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【詩詞曲創(chuàng)作漫談】
格律詩詞創(chuàng)作中的對仗
編輯作者：呼正林
【附錄一】對仗的分類與禁忌
一、對仗的分類
⒈ 按工整程度分類
⑴ 工對
同類的詞相對，叫做工對。它要求很嚴格，不僅詞性要相對，如名詞對名詞，形容詞對形容詞，而且要求同類詞中的小類也要相對，并且相對的詞范疇越小、關(guān)系越親近、字面越對稱，則對仗越工。
① 同一小類的詞相對是工對。
如“繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株”，（唐·白居易《余杭形勝》）“荷花”與“松樹”，“三十”與 “一千”，“里”與“株”，都屬于同類的詞語。
② 有些名詞雖不同小類，但在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、金玉;花鳥等，也算工對。
如：“解拈玉葉排新句，認得金環(huán)識舊身”，（唐·元稹《贈嚴童子》）
③ 反義詞也算工對。
例 如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。
④ 句中自對而又兩句相對，算是工對。
如“江流天地外，山色有無中”，“天地”自對，“有無”自對，同時又在聯(lián)中相對。
⑵ 寬對
是與工對相對而言的，它只要求詞性相同，門類不必相同。
如“天意憐幽草，人間重晚晴?！保ㄌ疲钌屉[《晚晴》）的“天意”與“人間”
⒉ 按上下兩句的關(guān)系分類
⑴ 正對
指的是出句和對句的意思是同一方向并立的，相互補充，相互烘托，是并列的事物相對。
使用正對的一聯(lián)由于兩句內(nèi)容相似，容易導(dǎo)致缺乏深意，但也不是絕對的，在現(xiàn)今流傳的律詩中，也有很多膾炙人口的佳句就是正對。
如杜甫的七言律詩《聞官軍收河南河北》，這首詩中的頸聯(lián)“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”就是正對。這個頸聯(lián)中相對的兩句互為補充，從兩個方面寫自己的喜悅之情，寫的氣勢奔放，語義的表達也更為充分深沉，成為千古流傳的名句。
⑵ 反對
指的是出句、對句的意思反向并立，具有強烈對比、映襯作用。
如杜甫的《春夜細雨》的頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨明”就是一個反對。通過這一反對，兩句形成鮮明對照，形成強烈的反差效果，也加深了詩意表達的效果。由此我認為無論正對反對，沒有絕對的高低優(yōu)劣之分，都是為詩人抒發(fā)感情，表達詩意服務(wù)的。
⑶ 流水對
有兩個重要的標準，“形式對仗，意義連貫”，指的是上下兩句必須對仗，而且意思是延續(xù)的，即一句話分成兩句說，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。
如杜甫的七言律詩《聞官軍收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”?！鞍蛵{”與“巫峽”是自對，“襄陽”與“洛陽”也是自對，兩句形成工對。“巴峽”、“巫峽”，“襄陽”、“洛陽”，而在意義上又是連貫的，這就是流水對。
⒊ 按調(diào)字遣詞的方法分類
⑴ 借對
又稱"雙關(guān)對"、"假對"。有借義、借音兩種。
① 借義對
一字多義的，詩中用甲義，同時又借其乙義或丙義跟聯(lián)句中相應(yīng)的字相對。例如“白發(fā)催年老，青陽逼歲除”（唐，孟浩然《歸終南山》“青陽”是春的別稱，這里用“青”的“青色”之意，和出句的“白發(fā)”構(gòu)成對仗。
② 借音對
甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對。如李商隱《錦瑟》中的“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”。
“滄”字發(fā)音與顏色詞“蒼”字同，所以可與同為顏色的“藍”字相對。
⑵ 就句對
也叫"當(dāng)句對"、"句中對"，就是在同一句中的詞語自成對仗，同時又與另一句成對。
如杜甫《登高》首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，其中第一句“風(fēng)急”對“天高”，第二句“渚清”對“沙白”，分別構(gòu)成同類對，同時兩句又構(gòu)成對仗。
⑶ 掉字對
就是同一句中使用相同的字作對仗。
這種對仗也是古詩中常見的，杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙，如杜甫的《曲江對酒》的頷聯(lián)“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”。
出句中的兩個"花"字與對句中的兩個"鳥"字相對。
又如《江村》的頷聯(lián)“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”。
出句中的兩個"自"字與對句中的兩個"相"字相對。
⑷ 疊字對
又稱"連珠對"，就是在聯(lián)句中用疊字。
如崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)“晴川瀝瀝漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”。
杜甫《登高》的頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。
⑸ 雙聲、疊韻對
聲母相同的連綿字叫雙聲詞，韻母相同的連綿字叫疊韻詞。
如許渾《尋周煉師不遇》中的“零落槿花雨，參差荷葉風(fēng)”。
“零落”和“參差”都是雙聲，這對仗就稱雙聲對。朱淑真的《元夜》“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”。
“繾綣”、“朦朧”都是疊韻，這對仗就稱疊韻對。
⒋ 結(jié)構(gòu)特殊的對仗有隔句對、錯綜對
⑴ 隔句對，又稱"扇面對"。
四句組成的兩個對仗，與一般結(jié)構(gòu)不同，它第一句跟第三句相對，第二句跟第四句相對。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句：
縹緲巫山女，歸來七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
⑵ 錯綜對
就是在一聯(lián)中相對稱的字或詞錯了位。
如劉禹錫《始聞秋風(fēng)》首聯(lián)的“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回”。
這一聯(lián)中“君”與“我”對稱，但錯了位置。
二、對仗的避忌
⒈ 合掌
王力先生認為：“出句與對句完全同義，（或基本上同義）叫做‘合掌’，更是詩家的大忌。”如若有一聯(lián)出現(xiàn)合掌，就會因這兩句詩含義的疊合而損失了詩歌的韻味，因此這種情況是應(yīng)該極力避免的。另外還應(yīng)注意頷聯(lián)的對仗方式和頸聯(lián)的對仗方式完全相同的合掌，這是頷聯(lián)和頸聯(lián)之間的合掌。這種情況古代詩人認為更加嚴重而極少違犯，如徐璣的《春日游張?zhí)崤e園池》：
西野芳菲路，春風(fēng)正可尋。
山城依曲渚，古渡入修林。
長日多飛絮，游人愛綠蔭。
晚來歌吹起，惟覺畫堂深。
在頷聯(lián)和頸聯(lián)中，每句前兩個字和第四、五兩字都是名詞相對，第三個字除“多”是形容詞外都是動詞，兩聯(lián)的對仗方式相同，出現(xiàn)了合掌。
⒉ 纖巧
前面說過，在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對，然而過分注意對仗的工整，而把內(nèi)容及意境放在一邊，這樣追求工對卻損害了思想內(nèi)容。我認為追求工對固然好，然而過了頭就使整首詩過于纖巧，失去韻味了。
由上可見，律詩中對仗藝術(shù)的運用，使得詩歌讀起來朗朗上口，思想內(nèi)容的傳達更為準確，因此唐朝的許多詩人都極為喜愛并擅長這種藝術(shù)形式，在律詩的創(chuàng)作中特別注意對仗句的反復(fù)錘煉和構(gòu)想，使得詩歌在藝術(shù)上更加完美，出現(xiàn)了許多千古流傳的佳句，如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”， “海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”等。因此，對仗藝術(shù)在律詩中的作用是極為重要，不可替代的。正是由于這種豐富多彩的對仗藝術(shù)，使得律詩成為我國藝術(shù)寶庫里的一顆明珠，以它巨大的藝術(shù)魅力吸引著一代又一代的人們?nèi)パ芯亢吞接憽?/p>
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