皇帝協(xié)奏曲
貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲是他所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中規(guī)模最為龐大的一部，常被人稱為《“皇帝”協(xié)奏曲》。不過“皇帝”這一標(biāo)題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有關(guān)，公認(rèn)的說法是由于該曲在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為無可爭議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。而事實(shí)上，這首鋼琴協(xié)奏曲也確實(shí)具有堂堂王者風(fēng)范。在這首鋼琴協(xié)奏曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設(shè)計(jì)出眾多嶄新的思路，整部作品蘊(yùn)含著壯闊的波瀾、變化無窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開始的第一樂章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象。
1811年11月28日此曲在德國萊比錫首演，由約翰·舒爾茲擔(dān)任樂隊(duì)指揮，貝多芬的得意門生斯納德?lián)武撉侏?dú)奏。首演獲得了巨大成功，當(dāng)時(shí)德國的《大眾音樂報(bào)》首演的評論：......最具原創(chuàng)性、最富想象力、最光耀燦爛，同時(shí)也是技巧最困難的一場音樂會。斯納德的演奏是如此的精致，使人難以想象還有更完美的演出，其完美不僅表現(xiàn)在速度和技巧的精確性上，更表現(xiàn)在整件作品的意義與內(nèi)容的精神內(nèi)涵上。管弦樂和鋼琴獨(dú)奏隨著作曲家的情感起伏，使聽眾都進(jìn)入忘我之境……
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演奏家 布倫德爾
布倫德爾（AlfredBrendel）編訂了貝多芬的全部鋼琴作品，他有極寬的演奏幅度，不僅深入研究作品內(nèi)涵，而且極具挖掘作品的浪漫抒情的能力，他在處理裝飾音與華彩樂段方面總能尋找到最佳的效果，其演奏以注重音色的細(xì)微變化為最大特色。舒伯特和海頓的作品是他演奏的作品中的上品，其中的優(yōu)雅與抒情性都無人能夠企及。
他演奏的貝多芬與吉利爾斯、施納貝爾形成極鮮明的對照，把貝多芬解讀得如行云流水一般，極具特色。而他的莫扎特鋼琴協(xié)奏曲，雖不如海布勒那樣體現(xiàn)出極端的細(xì)膩，卻賦予了莫扎特一種清純雋永的色彩斑讕。他的布拉姆斯協(xié)奏曲，呈現(xiàn)出別人難以達(dá)到的那種豐富的層次。
布倫德爾是德奧演奏家中少有把歌唱性和對結(jié)構(gòu)的把握結(jié)合得天衣無縫者，他的特點(diǎn)可以“高雅的行云流水”來形容，但其表現(xiàn)領(lǐng)域嚴(yán)格限在古典——浪漫時(shí)期的德奧作曲家。
布倫德爾是二戰(zhàn)后老一代與中生代鋼琴家之間承上啟下的人物，他是戰(zhàn)后成名的鋼琴家中年齡較長者，至今已在舞臺上馳騁了近半個(gè)世紀(jì)。演奏會上的布倫德爾很有特點(diǎn)，每次出場猶如宗教儀式一般，雙眼仿佛瞪著天花板似地走到鋼琴前，要等到觀眾席鴉雀無聲時(shí)，才慢條斯理地開始演奏。但是，一旦開始演奏，就不再看觀眾席一眼了。當(dāng)演奏到優(yōu)雅微妙的樂段時(shí)，布倫德爾就忽而低下頭注視鍵盤，忽而眼睛眺望虛空，嘴里無聲地哼唱著流暢的音樂，像是深切地歌頌自然一般，此時(shí)的布倫德爾完全陶醉在自我的音樂中。不論有多少聽眾，他總是把他們與自己的音樂緊密地結(jié)合在一起，演奏時(shí)猶如在與聽眾對話般地親切而又富于說服力。
他確信音樂具有內(nèi)在的精神力量，惟有音樂的崇高表現(xiàn)才是與聽眾心靈的交流。他的錄音非常多，許多作品都多次錄音。特別是一些經(jīng)典作品，幾乎錄音技術(shù)每有重大突破，他都要重錄一次。
布倫德爾是他的同胞莫扎特的杰出詮釋者，飛利浦公司發(fā)行的莫扎特200周年紀(jì)念全集中，第七卷“鋼琴協(xié)奏曲”主要就是采用他的錄音，這是一套華麗的經(jīng)典錄音。
布倫德爾的演奏風(fēng)格是繼承德奧系的傳統(tǒng)，注重結(jié)構(gòu)，內(nèi)在張力強(qiáng)。他知識廣博，技術(shù)輝煌，對音色非常敏感，在處理裝飾音和華彩樂段方面具有獨(dú)到之處。他的演奏清純雋永，音色變化細(xì)微，善于處理裝飾音，注重情感，想象力豐富。他是學(xué)者型的鋼琴家，對演奏的每一部作品都要潛心研究，深入探索，以揭示深刻的內(nèi)涵。但他的演奏并不刻板，而是非常浪漫抒情。布倫德爾總是把自己的熱情及幻想寄托在作品中，以發(fā)揮他的藝術(shù)精髓。他是一位誠實(shí)的鋼琴家，可以說是目前鋼琴家中精神派的代表人物。早先他在維也納因彈奏李斯特作品而名盛一時(shí)，他的手指靈活，富有彈性，旋律的流動(dòng)圓滑舒暢。能像布倫德爾那樣把李斯特特有的甜美旋律表現(xiàn)得溫暖飄香的鋼琴家并不多見。
布倫德爾是當(dāng)今最權(quán)威的舒伯特專家，對舒伯特的作品有獨(dú)到的研究。1978年全世界紀(jì)念舒伯特逝世150周年，他的舒伯特作品系列演奏會與13集電視系列片《布倫德爾演奏舒伯特》是“舒伯特年”的重頭戲，他在節(jié)目中對每一首奏鳴曲都做了詳盡的介紹。他70年代和80年代兩次在飛利浦公司錄制舒伯特全部鋼琴作品。他演奏的舒伯特奏鳴曲當(dāng)然是權(quán)威的闡釋。他與克利夫蘭四重奏錄制的《鱒魚》是此曲最平衡的版本。5個(gè)人配合默契，相互烘托，使樂曲跌宕起伏，回味無窮。特別是第三樂章，五個(gè)變奏層次分明，清新雋永。
他還與德國著名男中音歌唱家費(fèi)舍爾一迪斯考合錄了舒伯特很多藝術(shù)歌曲與聲樂套曲。布倫德爾所演奏的舒伯特作品，與他演奏的貝多芬作品一樣，是富于男性性格的。他以強(qiáng)韌的觸鍵所產(chǎn)生的表情，使人再也感覺不到緊湊性原本是舒伯特的弱點(diǎn)了。他賦予舒伯特的音樂更強(qiáng)的張力。雖然色彩感略弱，濃淡卻相當(dāng)豐裕，使人感覺到猶如水墨畫般的高貴
布倫德爾的演奏有時(shí)候會被形容為在解析音樂，對此他表示作為鋼琴家的首要任務(wù)是尊重作曲家的意愿，而不是表現(xiàn)自己或加入自己的見解。他說：“我對作曲家負(fù)責(zé)，對作品更要負(fù)責(zé)”。他舉了他的老師艾德溫·菲舍爾、阿爾弗雷德·科爾托(AlfredCortot)、威廉·肯普夫(WilhelmKempff)，和指揮布魯諾·瓦爾特(BrunoWalter)、威廉·富特文格勒(WilhelmFurtw?ngler)等人作為具有感染力的代表。
布倫德爾被認(rèn)為是現(xiàn)今德國古典作曲家如貝多芬、舒伯特和莫扎特等人作品最具思想性的詮釋者。他較少演奏20世紀(jì)的作品，但他的名字與阿諾德·勛伯格(ArnoldSchoenberg)的鋼琴協(xié)奏曲緊密相連。近年來，因?yàn)殛P(guān)節(jié)炎的緣故，他不再演奏對身體要求較高的曲子如貝多芬的《錘子鋼琴奏鳴曲》(HammerklavierSonata)。
作品賞析(僅供參考）
貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲》共有三個(gè)樂章，其特色是：第一樂章以即興的鋼琴影子作開端，華彩樂段是作者自己寫定不讓獨(dú)奏者隨意即興演奏；第二、第三樂章一氣呵成，不予間斷。
第一樂章，快板，降Ｅ大調(diào)，４／４拍子，協(xié)奏風(fēng)奏鳴曲形式。開始的時(shí)候，管弦樂首先奏出一個(gè)強(qiáng)烈的和弦，鋼琴隨即以即興式的姿態(tài)奏出一串短小精悍、流暢明亮的引子，具有貝多芬特有的剛毅性格。之后，管弦樂隨即奏出莊嚴(yán)而崇高的第一主題。這個(gè)主題雍容華麗，熱情奔放，表現(xiàn)出對美好未來的憧憬。接著仍由管弦樂奏出活潑的第二主題。這個(gè)主題樂觀自信，充滿歡樂。不久管弦樂重復(fù)一次第一主題之后，又加入新的素材（第三主題），以帶引鋼琴進(jìn)入。鋼琴進(jìn)入之后，仍然捕捉第一主題并加以發(fā)展。鋼琴出神入化的演奏表現(xiàn)出溫柔優(yōu)雅，寧靜安詳，把呈示部的氣氛轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂惺闱樾缘娘L(fēng)格，極富于感染力。以后管弦樂又把各個(gè)主題予以重復(fù)之后，便轉(zhuǎn)入展開部。展開部材料大多來自主題、副題，由于主題、副題非常適合展開，因此組織起來便順理成章，得心應(yīng)手。展開部比呈示部活躍得多，在某些部分起到一些對比作用，但又沒有失去抒情性，顯得秀麗而完美。再現(xiàn)部基本上是呈示部的反復(fù)。有強(qiáng)烈的和弦和引子反復(fù)，然后由管弦樂奏出第一主題和第二主題，仍然是氣象萬千和充滿活力。但主題、副題作了一定程度的濃縮，使樂曲平添了一些勻稱美。當(dāng)管弦樂重復(fù)第一主題之后，迎來了一段簡潔而精彩的華彩樂段。這個(gè)華彩樂段是貝多芬刻意安排的，并有如下的指示：“不是作為華彩演奏，該樂段與下面互相銜接。”表示這些小節(jié)必須遵循速度。華彩樂段的后八節(jié)，鋼琴以微弱輕巧的音調(diào)，引出和銜接管弦樂的第二主題，輕盈巧妙、高雅歡樂。繼而管弦樂又重復(fù)一次第一主題和第三主題，情緒漸漸的趨向于激烈，最后在熱潮澎湃的氣氛中結(jié)束第一樂章。
第二樂章稍快一些的慢板，Ｂ大調(diào)，４／４拍子，自由的變奏曲形式。這個(gè)樂章是一首抒情曲，單純簡潔，樸實(shí)無華，比第一樂章簡短得多。第一樂章有５７８小節(jié)，而第二樂章只有８２小節(jié)，短小精干，富于抒情性。隱伏于第一樂章的寧靜和諧的情調(diào)，至此發(fā)揮得淋漓盡致。開始時(shí)管弦樂以柔弱的音調(diào)奏出虔誠莊嚴(yán)的第一段主題，仿佛超脫的心靈，達(dá)到了凈化后的境界。第一主題結(jié)束之后，鋼琴馬上接入第二主題，并以精煉的手法予以發(fā)展。這個(gè)主題柔情似水，充滿幻想性，使人陶醉于美的遐想。第三主題是第一主題的反復(fù)，但不再是管弦樂奏出，而是以鋼琴奏出的簡單和弦做修飾，使曲調(diào)更加抒情優(yōu)美。第二樂章的結(jié)尾，巧妙地采用第三樂章開頭第一小節(jié)的旋律，從而不間斷地進(jìn)入第三樂章。
第三樂章，回旋曲，快板，降Ｅ大調(diào)，６／８拍子。在這一樂章，作者把熱情奔放和華麗溫柔結(jié)合在一起。那些具有民間舞曲特點(diǎn)的節(jié)奏和萬眾歡騰的場面，由獨(dú)奏鋼琴和管弦樂交替奏出，獨(dú)奏部分不少精彩主題，美妙無比。第一主題首先由鋼琴奏出，管弦樂隨即重復(fù)第一主題，并加以發(fā)展。第二主題是一個(gè)具有圓舞曲風(fēng)格的旋律，顯露出載歌載舞的情調(diào)，鋼琴有機(jī)地予以展開，既熱烈，又灑脫。其后，鋼琴和管弦樂交替反復(fù)第一和第二主題，特別是第一主題曾作多次的反復(fù)，使歡樂氣氛達(dá)到頂點(diǎn)。鋼琴獨(dú)奏部分精湛細(xì)膩的展開，優(yōu)美動(dòng)聽，惹人喜愛。在該樂章的末尾有十小節(jié)定音鼓和鋼琴獨(dú)奏的片段，頗為別致。最后，鋼琴和管弦樂以雷霆萬鈞之勢，把歡樂推向高潮，結(jié)束全曲。
附視頻：齊默爾曼 第五鋼琴協(xié)奏曲（皇帝） 貝多芬
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