所有的愛意都是真切的，最后的背叛也是真實(shí)的……
第71屆戛納國際電影節(jié)上，
一位日本導(dǎo)演憑借新作
一舉摘下金棕櫚這一最高獎(jiǎng)項(xiàng)。
作為一名新現(xiàn)實(shí)主義作者，
是枝裕和將自己的文字影像創(chuàng)作
奠基在以身為度的人生經(jīng)歷上，
在溫情中綿里藏針，
于無聲處忽聞驚雷，
真實(shí)講述現(xiàn)代社會(huì)的家庭問題。
從只有孩子沒有父母的《無人知曉》，
到同父異母姐妹相認(rèn)的《海街日記》，
再到六個(gè)非親非故的邊緣人維系出的這部《小偷家族》，
在他對于人生種種境況的詮釋里，
牽引和包裹故事的基石，
始終是家。
如果說電影是現(xiàn)實(shí)的會(huì)心一擊，
那么同名小說則是用
毫不遜色的樸實(shí)筆觸，
加深了那些細(xì)密又結(jié)實(shí)的殘忍。
與電影不同的是，
小說里展現(xiàn)出更多的內(nèi)心活動(dòng)，
也回憶出“家人們”的相遇方式，
開篇以包裹在高樓間的平房，
昭示出這個(gè)深埋在
社會(huì)底層的“組合家庭”
復(fù)雜卻又匪夷所思的所有秘密……
“奶奶”初枝，
被丈夫和兒子接連拋棄，孤苦伶仃；
“媽媽”信代，
飽受家庭暴力的苦惱，
作為陪酒女與在酒吧打工的“爸爸”阿治相遇后離家，
投靠房東初枝；
“小姨媽”亞紀(jì)，
不甘被父母拿來與生來優(yōu)異的妹妹比較，
投靠了爺爺?shù)那捌蕖?/span>
沒有血緣關(guān)系的“奶奶”初枝。
“兒子”翔太、“女兒”凜，
也都徘徊在不知何去何從的十字路口，
被好心的“家族”所收留。
這個(gè)看起來并不牢靠的家庭，
卻因?yàn)楸舜藸拷O而格外溫馨。
因?yàn)槠穱L過無依無靠的滋味，
所以對微如螢火的溫暖和善意
每個(gè)人都懂得加倍珍惜。
也都選擇對彼此身上不可言說之事視而不見，
彼此依靠著
住在無人關(guān)注的角落，
扮演“親人”的角色。
他們一起吃泡面、吃面筋，
一起聽煙花、去海邊出游，
透過海面上的一隅之地仰望太陽，
用加了梅子的燒酒來購買夢想。
這樣一群人，
背負(fù)了某種過往湊到一起生活，
在底層依然努力嘗試去給予和享受溫暖。
故事的情節(jié)是不是有些熟悉？
合上書，忍不住浮想聯(lián)翩，
這也許不是一兩個(gè)人的故事，
而是很多個(gè)體的生活常態(tài)。
在這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，
每個(gè)人自家庭出發(fā)，
涌入社會(huì)去求生，
最終又回歸家庭。
可是當(dāng)出發(fā)點(diǎn)和歸屬地都缺失了溫暖，
又該去哪里尋找？
只能靠攏那些同病相憐的陌生人。
于是一個(gè)又一個(gè)有形或無形的“家族”
就成了自己的寄托和依靠。
《小偷家族》里，
是枝裕和秉承著
日本藝術(shù)家對細(xì)微情感的癡迷，
重構(gòu)了“家族”這個(gè)概念，
建立了一個(gè)偷來的家庭，
卻又在作品的結(jié)尾拆掉它，
這種用現(xiàn)實(shí)的框架
娓娓道出這些人的
家庭瑣事、悲歡離合
是他最讓人津津樂道的地方。
脫離倫常的合作取暖，
看似是底層人群的迫不得已，
其實(shí)也是作者關(guān)于親情的一種文學(xué)嘗試。
至于突破綁定的親情是否來得更堅(jiān)固，
書中也早已給出了答案。
正如評(píng)論中所說，
這個(gè)家似乎除了愛什么都沒有。
雖有些矯情，但也真切。
《小偷家族》
作者:[日]是枝裕和
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