他，是仕女畫的又一座高峰-五代南唐人物畫大師周文矩
五代十國作為唐宋兩個朝代的過渡存在的時間雖然只有短短的幾十年，但不得不說它在書畫史上有著非常重要的作用。它既是連接著唐宋兩代書畫的橋梁和紐帶，同時在這很短的時間內(nèi)又有多位在書畫史上有著突出影響力的畫家出現(xiàn)。比如荊浩、董源、巨然、徐熙、顧閎中還有今天的這位周文矩。
在這些活躍于五代十國時期的畫家中，荊浩、董源、巨然等人是山水畫家，徐熙和黃筌是花鳥畫的兩大代表，顧閎中以一幅《韓熙載夜宴圖》而在畫史上留名。而周文矩則是在各種各樣的人物畫特別是仕女圖脫穎而出，成為人們喜歡的畫家。下面，就讓我們一起來看看周文矩與他的仕女圖吧。
周文矩是五代南唐畫家，其生卒年不詳，但可以知道的是他活躍于于南唐中主李璟、后主李煜時期，并在李煜統(tǒng)治時期任翰林待詔。周文矩是全能型的畫家，無論是佛道、人物、山水還是車馬等他都很擅長，而他最擅長的還是人物畫特別是仕女圖。
關(guān)于擅長仕女圖的畫家，大家首先想到的應(yīng)該就是唐代的張萱和周昉，可能還會想到明代的唐寅、仇英等人的作品。包括今天的周文矩在內(nèi)，雖然他們畫的都是仕女圖，但是正是因為所處不同的朝代、有著不同的審美意識，因此他們筆下的仕女們也都是各有各的特點。
周文矩筆下的仕女圖既在一定程度上繼承了唐人周昉的傳統(tǒng)，比如在塑造仕女的面容時得其"閨閣之態(tài)"。他當(dāng)然也有自己的創(chuàng)新之處，在行筆上他以瘦勁的戰(zhàn)筆取代了周昉"秀潤勻細(xì)"的畫法，在設(shè)色上又不像周昉那樣的"秋艷"。
有句話大概是這么說的："畫鬼容易，畫人難"，這其實蠻有意思的。鬼作為一種絕大多數(shù)人都沒有見過甚至連是否存在都存疑的生物卻被說成畫起來容易，而我們每天都能見到的人畫起來卻很難。要想能畫好人首先就要對人有深入的了解，就要善于觀察不同的人，這樣在作畫時才不會千人一面。
周文矩正是善于深入觀察現(xiàn)實生活中的各種人物，把握他們的思想感情和性格特征的畫家，所以他筆下的人物才會如此生動吧？
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