東晉王羲之《喪亂帖》，是創(chuàng)作于東晉永和年間的行草書書法作品，現(xiàn)藏日本。作為王羲之為表示自己的無奈和悲憤之情所作，系后人硬黃響拓，雙鉤廓填，白麻紙墨跡。

欣賞《喪亂帖》使人們在妍美的外衣下，又驀然看到一個情感極為豐富的內(nèi)質(zhì)。該作筆法精妙，結體多欹側取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創(chuàng)造的最新體勢的典型作品。共8行62字，與《二謝帖》和《得示帖》連成一紙，或稱《喪亂三帖》。

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全文

羲之頓首。喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當奈何奈何！雖即修復，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言！羲之頓首。

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王羲之《喪亂帖》高清單字

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王羲之《喪亂帖》欣賞

點畫

《喪亂帖》更為接近王羲之的特點，其雄強風骨在其點畫間淋漓盡致地反映了出來，它的珍貴之處在于其書法由行入草的完整表現(xiàn)過程。

字勢

王羲之《喪亂帖》用筆挺勁，結體縱長，輕重緩疾極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘余，成為十分純粹的行草體。書寫時先行后草，時行時草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化。

結字

王羲之《喪亂帖》結字轉折圓活流暢，字峰富于變化，墨色枯燥相間，整個書帖由行至草，活潑靈動。細細品來，無論是筆法上的精深造詣，結體上的以欹求正、虛實相生，章法上的率意靈動和用墨的飽與枯、字的厚重與輕盈等變化，都給觀賞者帶來美不勝收的愉悅感?！秵蕘y帖》筆法精妙，結體多欹側取姿，有奇宕瀟灑之致。

王羲之《喪亂帖》學習攻略

下面我們精解如何學習《喪亂帖》。其筆法極其精妙，結體多欹側取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創(chuàng)造的最新體勢的典型作品。

臨帖關鍵

《喪亂帖》是王羲之晚年的作品，也是一帖先行后草、時行時草的行草書。本帖是是給朋友的一封短札——戰(zhàn)亂之中，得知祖墳遭毀，痛苦不安又無可奈何。所以臨習之時，就要考慮書法行筆和心情的貫通，先通讀全文，再細品書帖，感受王羲之此情此景的書寫特點和狀態(tài)：

先行后草，時行時草，其感情由壓抑至激動劇烈變化，心境和書寫融為一體。

一、分析《喪亂帖》字型特點

1、字形空間疏密錯落

“羲”字，上面和左面的筆畫堆擠在一起，右下角只剩下一個撇畫，顯得極為寬綽，可謂 “疏可走馬，密不透風”。密處通過筆畫位置的緊密和加重來表現(xiàn)，疏處則通過位置遠離和筆畫變輕來形成。

2、字形書寫收放有致

“之”字，氣勢往上走，是“羲”、“頓”之間很好的過渡——形成上下字體的銜接，節(jié)奏連綿，收放自如。書寫時字形縱向為打開的勢氣，橫向為收斂向里走的用筆和筆勢，收放有致。

3、字形呼應動靜相宜

“極”字左邊極穩(wěn)重，右面飄逸連綿流動，動靜結合，給字形以張力。穩(wěn)重的地方用筆厚重，字形空間緊密。流動的地方筆勢往上走，筆尖行筆書寫的特點。并注重留白，加強字形間的空間節(jié)奏。

重點注意：【疏密】、【收放】、【呼應】、【大小】、【藏露】、【動靜】、【布白】、【空間】

二、臨帖精講

切記不可一味地模仿“像”，“像”是表皮，我們要抓住的是臨帖的精髓：體會此帖的書寫感，還有情緒所導致字形節(jié)奏的變化。臨習前可多去分析整幅帖的布局、字形結構、字與字之間的關聯(lián)，但不要被這些捆綁住動筆。

以上分析對同學們的創(chuàng)作是有很大幫助，是使臨習走向創(chuàng)作的理性思考之路，養(yǎng)成習慣后可幫助思考分析如何借鑒臨作來創(chuàng)作，還可以審查自己的創(chuàng)作稿。

王羲之經(jīng)典行草書《喪亂帖》，用筆挺勁，結體縱長，輕重緩疾極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘余，成為十分純粹的行草體。書寫時先行后草，時行時草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化。

臨習《喪亂帖》，一方面要注重其筆法的豐富表現(xiàn)——方筆、圓筆、中鋒、側鋒、直線、弧線、重按、輕提等，極盡變化之能事。若仔細觀察并分析其間的線條粗細對比、速度快慢對比等向?qū)γ?，會發(fā)現(xiàn)其差距拉得很大，如線條中重者如“面”而非“線”，輕者則若游絲、細線，幅度竟有三五倍之大。

另外，此間有大量的方筆，寫時須沉著痛快，而不可平庸板結。

另一方面則是間架結構中的力度的體現(xiàn)，須通過分析研究帖文的重心處理、疏密對比、正敧相映、前后呼應等方面的規(guī)律，進一步切入其結構原理，了解并掌握王羲之字結體的一般處理方法。”