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明代董其昌在《畫禪室隨筆》中言：“作書最忌位置等勻，且如一字中須有收有放，有精神相挽處。王大令之書，從無左右并頭者，右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正。米元章謂大年《千文》，觀其有偏側(cè)之勢，出二王外。此皆言布置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也?！?/p>
無論疏密大小，應各適其用，當疏就疏，當密就密。當疏不疏，反成寒乞；當密不密，必至凋疏。因此需要疏密相間，彼此映襯，處理好漢字整體的空間關系，熟諳“牽一發(fā)而動全身”之規(guī)律。
在《雁塔圣教序》中，疏密空間安排得當，結(jié)字收放別出心裁。總結(jié)而言，可概括為三大類，如下例舉：
01/ 左收右放
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“妙”字左旁“女”橫畫做提處理，可節(jié)省字內(nèi)空 間，右部“少”之撇較長，用筆細挺，在收放中表現(xiàn)出生動活潑之感?！安亍弊譃樯舷陆Y(jié)構(gòu)，下 部字內(nèi)“臣”字橫與橫間距密集，空間縮小，而將戈鉤拉長，形成左收右放 之勢。
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“神”字左邊之“示”旁所占空間比例與右邊之“申”均等，且橫畫略長，但“申”之豎畫拉長伸展，與左邊之短豎對比鮮明?！胺病弊衷谟霉P和結(jié)構(gòu)上均為左收右放，左邊之撇短而挺，右邊之橫折彎鉤弧度較大，用筆之勁挺更使結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出靈動飄逸之感。02/ 中間收四周放
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“騰”字左旁“月”呈內(nèi)擫之勢，使右部左移，中宮緊收，筆畫之聚散離合，使整個字呈現(xiàn)出挺秀清勁、俏麗峻拔之感。“黎”字中間部分緊收，四周開合有序，橫與撇、捺筆畫長度的增加，使得整個字形既沉穩(wěn)又靈動，并呈現(xiàn)出對角效應，美感十足。
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“寂”字四周放中間收，橫、撇、豎之拉長與中間部位緊收形成鮮明對比，既增強了險勁之勢，又確立了穩(wěn)重之態(tài)，收與放在字中對立統(tǒng)一?！皯]”字之筆畫短且分布零散，字形偏長，中間部位之“田”字內(nèi)部空間較密，使整個字呈現(xiàn)收放有致、自如和諧之結(jié)體。03/ 中間收上下放
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中間放上下收之類的字表現(xiàn)為中間部位較寬大而上下部位較窄小?！按馈弊制病⑥嚅L度增加，使得整個字開合有度，收放得體?！盎琛弊稚喜繖M與戈鉤筆畫之拉長，整個字上大下小，但并無壓迫之感，反而中間部位大開將下邊之“日”穿插其中，使得上下兩部融為一體，因字立形。
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“暑”字上部“日”偏方，下部“日”偏長，中間部位橫畫過度加長，而撇畫又增加了字態(tài)之動感，穩(wěn)重中帶有些許活潑，使整體字形縱收有理，并不板滯?！耙弊謾M畫較多，將下部“女”橫畫拉長，橫畫的長短不一增添了字之層次美，且第一橫畫縮短中間橫畫拉長避免了頭重腳輕之嫌，使整個字更有韻味。
字之收放是相對的，有收才有放，反之亦然。在一個字中應有收有放，且收放有度，以追求字之松緊、大小、寬窄對比的結(jié)體美感。收要收得合理，放要放得合度。清代蔣和在《學畫雜論》中云：“字有收放，畫亦有收放。當收不收，境界填塞，當放不放，境不舒展?！痹隈視?，收放的大膽運用使得通篇看上去重心平穩(wěn)、整體疏朗、生動活潑。
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