我們昨天對(duì)律詩(shī)中出現(xiàn)的一些情況已作說(shuō)明。至于古體詩(shī)的平仄押韻我們稍后再講，今天談?wù)劼稍?shī)律絕押韻問(wèn)題。詩(shī)它是一種文學(xué)體裁，很富有音樂(lè)性。要想使它能歌能詠，除了平仄聲調(diào)上，力求其合律外還需要押韻，方能增加它的旋律之美。那什么是韻呢？劉勰于【文心雕龍】云：“同聲相應(yīng)謂之韻”。 “韻”簡(jiǎn)單的講，就是同一收音。如“東、公、空、通、同、聰、烘、紅、隆”等字，皆以（ㄨㄥ）為收音，即同屬一韻。而取“東”字為代表，稱(chēng)之為“東”韻。又如“先、天、填、年、千、煎、綿、延、前”等字，皆以（ㄧㄢ）為收音，亦同屬一韻，而取“先”字為代表，稱(chēng)之為“先”韻。而將某些詩(shī)句的末尾，用上同一音韻的字，我們稱(chēng)為押韻。比如王之渙的《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流； 欲窮千里目，更上一層樓。其中“流”與“樓”字，都在“十一尤”韻中，我們稱(chēng)之為押“十一尤”韻。押韻有兩個(gè)作用：一：將許多渙散的音符，聯(lián)絡(luò)貫串，以成為完整的聲調(diào)，使詩(shī)歌的節(jié)奏更鮮明、更和諧。吟誦起來(lái)，令人覺(jué)得鏗鏘悅耳。 二：為了便于記憶，詩(shī)有了韻，使人讀起來(lái)瑯瑯上口。即使篇幅較長(zhǎng)，也易于完成背誦。這里我不得不說(shuō)詩(shī)的由來(lái)。古代是沒(méi)有文字的，人們創(chuàng)造了詩(shī)歌，但是都流于口頭上，要靠記憶的，所以叫“志”；后來(lái)有了文字，人們就把它記載下來(lái)，曰“士”；后來(lái)慢慢的就變成了“詩(shī)”。從心曰“志”，出心曰“詩(shī)” 。那么我們看看目前通行的韻部和押韻的規(guī)則。最新的當(dāng)然是《中華新韻》啦，(*^__^*) 嘻嘻……目前古典詩(shī)家所通行的韻部，是清康熙時(shí)頒布的《佩文詩(shī)韻》。該詩(shī)韻是以元末陰時(shí)夫所考定的“平水韻”作為藍(lán)本。其中平聲分上、下二部各十五韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。上聲的“上”在這讀“賞”。比如一東、二冬等數(shù)目字，只是用于標(biāo)明韻目的次序，沒(méi)有其它的意思。而上平、下平也只是平聲上卷、下卷之分。因?yàn)槠铰曌直容^多，所以分為二卷。并不是陰平、陽(yáng)平的稱(chēng)呼，在此一并述明。近體詩(shī)押韻的規(guī)則，原則上律詩(shī)、絕句等近體詩(shī)，無(wú)論平韻、仄韻都可以押。押仄韻的稱(chēng)作古絕或古律。押韻的位置，都位于偶數(shù)句的句末，至于第一句則可押可不押。大體上五言詩(shī)以不押居多，而七言詩(shī)則反之。古人另有好幾種特殊押韻的方法，下面作個(gè)簡(jiǎn)單的說(shuō)明：一，飛雁入群格即首句所押之韻，不在同一韻部之內(nèi)，稱(chēng)之為“飛雁入群格”（或稱(chēng)孤鶴入群格），但忍然需要以古韻能夠通轉(zhuǎn)為宜?，F(xiàn)在我們舉幾個(gè)例子： 伊州歌 金昌緒（飛雁入群格） 打起黃鶯兒（支韻）， 莫教枝上啼（齊韻）； 啼時(shí)驚妾夢(mèng)， 不得到遼西（齊韻）。 首句用四支韻，下面的用八齊韻。 楓橋 孫覿 （飛雁入群格） 白發(fā)重來(lái)一夢(mèng)中（東韻）， 青山不改舊時(shí)容（冬韻）； 烏啼霜落寒山寺， 攲枕猶聽(tīng)半夜鐘（冬韻）。 首句用一東韻，余用二冬韻。 雪梅 盧梅坡 梅雪爭(zhēng)春未肯降，（江韻） 騷人閣筆費(fèi)評(píng)章；（陽(yáng)韻） 梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香。（陽(yáng)韻） 首句用三江韻，余用七陽(yáng)韻。 雪作 曾幾 臥聞微霰卻無(wú)聲，起看階前又不能； 一夜紙窗明似月，多年布被冷于冰； 履穿過(guò)我柴門(mén)客，笠重歸來(lái)竹院僧； 三白自佳晴亦好，諸山粉黛見(jiàn)層層。詩(shī)押十蒸韻，而首句借用“庚”韻字為韻腳。 我們看看古人是如何闡述的：清沈德潛【說(shuō)詩(shī)晬話】云“起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必于通韻中，方可借入，若庚青韻詩(shī)，起句入真文寒刪韻；先韻詩(shī)，起句入覃、鹽、咸韻，則雜然不可為訓(xùn)”。汪師韓于【詩(shī)學(xué)纂聞】亦云：“唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之?dāng)?shù)，謂之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。而謝榛【四溟詩(shī)話】則曰：“七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當(dāng)作孤雁入群格）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’，‘諸葛大名垂宇宙’是也”。雖然他們的觀點(diǎn)有異，但也有許多相同的地方。那就是，起句可押可不押。如果要押的話，用本韻，也可以用相鄰的韻（通韻），這種押韻方法，叫“孤雁入群格”。二：飛雁出群格末句所押的韻，不在同一韻部?jī)?nèi)，稱(chēng)之為“飛雁出群格”（或稱(chēng)孤鶴出群格）。但是也必須是以古韻能通轉(zhuǎn)者為宜?，F(xiàn)在舉例說(shuō)明： 故行宮 元稹 寥落故行宮，（東韻） 宮花寂寞紅；（東韻） 白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。（冬韻） 詩(shī)押“一東”韻，而末句借用“二冬”韻。 中夏晝臥 劉兼 寂寂無(wú)聊九夏中，（東韻）傍檐依壁待清風(fēng)；（東韻） 壯圖奇策無(wú)人問(wèn)， 不及南陽(yáng)一臥龍。（冬韻） 詩(shī)押“一東”韻，而末句借用“二冬”韻 呼陀河 范成大 聞道河神解造冰，曾扶陽(yáng)九見(jiàn)中興； 如今爛被胡羶涴，不似滄浪可濯纓。詩(shī)押“十蒸”韻，而末句借用“八庚”韻。（羶：同“膻，shān；涴：wò 污，弄臟：“愿書(shū)巖上石，勿使泥塵涴。” ） 言懷 黃景仁 聽(tīng)雨看云暮復(fù)朝，誰(shuí)于籠鶴采豐標(biāo)； 不禁多病聰明減，詎慣長(zhǎng)閑意氣銷(xiāo)； 靜里風(fēng)懷玄度月，愁邊心血子胥潮； 可知戰(zhàn)勝渾難事，一任浮生付濁醪。 詩(shī)押“二蕭”韻，而尾聯(lián)借用“四豪”韻之字。（醪 láo 1.濁酒。2.酒的總稱(chēng)） 以上都稱(chēng)作“飛雁出群格”。 三：進(jìn)退格律詩(shī)的押韻，又有所謂“進(jìn)退格”的，例如：七律八句四聯(lián)，首聯(lián)押“一先”韻，次聯(lián)換“十一真韻”，第三聯(lián)復(fù)用“一先韻”，末聯(lián)更用“十一真”韻。一進(jìn)一退，還是必須在古韻相通的范圍內(nèi)，不是可以任意糊為的。我們看看古人咋說(shuō)的。黃朝英【緗素雜記】：鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩(shī)格云：“凡詩(shī)用韻有數(shù)格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退。葫蘆韻者先二后四，轆轤韻者雙出雙入，進(jìn)退者一進(jìn)一退，失此則謬矣！注：葫蘆韻，又叫“葫蘆格”，葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆所以叫葫蘆韻。） 李師中【送唐介】孤忠自許眾不與，獨(dú)立敢言人所難； 去國(guó)一身輕似燕，高名千古重于山； 并游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒； 天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。 正所謂進(jìn)退韻格也，‘難寒’二字在寒韻，‘山還’二字在山韻，誠(chéng)合體格，豈率爾而為之哉？近閱【冷齋夜話】載當(dāng)時(shí)唐李對(duì)答語(yǔ)，言‘此詩(shī)為落韻詩(shī)’，蓋渠不見(jiàn)鄭谷等所定詩(shī)格，有進(jìn)退之說(shuō)，而妄為云云”。又如：韓子蒼進(jìn)退韻近體詩(shī)： 盜賊猶如此，蒼生困未蘇； 今年起安石，不用哭包胥； 子去朝行在，人應(yīng)問(wèn)老夫； 髭須衰白盡，瘦地日攜鋤。 苕溪漁隱云：“鄭谷等共定今體詩(shī)格，‘一進(jìn)一退’韻，如李師中送唐介七言八句是也。子蒼五言八句近體詩(shī)亦用此格。蓋蘇夫在‘虞’韻，胥鋤在‘魚(yú)’韻也”。又如蘇東坡【題南康寺重湖軒】詩(shī)： 八月渡重湖，蕭條萬(wàn)象疏； 秋風(fēng)片帆急，暮靄一山孤； 許國(guó)心猶在，匡時(shí)術(shù)已虛； 岷峨千萬(wàn)里，投老得歸無(wú)。 此詩(shī)以“魚(yú)”“虞”二韻相間而押，【清波雜志】謂東坡自跋云：“律詩(shī)可用兩韻。而引李誠(chéng)之（師中）送唐子方（介）詩(shī)，兩押“寒山”韻為證，不知誠(chéng)之本用進(jìn)退格耳！ 這是黃朝英【緗素雜記】里的原話，大家可以仔細(xì)品味，(*^__^*) 嘻嘻…… 四：轆轤格──轆轤韻黃山谷【謝送宣城筆】宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須； 一束喜從公處得，千金求買(mǎi)市中無(wú)； 沒(méi)投墨客摩蝌蚪，勝與朱門(mén)飽蠹魚(yú)； 愧我初無(wú)草元（玄）手，不將閑寫(xiě)吏文書(shū)。這首詩(shī)的 前半部分 押“虞”韻，后半部分則押“魚(yú)”韻，這就是所謂的轆轤韻。（蠹：dù,蛀蝕） 我們看看吳師道在《吳禮部詩(shī)話》中怎么說(shuō)的。（大家看到詩(shī)話兩個(gè)字了吧，我整理的師傅的課程都命名為《云門(mén)詩(shī)話》，多帶勁！多有那么一點(diǎn)味道?。。。。。∥乙蚕Ｍ蠹以谡韼煾担ㄌ珟煾担┑闹v課內(nèi)容時(shí)，也如我一般加上《云門(mén)詩(shī)話》，以流傳千古。我的就不要啦，我多是剽來(lái)的。我不想侵犯別人的著作權(quán)，沒(méi)錢(qián)打官司。）下面我們繼續(xù)，我們看看吳師道在《吳禮部詩(shī)話》中怎么說(shuō)的：轆轤出入用韻，必有奇字乃可。若句韻尋常，則用“此何為？又必用韻聯(lián)而聲協(xié)者，若東冬、寒山、肴豪、清青之類(lèi)。今人間越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。”他說(shuō)的說(shuō)明，看明白了嗎？轆轤韻者，雙出雙入。即律詩(shī)第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用「七虞」，后用「六魚(yú)」等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱(chēng)。 五：極端之例永王東巡歌 李白 祖龍浮海不成橋，漢武灣陽(yáng)空射蛟； 我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼。 本詩(shī)押“二蕭”韻，卻于次句押“三肴”韻 次韻答寶覺(jué) 蘇軾 芒鞋竹杖布行纏，遮莫千山又萬(wàn)山； 從來(lái)無(wú)腳不解滑，誰(shuí)信石頭行路難。 首句押“一先”韻，次句押“十五刪”韻，而末句押“十四寒”韻。 聞鶯 楊萬(wàn)里 曉寒顧影惜金衣，著意聽(tīng)時(shí)不肯啼； 飛入柳陰深處去，數(shù)聲只有落花知。 首句押“五微”韻，次句押“八齊”韻，而末句押“四支”韻。 上面的三個(gè)例子，是通韻的極端例子，固不可為訓(xùn)，初學(xué)者知道有這么個(gè)些例子就可以了。 博學(xué)怎么煉成的？就是古里八怪中來(lái)的，(*^__^*) 嘻嘻……但是我們現(xiàn)在寫(xiě)的時(shí)候要注明一下。以上是特殊的押韻格式，簡(jiǎn)單的講講哉，增加大家的詩(shī)學(xué)，但是初學(xué)者切勿輕易嘗試，怕養(yǎng)成習(xí)慣，而積弊難返。OK！今天就講到這！
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