斯蒂芬·茨威格 奧地利
熱切參與那個時代的知識界
活動的羅蘭探求著將信仰、希望、愛情以及勇氣等品質(zhì)帶給他的社會，這種信念解釋了他最初為舞臺寫作的原因——重新激發(fā)英雄主義和對他的祖國的信仰。這里最好的例子是他1898年的劇作《狼群》。
因為受挫于舞臺條件的過分嚴苛，羅蘭轉(zhuǎn)向?qū)χ宋锏难芯?，他寫的關(guān)于貝多芬的抒情生活的文章，以及米開朗基羅和托爾斯泰的研究，這些對他心目中的英雄的紀念并非評論性傳記，而是為獲取這些偉人精神而做的充滿詩意的努力。羅蘭在描繪貝多芬肖像的同時，試圖畫出20世紀的肖像及其夢想。
羅曼·羅蘭對傳記的興趣充分體現(xiàn)在他的《約翰·克里斯朵夫》之中。這部循環(huán)式
小說為20世紀力求捕獲整個生命經(jīng)歷的偉大傳記
小說開辟了道路。羅蘭否認這部作品是
小說，作品松散的結(jié)構(gòu)和問題也很自然地顯示出他對形勢的拙劣掌握。不過，在羅蘭眼里，一個人的生活不能被關(guān)閉進
文學形式的狹隘領(lǐng)地中?！都s翰·克里斯朵夫》寫的是一位
音樂天才與自身、與藝術(shù)及社會之間的斗爭；羅蘭刻畫了一個充滿矛盾和不協(xié)調(diào)的性格，一位滿懷生命熱情卻又遭到敵對世界誤解的極其誠懇的藝術(shù)家。愛德蒙·高斯稱《約翰·克里斯朵夫》為20世紀的最高貴的
小說作品。另一方面，現(xiàn)代評論家對羅蘭的這部最著名作品挑剔得最多，一些人認為它過于零碎、冗長。對另一些評論家來說，它缺乏文體感：語調(diào)方面有一定量的跳躍性，語言也總在狂歡式和嚴肅式之間變化不息。即便在有生之年，羅蘭也經(jīng)常遭到這些批評，他的辯護是：《約翰·克里斯朵夫》恰似生活本身一樣充滿插曲和偶然。對他來說，作品的意義在于生命的延續(xù)，從一個靈魂到另一個靈魂的火花。
《約翰·克里斯朵夫》牢固地奠定了羅曼·羅蘭在20世紀早期文壇的聲望。有趣的是，他在這部作品中預見了一場毀滅歐洲的戰(zhàn)爭的來臨，作品完成不久，這樣的戰(zhàn)爭就爆發(fā)了。此時他寫了一系列文章反對第一次世界大戰(zhàn)，特別是1915年的小冊子《戰(zhàn)斗之上》呼吁作戰(zhàn)國的知識分子們?nèi)幦『推健＿@引起了對他的
文學地位的強烈憤怒。法國評論家們認為他只是個智商高的罵街文人，這成為他和法國年輕人之間的也許永難愈合的一條裂痕。
《母與子》是羅曼·羅蘭的又一部長篇
小說，此書脫稿時作者已經(jīng)67歲，可說是他老年的作品。書的思想深度和現(xiàn)實主義因素均已超過《約翰·克里斯朵夫》，然而藝術(shù)魅力和抒情氣氛則遠遠不如。
羅曼·羅蘭生活在一個陰暗的時代，此時法國的先驅(qū)維克多·雨果已經(jīng)逝世，寫作了《包法利夫人》和《情感教育》的福樓拜也已謝世，鄰國泰斗弗里德里希·尼采失去了他的光芒，而左拉和莫泊桑所描繪的世界又是那樣的晦澀和陰暗。在這樣的一個嬌弱、變壞的時代里，羅曼·羅蘭纏身于他的時代的主要社會、
政治和宗教事件中。他真誠地相信藝術(shù)應(yīng)該描繪真實的情感，傳達出使人變得高貴的道德感。他無間斷地呼吁自由和人類精神的尊嚴，支持被壓迫者。
羅蘭逝世后，他的名望在法國以至全世界都大大衰落，由于他對藝術(shù)多愁善感的態(tài)度，以及他寫作中缺乏對古典式樣的掌握，使法國從未真心實意地接納這位諾貝爾桂冠得主。20世紀后期是個憤世嫉俗的時代，它發(fā)現(xiàn)羅曼·羅蘭的理想主義流派十分地虛飾做作。
但無論如何，即使羅曼·羅蘭的寫作中有瑕疵，人們?nèi)匀粫w慕他理想主義的高貴性。
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