斯·克萊伯（1930-2004）

德國指揮家

▲祖賓·梅塔（1936.04.29 - ）

印度籍指揮家

▲里卡爾多·穆蒂 （Riccardo Mutti，1941－）

意大利指揮家

▲洛林·馬澤爾（1930-2014）

美籍法國指揮家、作曲家、小提琴家

從那以后，新年音樂會的指揮每年更換，1987年的指揮是大名鼎鼎的赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)（Herbert von Karajan），他指揮了一場令人難忘的音樂會，隨后是克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado）（1988年和1991年）、卡洛斯·克萊伯（Carlos Kleiber）（1989年和1992年）、祖賓·梅塔（Zubin Mleiber）（1990年、1995年和1998年）、里卡爾多·穆蒂（Riccardo Muti）（1993年和1997、2000年）、洛林·馬澤爾（L（1994年、1996年和1999年）。

▲克勞迪奧·阿巴多（1933-2014）

意大利指揮家

世界著名的指揮大師

被譽(yù)為“指揮之王”

所有這引起指揮都是維也納愛樂樂團(tuán)當(dāng)年音樂季中取得最大成功的指揮。1999年洛林·馬澤爾指揮的新年音樂會打開了“施特勞斯年”的序幕——1999年是小約翰·施特勞斯逝世100周年，老約翰·施特勞斯逝世150周年。（此后的年度指揮分別是2000年和2004年穆蒂、2001和2003年哈農(nóng)庫特、2002年小澤征爾）

▲小澤征爾（1935年9月1日－）

日本指揮家

1987年的新年音樂會，當(dāng)最后的《拉德茨基進(jìn)行曲》歡快樂的旋律響起時，聽眾情不自禁地應(yīng)和著節(jié)拍鼓掌。這時指揮赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)很有想象力地轉(zhuǎn)過身來，示意觀眾隨著音樂的強(qiáng)弱和節(jié)奏來鼓掌，從此以后，每當(dāng)音樂會最后的《拉德茨基進(jìn)行曲》響起時，這個音樂家與聽眾水乳交融的鼓掌場面就成為維也納新年音樂會的保留節(jié)目。

▲指揮中的卡洛斯·克萊伯

1989年的新年音樂會，當(dāng)《藍(lán)色多瑙河》樂曲開頭的弦樂震音響起時，聽眾以熱烈的掌聲表示歡迎。這時，指揮家卡洛斯·克萊伯中斷指揮轉(zhuǎn)過身來，向現(xiàn)場聽眾（同時也通過電視向全球收看直播的觀眾）說：“讓我們迎來一個美好、歡樂與和平的新的一年”。

于是以后的新年音樂會又多了一項(xiàng)內(nèi)容：當(dāng)《藍(lán)色多瑙河》樂曲開頭的弦樂震音被聽眾掌聲打斷時，指揮都會轉(zhuǎn)過身向廣大聽眾致辭，倒數(shù)第二句是他略顯生硬的漢語“新年好！”隨后是英文“Happy New Year！”

▲出色的演出

一個半世紀(jì)以來，維也納愛樂樂團(tuán)用音樂來紀(jì)念施特勞斯家族這些偉大的成員：老約翰·施特勞斯——施特勞斯家族的創(chuàng)始人，將圓舞曲從民間的舞場帶入高雅音樂廳的“圓舞曲之父”；小約翰·施特勞斯——第一個將輕喜劇帶入歌劇院的人，創(chuàng)作出傳世圓舞曲的“圓舞曲之王”；約瑟夫·施特勞斯——第一個將貝多芬的音樂手法融入圓舞曲的創(chuàng)作人；愛德華·施特勞斯——帶領(lǐng)“施特勞斯樂團(tuán)”周游世界，將家族音樂介紹給全世界的人。