一、五花八門的變體詩
〈一〉、同頭詩，就是每句詩開頭的第一個字，都是同一個字。同頭詩在南朝時就已有產(chǎn)生，后世繼有所作。吳承恩《西游記》中就作了“?！?、“祿”、“壽”三首詩。現(xiàn)錄如下：
《福 詩》 福星光耀世尊前，福納彌深遠更綿。
福德無疆同地久，福緣有慶與天連。
福田廣種年年盛，福海洪深歲歲堅。
福滿乾坤多福蔭，福增無量永周全。
《祿 詩》 祿重如山彩鳳鳴，祿隨時泰祝長庚。
祿添萬斛身健康，祿享千鐘世太平。
祿俸齊天還永固，祿名似海更澄清。
祿思遠繼多瞻仰，祿爵無邊萬國榮。
《壽 詩》 壽星獻彩對如來，壽域光華自此開。
壽果滿盤生瑞靄，壽花新采插蓮臺。
壽詩清雅多奇妙，壽曲調(diào)音按美才。
壽命延長同日月，壽如山海更悠哉。
《春詩》[唐]·皎然：
春日繡衣輕，春臺別有情。春煙間草色，春鳥隔花聲。
春樹亂無次，春山遙得名。春風正飄蕩，春甕莫須傾。
（注：間：夾雜。春甕：指裝著春酒的酒壇）
〈二〉、繞頭詩，此種詩體據(jù)說是宋代大文豪蘇軾所創(chuàng)。相傳蘇軾有一次宴請賓客，席上高朋滿座，王安石、秦觀、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到興頭，蘇軾道：“我來行一酒令，請諸位依令做詩。做不出的罰酒三杯。”說完，即隨口吟出了第一首，王安石等三人依次各吟出了一首：
閑似忙，蝴蝶雙雙過粉墻；忙似閑，白鷺饑時立小灘。（蘇 軾）
來似去，潮翻巨浪還西注；去似來，躍馬翻身射箭回。（王安石）
動似靜，萬傾碧潭澄寶鏡；靜似動，長橋影逐酒旗送。（秦 觀）
悲似樂，送葬之家喧鼓樂；樂似悲，送女之家日日啼。（佛 印）
繞頭詩的特點，是每兩句一韻；第二句是對第一句意思的解釋。第三句是對第一句的顛倒，第四句是對第三句的解釋，第三句又與第四句押韻。
〈三〉、 排比詩，就是在一首詩中，以相同的字詞和相同的句式排比成篇。它與律詩和對聯(lián)中的對偶句不同之處是：律詩和對聯(lián)中的對偶句之間不能同字，而排比詩的各句之間多為同字。律詩和對聯(lián)中的對偶句只有兩句，而排比詩中的排比句可以是兩句，也可以是多句。它與復字詩的區(qū)別是：復字詩中的重字多數(shù)不必有固定的位置，而排比詩中的重復字必須有固定的位置。
唐代女詩人李冶有一首題為《八 至》的排比詩，內(nèi)容如下：
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至明日月，至親至疏夫妻。
清朝初年，一些原來高喊民族氣節(jié)的明朝官吏，看到局勢穩(wěn)定，紛紛投靠清廷。有人作過一首諷刺詩云：
滿洲衣帽滿洲頭，滿面威風滿面羞。
滿眼干戈滿眼淚，滿腔忠忿滿腔愁。
清代號稱“寒廬七子”之一的易順鼎寫過一首《天童山中月夜獨坐》，將美好的自然環(huán)境和閑適的個人心情連在一起，是一首極好的排比詩：
青山無一塵，青天無一云。
天上惟一月，山中惟一人。
當然，如果排比句之間的句式和平仄都符合對仗的要求，我們也可以稱其為格律詩。例如清末民初，帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，國勢頹危、民不聊生。愛國詩人林昌彝在他的《射鷹樓詩話》中，有這樣一首詩，短短四句，兩兩排比。全詩如下：
爭戰(zhàn)爭和各黨魁，忽盟忽叛若棋枚。
浪攻浪款如何守，籌餉籌兵責用才。
〈四〉、粘對詩。實際上都是比較標準的格律詩。但詩中的對仗更多，也更嚴格。除了兩句之間的對仗而外，往往還有許多句中自對。
唐代白居易的《寄韜光禪師》：
一山門作兩山門，兩寺原從一寺分。
東澗水流西澗水，南山云起北山云。
前臺花發(fā)后臺見，上界鐘聲下界聞。
遙想吾師行道處，天香桂子落紛紛。
這是一首標準的七律詩。通篇押“文”韻。其特點是前六句不但兩兩互對。而且每句還有句中同字自對。
唐代李商隱的《當句有對》：
密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。
池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。
但覺游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。
三星自轉(zhuǎn)三山遠，紫府程遙碧落寬。
這也是一首標準的七律詩。全詩共八句，除頷腹二聯(lián)上下句嚴格相對以外，每一句中還有當句自對：“平陽”對“上蘭”；“秦樓”對“漢宮”；“池光”對“花光”；“日氣”對“露氣”；“游蜂”對“舞蝶”；“孤鳳”對“離鸞”；“三星”對“三山”；“紫府”對“碧落”。嚴絲合縫，自然貼切，沒有較高的修辭功力是不易做到的。
唐代詩人鄭谷的《寄裴晤員外》：
昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。
今日還思錦城事，雪銷花謝夢何如。
這是一首七言四句短詩，情形與以上兩首不同。其最大的特點是隔句相對。第一句“昔年共照松溪影”與第三句“今日還思錦城事”相對；第三句“松折碑荒僧已無”與第四句“雪銷花謝夢何如”相對。作者通過回憶當年與友人裴晤共游錦城松溪之事，描畫出了“松折碑荒”“雪銷花謝”的荒涼景象。發(fā)出了對人生聚散、景物興衰以及時光流逝之速的感嘆，表達了對美好時光的留戀之情。
〈五〉、間韻詩。又稱平仄兩韻詩、平仄雙韻詩。一首詩間隔著押兩個韻，單句押仄聲韻，雙句押平聲韻。
〔唐〕章碣《首創(chuàng)間韻詩》，他自號變體詩。
東南路盡吳江畔，正是窮愁薄暮天。
鷗鷺不嫌斜雨岸，波濤欺得逆風船。
偶逢島寺停帆看，深羨漁翁下釣眠。
今古若論英達算，鴟夷高興固無邊。
這首詩仄、平兩韻相間，單句韻腳“畔、岸、看、算”屬“十五翰”仄韻。雙句韻腳“天、船、眠、邊”屬“一先”平韻。這種詩體為唐朝章碣所首創(chuàng)，他自稱為“變體詩”。朱自清先生在散文《詩韻》中說：“章碣“變體”只存這一首，也不見別人仿作，可見并未發(fā)生影響。他的試驗是失敗了。失敗的原因，我想是在太板太密。”朱先生說的“太板太密”，大約指的是韻的問題。韻腳過于密集，詩就顯得呆板單調(diào)，而且也難做。
