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很多學(xué)習(xí)過(guò)音樂(lè)，尤其是彈奏古典曲目的朋友們，可能比較習(xí)慣于一絲不茍地對(duì)照著樂(lè)譜演奏。大部分人學(xué)了很多年的音樂(lè)，也都沒(méi)有脫離開(kāi)樂(lè)譜。

學(xué)音樂(lè)的你，在面對(duì)親朋好友“來(lái)一段”的請(qǐng)求時(shí)，有時(shí)也只能無(wú)奈地聳聳肩，說(shuō)一句：“沒(méi)帶譜子”。

有些人可能覺(jué)得，即興演奏不過(guò)是娛樂(lè)而已，嚴(yán)肅的古典音樂(lè)都是要依靠樂(lè)譜的。

其實(shí)在古典音樂(lè)這樣被現(xiàn)代人認(rèn)為是嚴(yán)肅的藝術(shù)形式中，即興演奏也扮演著重要的角色。

今天先舉一個(gè)栗子：

Cadenza（華彩樂(lè)段）

先給你安利一下什么是“華彩樂(lè)段”？

華彩樂(lè)段(Cadenza)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。原指意大利正歌劇中詠嘆調(diào)末尾處由獨(dú)唱者即興發(fā)揮的段落。后來(lái)在協(xié)奏曲樂(lè)章的末尾處也常用此種段落，通常樂(lè)隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技巧和樂(lè)器性能。這部分的演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。華彩樂(lè)段最初由獨(dú)奏者即興創(chuàng)作，后來(lái)作曲者也開(kāi)始寫(xiě)作。如莫扎特、貝多芬為自己的協(xié)奏曲寫(xiě)了一些華彩樂(lè)段，自門(mén)德?tīng)査珊?，很多作曲家都自?xiě)華彩樂(lè)段，成為作品中的有機(jī)部分和有獨(dú)立特點(diǎn)的段落。

Cadenza（華彩樂(lè)段）現(xiàn)在一般是指在一首協(xié)奏曲樂(lè)章的末尾處，獨(dú)奏家自由發(fā)揮的部分。此時(shí)樂(lè)團(tuán)經(jīng)常是停止演奏的，只有獨(dú)奏家的單獨(dú)演奏。

華彩樂(lè)段的主要目的就是

炫技！

我辛辛苦苦練了幾十年琴，怎么能不炫一下

當(dāng)然華彩樂(lè)段在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上也有重要的作用，比如將樂(lè)章中的各個(gè)主題串聯(lián)起來(lái)做個(gè)回顧，并且把樂(lè)隊(duì)帶到一個(gè)可以結(jié)束的位置上。

貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲，指揮：夏爾·迪圖瓦，鋼琴：路易·史威茲格貝爾

第一樂(lè)章末尾處有華彩樂(lè)段（視頻中13:22處），此版本的華彩樂(lè)段并不是和這部協(xié)奏曲同時(shí)完成的，因此大家其實(shí)可以明顯聽(tīng)出風(fēng)格的不同

華彩樂(lè)段原本是需要獨(dú)奏家即興演奏的部分，但是后來(lái)很多作曲家也將華彩樂(lè)段寫(xiě)出來(lái)，這樣獨(dú)奏家也可照譜演奏。

格倫·古爾德版本的貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲華彩樂(lè)段

此版本為古爾德所作，古爾德癡迷對(duì)位法，因此這個(gè)版本的華彩樂(lè)段可以明顯聽(tīng)出他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格

因?yàn)橐粋€(gè)協(xié)奏曲會(huì)有不同版本的華彩樂(lè)段，也有過(guò)獨(dú)奏家和指揮因?yàn)檠葑嗄囊粋€(gè)版本而意見(jiàn)不合，最終友盡的故事。

比如鋼琴家埃萊娜·格里莫和已故指揮大師克勞迪奧·阿巴多在錄制一首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲時(shí)，格里莫想用布索尼版本的華彩，而阿巴多堅(jiān)持要莫扎特自己寫(xiě)的，誰(shuí)也不退讓，結(jié)果鬧崩。于是格里莫帶著沒(méi)人指揮的樂(lè)團(tuán)完成了錄音。

華彩樂(lè)段的傳統(tǒng)源自歌唱家們，他們會(huì)在唱段的結(jié)尾處即興添加很多華麗的裝飾，后來(lái)也被用在了器樂(lè)演奏的協(xié)奏曲中。

以前的鋼琴家們都能即興演奏華彩樂(lè)段，學(xué)習(xí)鋼琴的朋友們，即興演奏你們還不考慮學(xué)起來(lái)嗎？