一、基本原則
五七言律詩：正格：首尾兩聯(lián)散句，頷頸兩聯(lián)對(duì)仗
變格：與正格不合的對(duì)仗情況
五七言絕句：正格：兩聯(lián)散句。
變格：一聯(lián)以上對(duì)仗。
五七言排律：正格：首尾散句，其余皆對(duì)。
變格：每聯(lián)對(duì)仗。
二、五七言律詩對(duì)仗變格
1、宗楚客體：又稱“全首對(duì)”，即四聯(lián)皆對(duì)。始見于梁簡帝蕭綱的《登烽火臺(tái)》、《楚妃嘆》等詩。唐宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應(yīng)制》學(xué)用此法，被時(shí)人稱為宗楚客體。
2、首尾不對(duì)體：又稱“無對(duì)仗體”，即全詩皆散句，無一聯(lián)對(duì)仗，極其罕見，也可視為古體詩的變體。如李白《夜泊牛渚懷古》。
3、首聯(lián)增對(duì)體：“富對(duì)仗”的一種，即首、頷、頸三聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)用散句。
4、尾聯(lián)增對(duì)體：“富對(duì)仗”的一種，即頷、頸、尾三聯(lián)對(duì)仗，首聯(lián)用散句。注意：因?qū)φ绦形膰?yán)謹(jǐn)，故不適合于尾聯(lián)作結(jié)。所以一般尾聯(lián)對(duì)仗，例用流水對(duì)或接近散句的半對(duì)半不對(duì)，以增強(qiáng)流動(dòng)感，并暗暗回應(yīng)尾聯(lián)不對(duì)仗的規(guī)則。
5、前半首對(duì)仗體：即首、頷兩聯(lián)對(duì)仗，頸、尾則用散句。其實(shí)，這是把頸聯(lián)的對(duì)仗移到了首聯(lián)對(duì)仗，從而造成全詩前半首對(duì)仗，后半首不對(duì)仗。此種情況極其罕見。如：杜甫《客亭》。
6、偷春體：又稱“換柱對(duì)”，即首、頸兩聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)則用散句（或半對(duì)半散），多見于五律。這種本該在頷聯(lián)的對(duì)仗，提前換到首聯(lián)去用的情況，類似于梅花先于百花開放，偷取了春色一般，故名。注意：采用偷春體，有時(shí)為回應(yīng)頷聯(lián)必對(duì)的規(guī)則，也可以在頷聯(lián)使用半對(duì)半散的形式。
7、蜂腰體：“貧對(duì)仗”的一種，又稱“蜂腰格”，即首、頷、尾三聯(lián)散句，僅頸聯(lián)對(duì)仗，多見于五律。這種頷聯(lián)不對(duì)之后，形成了兩頭有寬松的散句而中腰卻用駢偶緊束的情況，類似于蜜蜂的細(xì)腰一般，故名。
（1）注意：采用“蜂腰體”后，首頷兩聯(lián)散句必須遵循“十字格法”（即“十字?jǐn)⒁皇路ā保└鲾⒁皇拢缓笞岊i聯(lián)在語意上總束，意貫上兩聯(lián)。
（2）注意：采用“蜂腰體”，最好在頷聯(lián)用些似對(duì)非對(duì)的句子，暗暗回應(yīng)律詩頷聯(lián)必對(duì)的要求。
8、頸聯(lián)不對(duì)體：“貧對(duì)仗”的一種，即僅頷聯(lián)對(duì)仗，首、頸、尾則用散句。注意：一般而言，頸聯(lián)處于律詩之頸，頸聯(lián)不對(duì)仗猶如一詩折頸，是斷不容許的。但特殊情況下，律詩頸聯(lián)也可不對(duì)仗。這種情況比較罕見。如：李白《宿五松山下荀媼家》。
9、隔句體：把隔句對(duì)用在首聯(lián)和頷聯(lián)，構(gòu)成隔句體.
三、對(duì)仗的類型：
1、工對(duì)：又稱“的名對(duì)”。（舉例略）
2、鄰對(duì)：門類鄰近的詞語相對(duì)。（見無名氏《詞林典掖》三十門）
3、寬對(duì)：按詞性相同成對(duì)。
四、對(duì)仗的語音修辭
1、借音對(duì)：舊稱“聲對(duì)”。甲乙兩字義類相左，如甲（乙）的同音字中有與乙（甲）義類相同的字，就借甲（乙）之音，而取其同音異字之義與乙（甲）相對(duì)。如：張子容詩：“樽開柏葉酒，燈發(fā)九枝花”。柏諧音“百”對(duì)“九”，造成數(shù)目對(duì)。
2、疊音對(duì)：又稱“連珠對(duì)”。即將同一字詞重疊，再兩兩相對(duì)。分單組疊音對(duì)和多組疊音對(duì)。如：范成大《早發(fā)竹下》：“行沖薄薄輕輕霧，看放重重疊疊山”。
3、雙聲對(duì)：把兩組雙聲字（詞）相對(duì)。分聲母不同和聲母相同兩類。如：“參差”（屬清母雙聲詞）對(duì)“迢遞”（屬定母雙聲詞），則各句所用雙聲不同。又如：“寥落”（屬來母雙聲詞）對(duì)“流離”（屬來母雙聲詞），則各句所用雙聲相同。
4、疊韻對(duì)：兩組疊韻詞相對(duì)。如：“窈窕”對(duì)“嬋娟”。
5、雙聲疊韻對(duì)：以雙聲詞（疊韻詞）對(duì)疊韻詞（雙聲詞），或以雙聲加疊韻詞對(duì)雙聲加疊韻詞。注意：在對(duì)仗的一聯(lián)中，如一句中用了雙聲詞或疊韻詞，也須在另一句相同位置使用雙聲詞或疊韻詞，否則會(huì)不平衡和諧調(diào)，被詩家指為“跛”，詩病之一也。
五、對(duì)仗的詞匯修辭
1、借義對(duì)：
（1）當(dāng)甲字是單音字時(shí)，甲字字面義不能與乙字相對(duì)，就取甲字的另一義與乙字相對(duì)，甲字必須是多義字。（舉例略）
（2）奇對(duì)：當(dāng)甲詞是復(fù)音詞時(shí)，拆取復(fù)音詞中一字，與乙詞中相同位置的一字相對(duì)。如“行李”對(duì)“誅茅”，是拆“李”（取其桃李義）對(duì)“茅”。
2、互成對(duì)：指同一義類的兩個(gè)并列成分用在一句中，再兩兩相對(duì)。即只要本句同類詞語連用，就有了兩兩連用互成的意思。如“琴瑟”對(duì)“山川”。
3、雙擬對(duì)：指出句中用幾個(gè)相同的字，既本句自對(duì)，又與對(duì)句的幾個(gè)相同的字互對(duì)。如：“鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中”
4、虛實(shí)對(duì)：唐人稱“雙虛實(shí)對(duì)”。其成立條件是：要有兩個(gè)并列的虛字對(duì)兩個(gè)并列的實(shí)字。如：“江流天地外，山色有無中”一聯(lián)中，“天地”對(duì)“有無”。
六、對(duì)仗的句法修辭
1.交股對(duì)：又稱“交絡(luò)對(duì)”、“錯(cuò)落對(duì)”和“磋對(duì)”。即同一門類的詞語處于兩句的不同位置，錯(cuò)落交雜，斜側(cè)偏對(duì)。一般有兩種形式：
（1）斜狀互對(duì)。如：“秋風(fēng)下山路，明月上春期”。（秋對(duì)春）
（2）交叉互對(duì)。如：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”。（“碧玉”對(duì)“綠絲”，“一樹”對(duì)“萬條”）
2、兩兼對(duì)：即一個(gè)名詞既作上一分句的賓語，又兼作下一分句的主語，一個(gè)詞語同時(shí)兼了兩個(gè)句子的成分。如：“石角鉤衣破，藤枝刺眼新”。（其意為：石角鉤衣，衣破；藤枝刺眼，藤枝新。）
3、列錦對(duì)：又稱“疊句對(duì)”。指一句中不用虛詞（包括動(dòng)詞和形容詞），全由名詞或名詞性詞組組成。如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。
4、當(dāng)句對(duì)：指一聯(lián)中既有本句自對(duì)，又有兩句互對(duì)。分三種：
（1）獨(dú)詞對(duì)：如：“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”。
（2）分句互對(duì)：如：“山吐晴嵐水放光，辛夷花白柳梢黃”。
5、折腰對(duì)：把一個(gè)單句從中切斷，分布在對(duì)仗兩句之間，猶如攔腰截?cái)嘁话?。特點(diǎn)：形式上是兩句，意思上是一句。如：“愁見三秋水，分為兩地泉”。（動(dòng)詞“見”的賓語是：“三秋水分為兩地泉”）
6、扇面對(duì)：又稱“隔句對(duì)”。連續(xù)兩聯(lián)，單從各聯(lián)看不對(duì)仗，但上一聯(lián)的出句和下一聯(lián)出句對(duì)，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的對(duì)句對(duì)。分形對(duì)和意對(duì)兩種。其中意對(duì)最難，而把“普通對(duì)仗”和“隔句意對(duì)”兩種對(duì)仗方式組合起來使用則更難。如：杜甫《存口號(hào)兩首》皆是，首聯(lián)對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)又用隔句意對(duì)。
7、流水對(duì)：出句和對(duì)句前后銜接，一意相承，不能割裂。有意念式流水對(duì)和虛字斡旋式流水對(duì)兩種
七、對(duì)仗的禁忌
1、忌合掌。如：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！?br> 2、忌“四言一法”。
3、忌同類連疊。
4、忌同字相對(duì)。
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