雖然大唐盛世如銀河一般，曾無(wú)比輝煌，讓萬(wàn)國(guó)仰望。然，唐朝依然無(wú)法逃脫朝代更迭的這一歷史規(guī)律。唐朝覆滅之后，天下大亂，群雄割據(jù)，戰(zhàn)亂不休。后來(lái)，華夏大地迎來(lái)了五代十國(guó)時(shí)期。這一時(shí)期，并不屬于大一統(tǒng)時(shí)代，因而人們的生活也遠(yuǎn)不如唐朝時(shí)那么的富足和安樂(lè)。不過(guò)，當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)依然一派欣欣向榮，延續(xù)了盛唐的繁華。這一時(shí)期，五代南唐有一位著名畫家，他畫的人物仕女精妙絕倫，并獨(dú)創(chuàng)“戰(zhàn)筆”描法。這位大畫家就是周文矩，他是五代十國(guó)時(shí)南唐的一名宮廷畫家，句容（即如今的江蘇省句容縣）人。早在南唐李昪異元年間，即937至943年，其就已經(jīng)在宮中作畫。到了后主李煜時(shí)期，即961至975年，其開始在朝中做官，擔(dān)任翰林待詔。其尤為擅長(zhǎng)畫人物仕女，因其是宮廷畫家，作品的內(nèi)容自然是多涉及宮廷貴族或文士生活。此外，其也擅畫車馬、山水、樓觀、佛道等。其畫風(fēng)類似于唐朝著名畫家周昉，然其畫風(fēng)卻比周昉更為纖麗，其在畫人物身上的衣紋時(shí)，多作顫筆。更令人驚嘆的是，其獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)造了“戰(zhàn)筆”描法，堪稱一絕。其在畫山林泉石之時(shí)，筆法精到，瘦挺又顫掣，頗具特色。其所畫的佛像也頗為精妙，曾在皇宮里畫了一幅《慈氏像》，此畫將印度佛教中男子的形象改為中國(guó)女性。畫中的人物被賦予生命，因而看起來(lái)“豐肌秀骨”、“明眸善睞”?？梢娖渥髌芬孕螌懮瘢紊窦?zhèn)?，富有靈氣和神韻，甚妙。這種藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的中華特色，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，比如北宋時(shí)期的宗教畫正是受其影響。足以見得，其在繪畫領(lǐng)域貢獻(xiàn)巨大。其曾師法北齊名家曹仲達(dá)以及唐朝畫圣吳道子，天資聰穎加上其勤奮刻苦，日漸習(xí)得了前人之技法精髓。不過(guò)，和歷史上的諸多繪畫大師一樣，其也并未一味地遵循傳統(tǒng)，而是融古出新，創(chuàng)造新畫風(fēng)，最終自成一家。他的仕女畫，極好地繼承了唐代名家周昉的技法，故其所畫的人物面部造型，也具備閨閣之態(tài)。不過(guò)，其也懂得創(chuàng)新，而非一成不變地汲取周昉之技法。比如其在作畫時(shí)，行筆更喜歡使用頗為瘦勁的“戰(zhàn)筆”（也就是顫動(dòng)的線條）來(lái)繪制人物的衣紋，這與周昉“秀潤(rùn)勻細(xì)”的那種畫法差別很大。除了線條不同之外，二人在設(shè)色上也有區(qū)別。欣賞周昉的人物畫，畫中的人物多是以“秋艷”為主，看起來(lái)光彩照人。然周文矩則選擇全新的方式去著色，不施朱傅粉，鏤金佩玉，以飾為工。故其人物畫出現(xiàn)了另一種奇妙的風(fēng)貌，讓人欣賞之后回味無(wú)窮。古往今來(lái)，畫壇名家皆具備了較強(qiáng)的觀察能力，他們懂得觀察，善于觀察，從而能精準(zhǔn)把握生活中的人物、動(dòng)物等各種事物的外形特征、性格，如此方能生動(dòng)傳神地刻畫出所畫之物。平日里，他一直在仔細(xì)觀察各種人物，對(duì)于人物的性格、內(nèi)在思想都已經(jīng)了然于胸。故而其在作畫時(shí)下筆如有神，所畫的人物各具特色，有肉有骨亦有神。關(guān)于其技法的精妙，我們可以從后人臨摹的一些作品中略知一二。例如而今珍藏于故宮博物院的一幅宋人臨摹的畫作《重屏?xí)鍒D》，欣賞此畫，只見畫中的李中主正在聚精會(huì)神地觀看其兄下圍棋，人物若有所思，頗為生動(dòng)傳神。值得注意的是，畫中人物的衣紋明顯是使用了周文矩所創(chuàng)的“戰(zhàn)筆”畫法，由此可見，此畫雖無(wú)名款，但也可推斷原作極有可能就是周文矩所畫。《宮女圖》也是其作品，畫中有一名美貌的宮女，不難看出，她方才演奏完畢，故其依然若有所思。畫家用精湛的技法，將宮女的氣質(zhì)和神韻生動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，令人贊嘆不已。另外一幅宋人臨摹的畫作《宮中圖》，讓我們看到了千年之前宮廷婦女的生活日常，只見畫中婦女有的在悠閑地彈琴，有的則在梳妝打扮，還有的在和小孩子與狗追逐玩鬧，頗有趣味。相傳，元代的湯垕曾有幸欣賞了其所畫的《高僧試筆圖》。畫中的僧人揮筆書寫，圍觀者皆在歡呼雀躍，如聞其聲。毫無(wú)疑問(wèn)，其作品中的這些傳神妙筆，真是世所罕見，世人觀之，除了嘖嘖稱奇，已然無(wú)法表達(dá)內(nèi)心的激動(dòng)之情。此外，其所畫的孩童亦是呼之欲出。比如《嬰戲圖》卷中，其畫了不少活潑可愛(ài)又天真的孩童，真是妙趣橫生，妙不可言。受其影響，宋朝時(shí)期的諸多畫家們才會(huì)專門以兒童為題材來(lái)作畫。這樣看來(lái)，其又一次開了先河，走在時(shí)代的前列。北宋《圣朝名畫評(píng)》曾對(duì)其高度贊譽(yù)：“用筆深遠(yuǎn)，于繁富則尤工”。短短十個(gè)字，道出了周文矩這位人物畫大師卓爾不群。意即其總是能夠巧妙地將繁華富麗的生活場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)，此乃其筆下的人物畫的特長(zhǎng)。毋庸置疑，周文矩的人物畫真是無(wú)與倫比，令人愛(ài)慕不已。正是在其努力下，后世的人物畫方能愈加快速地繁榮發(fā)展。
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