▲ 何藩
（1931年10月8日——2016年6月19日）
在二十世紀(jì)五十至六十年代，何藩在世界不同之?dāng)z影比賽得到超過(guò)二百八十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
從1958年至1965年，連續(xù)贏得八界由美國(guó)攝影學(xué)會(huì)所舉辦之世界攝影十杰的榮譽(yù)頭銜。
有人曾評(píng)價(jià)何藩說(shuō)，“他的攝影作品與朗靜山亦不相伯仲”。他以新派攝影手法，打破了墨守成規(guī)傳統(tǒng)尺寸。
01誰(shuí)成就了誰(shuí)？
要說(shuō)何藩在攝影界的影響是什么？
最大的影響就是，在中國(guó)攝影相對(duì)西方世界起步晚，且形態(tài)也未受到當(dāng)時(shí)的西方藝術(shù)家青睞的情況下，何藩在世界攝影史上為華人攝影師牢牢占據(jù)了一席之地。
在當(dāng)時(shí)閉塞的攝影環(huán)境下，他的攝影探索無(wú)疑是具有相當(dāng)實(shí)驗(yàn)性的，他在紀(jì)實(shí)攝影的實(shí)踐中追求一種極簡(jiǎn)的攝影風(fēng)格，這和當(dāng)時(shí)大洋彼岸的美國(guó)所盛行的“極簡(jiǎn)主義”不謀而合。
那時(shí)，何藩就是一扇西方了解中國(guó)攝影、中國(guó)人與中國(guó)社會(huì)的窗口。
從十三歲時(shí)收到父親送的一部Brownie相機(jī)，從此開始自己的攝影之路；
再到十八歲時(shí)隨家人移居香港，便開始用鏡頭去記錄香港的繁榮與孤寂，何藩對(duì)攝影的熱愛與日俱增。
不知是香港成就了何藩，還是何藩留下了香港。
對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，香港擁擠、繁忙、混亂。但對(duì)何藩而言，他能夠?qū)⑺l(fā)現(xiàn)的東西轉(zhuǎn)化為美。
02新紀(jì)實(shí)攝影
“我對(duì)中下層的窮苦大眾、弱勢(shì)群體，有著比較特別的關(guān)懷。不知道為什么，就是直覺。
我很喜歡小人物身上那種咬緊牙關(guān)，力爭(zhēng)上游的草根精神，所以我很多照片都在記錄著他們?！?/p>
——何藩
他的照片記錄了香港這座城市，在二十世紀(jì)五六十年代各樣難得一見的圖景：小巷，貧民窟，石板路，市場(chǎng)和無(wú)數(shù)街道組成的人文景觀。
在他的鏡頭中，充滿了對(duì)街頭小販，底層人民生活的迷戀。
除了香港的街景與人，作為“黑白攝影大師”，何藩最標(biāo)志性的作品，多為利用幾何圖形與線條、光線、陰影的對(duì)比來(lái)營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺效果。
憑著天生對(duì)光線的敏銳度，何藩打破了舊有的攝影規(guī)范，建立了新的由幾何線條，戲劇性構(gòu)成的新紀(jì)實(shí)攝影形式。
何藩拍照的時(shí)間，幾乎都在很早的清晨，和日落光線傾斜的傍晚，所以會(huì)有明顯的陰影和高反差的對(duì)比度。
他的照片中經(jīng)常使用的元素有陰影，霧氣，建筑背景和出神入化的側(cè)逆光，還有他被稱為「東方布列松」的「決定性的時(shí)刻」。
面對(duì)「東方布列松」的稱謂，何藩曾在采訪中笑著說(shuō)道，“我可不敢高攀布列松，雖然他和我的遭遇幾乎一樣?！?/p>
03溯源
何藩對(duì)影像的唯美追求，亦于電影事業(yè)中展現(xiàn)。60年代他曾于邵氏兄弟電影公司擔(dān)任演員。
其后以導(dǎo)演身份進(jìn)軍影壇，著名于導(dǎo)演唯美艷情片及愛情文藝片。1970年憑實(shí)驗(yàn)電影《迷》揚(yáng)名康城及柏林影展。
▲ 青年何藩
「何藩是中國(guó)情欲電影中唯一將色情電影當(dāng)做一種事業(yè)來(lái)做的。
他畢生所拍攝的大概不到十部電影的人，完全沒(méi)有一部非三級(jí)片，要做到這一點(diǎn)，確實(shí)需要非常大的勇氣。尤其是在七十年代，中國(guó)人的思想還沒(méi)完全開化的時(shí)候。」
——電影網(wǎng)對(duì)他的評(píng)價(jià)
上世紀(jì)90年代，何藩攜家人移民美國(guó)。60多歲的何藩并沒(méi)有拍攝關(guān)于美國(guó)的任何景觀。反而，他拿出曾經(jīng)幾十年前的底片，開始整理并重新創(chuàng)作。
由于身體問(wèn)題不能進(jìn)暗房，于是何藩自學(xué)了數(shù)年 Photoshop，憑借電腦技術(shù)，從新編輯創(chuàng)作了，自己關(guān)于香港的影像記憶。
2006年6月19日，因肺炎惡化何藩在美國(guó)加州圣荷西的醫(yī)院與世長(zhǎng)辭，享年84歲。
作為英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)及英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，他的作品也獲世界各地的博物館收藏，包括香港M+博物館、法國(guó)國(guó)家圖書館、美國(guó)舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館等。
大師已去，作品長(zhǎng)存。
結(jié)語(yǔ)：
總是先有攝影家再有攝影藝術(shù)，正是因?yàn)橛袩o(wú)數(shù)優(yōu)秀攝影藝術(shù)家們不懈的實(shí)驗(yàn)和探索，我們才會(huì)對(duì)當(dāng)今的攝影有了如此深刻的認(rèn)識(shí)。
就像牛頓所說(shuō)的：“如果說(shuō)我比別人看得更遠(yuǎn)些，那是因?yàn)槲艺驹诹司奕说募缟稀！币驗(yàn)樗麄儯覀兏佣昧藬z影，也更加懂得了生命的意義。
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