- 玖愿 -
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他的一生頗為傳奇，他以新派攝影手法，
引起攝影界漣漪。
他是香港首個票房過千萬的導演，
連張藝謀都對他的影片稱贊。
他就是葉玉卿主演的《我為卿狂》的導演何藩。
我們今天來聊聊他在攝影方面的成就。
何藩的攝影題材大多是記錄香港社會的底層生活，以精彩的光影和奇妙的構圖著稱，營造了眾多經(jīng)典的藝術作品。
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雖然他導演的電影得了很高成就，但與他的攝影相比，簡直不值一提——他年輕時就拿下了267個國際攝影大獎，曾連續(xù)8次獲評“世界攝影十杰”，他是世界攝影界里華人的驕傲。
他說：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離生活還不夠近?！?/strong>
他在14歲生日那天，
父親贈給他一臺Rolleiflex雙鏡反光相機，
在父母的鼓勵下參加攝影比賽，竟贏得了冠軍。
此后他一直醉心攝影，
并從攝影書籍、畫冊等中不斷學習。
年少的他帶著相機，走到哪里就拍到哪里，
這也成為了他日后慣有的攝影方式。
18 歲時，何藩隨家人移居香港。
他無心繼承父親的織造工廠，
于是就讀香港中文大學新亞書院，
一心做著文藝青年的“作家夢”。
可惜，
大量的閱讀寫作令他患上了嚴重的頭痛病，唯有放棄案頭工作。
從此，攝影成了他的職業(yè)，不再只是愛好。
石板街、大馬路、樓梯、街市皆是他的拍攝場景。
嬉戲的小孩
挑擔的小販
閑聊的老人
何藩曾言道：
“我對中下層的窮苦大眾、弱勢群體有比較特別的同情關懷，不知道為什么，就是直覺。可能受到我讀的很多文學作品如雨果的《悲慘世界》、狄更斯小說或者電影的影響。意大利電影德西卡《偷自行車的人》，就是小人物的那種悲慘的生活與奮斗，我很自然喜歡拍這些照片。”
為了拍攝完美的作品，
何藩總是一連數(shù)日在同一地點守候，
只為等待適合的光線，
以及人物出現(xiàn)在最佳位置的瞬間，
便按下快門，一氣呵成。
由于常在中環(huán)街市拍攝。
他摸清了那里樓梯最佳光線的時間。
總在下午3時45分至4時去中環(huán)拍攝。
他會在午后的中環(huán)街市，
記錄下幾位身穿黑色長衫的婦女，
背對鏡頭邊走邊聊，
被陽光勾勒出人形光環(huán)的瞬間。
他會從樓頂俯瞰，
等待有人走過兩棟樓，
影子間隙的陽光地帶，
然后留下影像。
何藩的這種拍攝手法與
攝影大師布列松（Henri Cartier Bresson）
的“決定瞬間”（Decisive Moment）
極為相似，
所以他被譽為“東方布列松”。
可以說如果不是大師何藩的話，我們是絕無可能看到當今繁華盛世的香港曾經(jīng)的那一面，而其獨步天下的側逆光拍攝手法，也早已在世界攝影史上留下濃墨重彩的一筆。
他卻從未想過記錄香港的城市建筑和名勝，而是努力捕捉香港的魂，記錄香港人的苦難和堅韌。
但那時，街道上的人們大多不喜歡被拍，何藩說曾經(jīng)一個豬肉屠夫拿著刀要砍他。當然也不是全部的人都這樣，一些女生看到何藩給自己照相甚至會刻意地梳理一下頭發(fā)。
《勿忘我》，照片攝于 1949 年
何藩由“可憐無定河邊骨，猶是深閨夢里人”得到靈感，想象這位漂亮的少女愁眉苦臉，心里在惦念戰(zhàn)亂里失散的、渺無音信的愛人身在何方，是否已經(jīng)天人永隔。
《夜幕降臨》拍攝于1956年
何藩當時感受到北周文人庾信《哀江南賦》中那種“日暮途遠，人間何世”的意境，于是拍下這張《夜幕降臨》。是他最喜歡的作品之一，該作 2012 年在其香港個展《昔日香港》中展出。
正是這樣的癡迷，
他對光線和瞬間的極致把握，
才令人嘆為觀止。
無論是光影、構圖或是題材，
都讓人無可挑剔。
在50至60年代，
他奪得了267個國際攝影大獎。
連續(xù)8次獲得美國攝影學會評選的“世界攝影十杰”。
或許是因為拿獎拿到手軟了，
1961年，他把目光投向電影，
加入香港邵氏集團。初擔任場記，
后因為外形俊朗，轉(zhuǎn)任演員。
直至 1965 年在《西游記》中扮演唐僧嶄露頭角，
而后出演了該片續(xù)集《鐵扇公主》、《盤絲洞》及《女兒國》。
然而好景不長，出于商業(yè)的壓力，公司要求他轉(zhuǎn)而拍攝唯美派艷情片，導演了《春滿丹麥》、《我為卿狂》等二十幾部作品。
在1975年拍了一部叫《長發(fā)姑娘》的戲，賺得盆滿缽滿。何藩于 90 年代退休，攜家人移民赴美，定居舊金山。繼續(xù)鉆研攝影之道，不僅到多國大學教授攝影及電影制作，分享成功經(jīng)驗，也堅持看書學習。
2016年6月19日，何藩因肺炎惡化在美國加州圣荷西的醫(yī)院病逝，享年84歲，他為我們留下的不朽作品必將成為我們心中的永恒經(jīng)典。
而今天，我們用他著名的攝影作品來緬懷他。
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