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姿勢

擴肩挺胸收腹，聽起來很簡單，但初學(xué)者很少能有保持住的。其實放在生活中，在無需持琴的情況下，都沒有幾個人能保持這樣好的儀態(tài)。

正確的姿勢在剛開始練琴的幾年中，會一直給你帶來手臂肩膀背部的酸痛。

成人初學(xué)者每十五分鐘左右都會堅持不住要休息一會兒，更別說沒有自覺性的孩子了，他們需要持續(xù)性地糾正走樣了的姿勢。

有了好的姿勢才能給其他技巧性的東西打下人體工學(xué)基礎(chǔ)，錯誤的姿勢會影響到各個方面的成長，還會讓練琴之路更加不易。

運弓

運弓最關(guān)鍵的一點，在于肌肉緊張與關(guān)節(jié)松弛的統(tǒng)一，初學(xué)者需要花上幾年或者更久的時間來體會這一點。

運弓時，有各種五花八門的出錯方式，例如：弓走不直、發(fā)音虛、換弓不流暢、無法拉出快速清晰的短音等等，這些都是由于右臂過于松弛或過于緊張造成的。

正確的運弓方式，中心在一個「韌」字，從肩膀到指尖，有力而富有彈性。

弓子每個手指的位置、作用，分別可以控制什么，手腕的轉(zhuǎn)動，胳膊的彎曲，都很重要。經(jīng)常能看到已經(jīng)學(xué)琴好多年，甚至在半職業(yè)的舞臺上演奏的人，他們的握弓方法依然是奇奇怪怪的。

運弓高級小技巧：

弓子靠近指板，和弓子靠近琴碼，可以制造不一樣的音響效果，這是大家很容易忽視的一點。

弓子的松緊調(diào)試跟隨你演奏的曲目和琴碼的弧度要求而變化，這是很多人都很難做到的。

最基礎(chǔ)的知識一定要牢記：弓子其實不需要你來「拿」，也就是你的手其實幾乎不需要用力的，不需要施力。

左手

左手的問題，沒辦法單純地以音準(zhǔn)來定義，因為這個不但涉及到樂感，還有左手的姿勢。

練小提琴的人，指甲一定不能留，手指一定是垂直有力地按到弦上，手指末關(guān)節(jié)要有力，一定用指腹去按弦才能保證音色。

小提琴的音準(zhǔn)，一半是靠耳朵，一半是靠對手指間距的記憶。

左手從肩膀到手指之間，有力而富有彈性，這一點在揉弦的練習(xí)中會體現(xiàn)得尤為明顯。

音樂表現(xiàn)

對于音樂表現(xiàn)，一千個人有一千種理解，純靠個人天賦和領(lǐng)悟能力，完全超出教師能教導(dǎo)的范圍了，可能會給出一點指導(dǎo)，對樂曲的理解方向，但是具體如何表現(xiàn)，都是因人而異的。

一個是個人的閱歷，一個是個人情感的細膩與敏感程度。

不過這個暫時不在初學(xué)者的考慮范圍內(nèi)，首先要把音符拉好，才能把音樂拉好，基本功先扎實起來，再談音樂表現(xiàn)能力。

小提琴是童子功，最難的是熱愛和堅持，只有到長大，真正理解音樂的意義后，才會感激小時候的堅持，或者父母的鞭策。