相比較與今日，在1767年的維也納交響曲和歌劇更多地互相交融。11歲的莫扎特竟然在寫第二樂(lè)章時(shí)，其音樂(lè)主題直接取自他同年創(chuàng)作的歌劇《阿波羅與海辛特斯》。如果你聽(tīng)著這首交響樂(lè)怎么有點(diǎn)像歌劇的序曲，那就對(duì)了。她有著莫扎特快速閃耀的弦樂(lè)和標(biāo)志性的顫動(dòng)的長(zhǎng)笛 - 其中的一些歡快活潑的特點(diǎn)有些像19年后創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》。
把這兩支曲子放在一起也許有些不合適，但是她們都是莫扎特在音樂(lè)上日漸成熟和不斷增長(zhǎng)的自信的標(biāo)志。他用了大量標(biāo)志性的特征，并運(yùn)用了他從海頓那里學(xué)到的和在維也納聽(tīng)歌劇中學(xué)到的東西。但也增加了一些新的和令人興奮的音樂(lè)元素。這些元素在從前的交響曲中從沒(méi)有人用過(guò) - 聽(tīng)聽(tīng)那些不均勻的樂(lè)句，來(lái)自雙簧管和長(zhǎng)笛的突出的音調(diào)，悅耳的小提琴聲線和精彩絕妙的小號(hào)。
莫扎特絕對(duì)具有非常頑皮的幽默感，他把幽默感帶到了第十五交響曲中。最后的急板樂(lè)章是那樣地歡樂(lè)，然而玩笑就在最后幾個(gè)樂(lè)句里。這個(gè)曲子好像永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束！幾乎沒(méi)有哪個(gè)和弦暗示著我們?cè)撌枪恼频臅r(shí)間了，但是莫扎特延長(zhǎng)了最后幾個(gè)樂(lè)句來(lái)戲弄我們。它雖然沒(méi)有讓人捧腹大笑，但是在1772年的薩爾茨堡的演出上他確實(shí)讓人們的臉上洋溢起了笑容。
用G小調(diào)來(lái)創(chuàng)作聽(tīng)上去好像不是一個(gè)那么有爭(zhēng)議的音樂(lè)決定，但是在當(dāng)時(shí)確實(shí)是不太常見(jiàn)的。曲調(diào)的巨大飛躍和弦樂(lè)的歡快的節(jié)奏，這兩首交響曲都是莫扎特狂飆時(shí)期音樂(lè)的一部分。到了第四十交響曲，莫扎特再次打破界限 - 交響曲通常以更積極的音符，大調(diào)音符結(jié)尾。但在第四十交響曲，他以G小調(diào)結(jié)尾。樂(lè)曲充滿激情和暴力，而且凄涼美麗。
莫扎特在1778年創(chuàng)作這首交響曲時(shí)采用了法式的管弦樂(lè)風(fēng)格。弦樂(lè)演奏者被推到了前面，管樂(lè)器部分比通常都要大 - 他甚至還用到了單簧管。急促的音階和活躍的力度變化給這部交響曲帶來(lái)了俏皮愉快的特征。
這仍是一首旨在娛樂(lè)的樂(lè)曲，但是由于緩慢的開(kāi)曲，“布拉格”交響曲一些稍微沉悶的元素更顯得突出。有些地方緊張而悲傷，有些地方沉思而美麗，莫扎特非常徹底地展示了他的音樂(lè)能夠表達(dá)非常廣泛的情感?，F(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)也許覺(jué)得非常放松，然而1786年的維也納人卻覺(jué)得它有些過(guò)于緊張，有時(shí)還會(huì)嘲笑他的音樂(lè)。幸運(yùn)的是，她在布拉格仍然很受歡迎 - 或許這首交響樂(lè)是他對(duì)這個(gè)城市的忠實(shí)的粉絲的感激之情？
一小撮俏皮的天真，一些許歐洲的壯麗宏偉，還有一絲歌劇版的幽默引人注目：”朱庇特“交響樂(lè)宏偉的C大調(diào)閃耀的火焰體現(xiàn)了莫扎特風(fēng)格的最佳特征，并將它們?nèi)诤显谝黄鹦纬闪宋鍌€(gè)樂(lè)章的奇妙動(dòng)感音樂(lè)拼圖。起初，有人批評(píng)莫扎特這種大雜燴式的作曲方式，但是每一個(gè)樂(lè)章都展現(xiàn)了另一個(gè)偉大的莫扎特時(shí)刻。好像在向世界展示他到底有多高遠(yuǎn)，在他第一首交響曲中那美妙簡(jiǎn)單的法國(guó)圓號(hào)的曲調(diào)又回來(lái)了 - 然而這一次，這是整個(gè)結(jié)局的焦點(diǎn)。這是莫扎特交響樂(lè)的一個(gè)絕妙的總結(jié)，也許他知道這是他的最后一次了。
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