楷書結(jié)構(gòu)作者:臥龍先生
寫毛筆字如同打家具。打家具先要將木料按一定的比例尺寸大小鋸好、刨光、再打磨光滑，然后再將其拼搭成各式各樣的家具。寫毛筆字也同樣如此，先要練運(yùn)筆，待運(yùn)筆過關(guān)了，筆畫寫精到了，再練習(xí)結(jié)構(gòu)。家具的式樣五花八門，毛筆楷書的風(fēng)格也千變?nèi)f化，但不管怎么變，它們之間總有共同的特點(diǎn)，這些共性就是楷書結(jié)構(gòu)基本法則規(guī)律，簡稱為楷書結(jié)構(gòu)法。古代書論中研究毛筆字結(jié)構(gòu)的技法理論頗多，如唐代歐陽詢的《三十六法》、明代《李淳八十四法》、清代《黃自元九十二法》等，其內(nèi)容主要是以下幾個法則：
[url=]第一節(jié) 重心平穩(wěn)[/url]
一、端 正
中國漢字造型雖各不相同，但有點(diǎn)像建筑物似的，一座座都要堅(jiān)如磐石、穩(wěn)如泰山地屹立起來，要求端正平穩(wěn)。
如顏體“國”（國）字、柳體“闡”（闡）字（如圖76上行），方方正正。它們的左右兩邊都有直立的豎畫支撐。如果將兩邊的豎畫寫歪了（圖76下行），就像房子的柱子已歪，重心偏移，房屋就非倒塌不可。所以起支撐作用的豎畫（重心）要直立。但“國”和“闡”的豎畫都不是筆直的，而是有一定弧度的，這叫向背之勢。從重心的角度看，向背之勢不僅不減力，反而使其產(chǎn)生了受力的彈勁，似乎有了動感，重心更穩(wěn)。 再如柳體“輿”（輿）字、顏體“與”（與）字也很端正（見圖77），它們都有一對支撐的腳（重心），就像古代的鐘鼎器皿，雖然上都很大很重，但兩只斜撐的腳對稱，十分沉穩(wěn)。二、平 穩(wěn)
平穩(wěn)，是指字中起到支撐作用的筆畫與該字的重力線相吻合，符合力學(xué)平衡的原理。 上面談到的字兩邊的豎畫固然重要，但豎畫也并不是非直不可。如額體“中”字（見圖78），兩邊的短豎都是斜的，但很平穩(wěn)。因?yàn)?#8220;中”字起支撐作用的是中豎而不是兩邊的短豎，如果將短豎也寫正了，反顯得呆板。但中豎不能歪，若寫歪了必倒無疑，因此凡是有中豎的字，中豎不能歪。此外，中豎的位置也十分重要，要在字的重心支撐點(diǎn)上。如顏體“率”字（見圖78），多么像雜技演員額頭上頂著的一根棍子，棍子上架著幾層酒杯，看似危險，實(shí)則對稱均衡，千鈞之力落于一點(diǎn)。
有些字雖然沒有中豎，但仍然要注意重心平穩(wěn)。如“母”字，如果將它的橫豎畫都擺平正了（圖79第一字）這個字非倒不可，而柳公權(quán)將“母”字的重心點(diǎn)卻落在了豎鉤上，十分平穩(wěn)（見圖79）。無論多么奇險的字，只要找到這個字的支撐點(diǎn)，重心找準(zhǔn)了就能險中求穩(wěn)。如顏體“孝”字，重心在“子”的豎構(gòu)上，顯得很平穩(wěn)（見圖79）。三、變 化
方正平穩(wěn)固然是楷書結(jié)構(gòu)的重要原則之一，但是在追求平穩(wěn)的同時，還要注意筆勢的變化，因?yàn)橐晃兜钠椒€(wěn)就會顯得刻板。如“土”字寫得模平豎直就死了（見圖80第一行右字）。柳公機(jī)卻把“土”寫得雄赳赳氣昂昂，極富生氣（見圖80）。其上橫是仰勢，下橫是俯勢且呈拱型。如果我們在它的底部加一橫線，就會發(fā)現(xiàn)其力點(diǎn)在一個水平面上。其豎畫雖然有努勢，但其首足還是垂直于底線并處于橫畫的正中心，這樣既有態(tài)勢的變化，又很平穩(wěn)?？梢?，平穩(wěn)的字不是機(jī)械地求平，還要通過筆勢的變化來求生機(jī)、出精神。再如 ，“業(yè)”（業(yè)）字，左右對稱，中間起支撐作用的豎鉤，是對稱中軸線，如絕對平分、左右完全一致就會呆板僵死（見圖80第二行右字）。顏真卿在寫此字時采取了穩(wěn)中求變的措施，四個橫畫均取斜勢，中間豎鉤略帶努勢，但鉤的支點(diǎn)仍在重心點(diǎn)上，穩(wěn)中有變。
四、重心有誤及其糾正方法
（一）支點(diǎn)有誤 字的支撐點(diǎn)不在重心點(diǎn)上。如圖81“母”字，橫折豎鉤是全字的支撐點(diǎn)，現(xiàn)在這兩個字的支撐點(diǎn)都不在這個字重心的垂直點(diǎn)上。糾正方法 把字的支撐點(diǎn)找準(zhǔn)后，重心筆畫要寫到支撐點(diǎn)上。遇到橫折豎鉤作重心時，一定要注意豎鉤的位置，鉤出之處應(yīng)該在字的重心支撐點(diǎn)上。（二） 不 正 字寫得不正有幾種可能： （1）起支撐作用的豎畫不正。 如“事”字全*中間的豎鉤支撐著，把它寫歪了，整個字就不正。再如“門”門）字，起支撐作用的兩邊的豎畫可以有努勢的變化，但不能寫歪了，歪了字就不正（見圖81）。 糾正方法 注意把起支撐作用的豎畫寫直。如“事”字的豎鉤，一定要直立，即基本垂直于水平線。即使筆畫態(tài)勢有變化，力量要在垂直線上。如“門”（門）字兩邊的豎畫是直立的，努勢是指中間部分可以都往外鼓或都往里凹。但是它的兩頭還應(yīng)該保持在一直線上。（2）橫畫過斜。 橫畫過料指橫畫自右往左上提高幅度過大。如圖81的“正”字，雖然起支撐作用的中豎是直立的，但由于橫畫的斜度過大，重心失衡，產(chǎn)生不正的感覺。 糾正方法 橫有斜度，但一般與水平面之間不超過5度夾角，使橫的起筆與收筆的下部保持在水平線上。同時，檢查一下自己的寫字姿勢是否正確、手腕、手臂是否懸起，看著執(zhí)筆的右手是否偏右了。毛筆不在正中很容易將橫寫歪，豎畫也不容易寫正。這一點(diǎn)是不容忽略的。（三）不 穩(wěn) 有時候橫豎都寫正了但仍有重心不平穩(wěn)的現(xiàn)象，如圖81中的“與”（與）和“門”（門）字橫直都不歪，但下面兩條腿一長一短，顯得很不穩(wěn)定。 糾正方法 書寫時注意重心筆畫的對稱和支撐點(diǎn)在同一水平線上。“與”字的兩點(diǎn)和“門”字的兩堅(jiān)均起到支撐整個字的作用，要使它們大致在一個平面上。（四）平 板 “平板”指橫平豎直但無態(tài)勢變化。如圖81第二個“正”字，寫得模平豎直，絕對平穩(wěn)，但筆畫僵硬，沒有一點(diǎn)起伏、向背及粗細(xì)的變化，呆頭呆腦，缺少生機(jī)。糾正方法 書寫時注意筆畫的態(tài)勢變化。橫有上仰下俯的變化,兩頭粗，中間略細(xì)；豎畫中豎直立，但上下粗細(xì)不同；左邊的短豎的起筆處有些彎，呈仰拱之勢，主次分明。注意了變化，就能克服平板之病。（五）左右不稱 “左右不稱”指字的左右兩側(cè)重心失衡。如“眾”（眾）字（見圖81）橫直畫都很平正、也有態(tài)勢，中豎也在支撐點(diǎn)上，但仍感到不平穩(wěn)。這是因?yàn)橹沃胸Q的兩邊輕重不一，互不對稱，右邊的撇和長點(diǎn)與中豎距離過遠(yuǎn)，寫得過重。 糾正方法 凡寫左右筆畫對稱的字，注意布白對稱和粗細(xì)對稱。[url=]第二節(jié) 布白均勻[/url]
我們在白紙上用毛筆寫下黑色的筆畫，由于黑色具有吸光而不反光的特性，所以，我們看到的每個毛筆漢字，實(shí)際上是被黑線切割成形狀各異、大小不同的許多白色塊面與黑色的反差效果。黑的筆畫與白的塊面是相依為命的，沒有黑就沒有白，沒有白也沒有黑。因而古人有“計白當(dāng)黑”之說。書家常談的“布白均勻”，就是指毛筆漢字里的白色塊面的布置要均勻和諧，也就是書寫時的黑色筆畫要將白色塊面切割均勻。布白均勻是組字的基本法則規(guī)律。一、匡廓之白
清代的笪重光《書筏中有“匡廓之白，手布均齊”之說。“匡廓之白 ”指由方框或橫直畫組成的白。如圖82所示顏體“田、昌、四、世”四字的白色塊面（圖中為黑底），即使用工具量也大致均勻整齊。
二、散亂之白
“散亂之白”即指不規(guī)則的布白。笪重光說：“散亂之白，眼布勻稱。”如顏體“卿、焉、螫、孫”四字，散亂的白色塊面（圖中黑底），眼睛看上去仍然是比較勻稱均衡的（見圖83）。三、布白有誤及其糾正方法
（一）間隔不當(dāng) “間隔不當(dāng)”指字間布白大小不勻。如圖84中的“事”字共有六橫，此六橫的間隔應(yīng)該大致相同，布白就均勻，現(xiàn)“口”部太大，形成明顯的不勻。 糾正方法 書寫時一定要注意筆畫之間的間隔距離。布白均勻得當(dāng)，長短適宜。（二）左右不稱 “左右不稱”指由中豎將字分割為左右互為對稱的字，因中豎位置不當(dāng)，造成左右不稱。如圖84的第二個“事”字六橫間隔寫得很勻稱，但中間的豎鉤寫得過于偏左，左右兩邊不對稱，布白不勻。 糾正方法 寫此類字的中豎時，落筆位置不可或左或右，要寫在正中，使其左右對稱，布白勻稱。（三）疏密不勻 凡有偏旁部首的字，不可左右強(qiáng)求等分，不然會出現(xiàn)布白疏密不勻。如圖84的“繪”（繪）字左邊筆畫少，右邊筆畫多，若左右一樣大小，就疏密不勻。 糾正方法 偏旁部首千變?nèi)f化，一般情況下偏旁在左的字左緊右松。如“鞠”字，左邊寫緊一些、小一些、往上*一些，左右分量就勻稱了。（四）比例不當(dāng) 上下結(jié)構(gòu)的字，并非上下兩部分一分為二。比例在通常情況下，上緊下松，如果平均對分或顛倒處理，就是比例不當(dāng)，頭重腳輕。如圖84的“賈”（賈）字，重心不穩(wěn)。 糾正方法 上下結(jié)構(gòu)的字，要注意上下兩部分的比例，上部分適當(dāng)緊密些，下部分“高挑”些。如“賈’字的“西”寫得扁一些，猶如人的頭部，比例得當(dāng)；“貝”寫得稍長些，顯得挺拔有力。[url=]第三節(jié) 突出主筆[/url]
一出戲有主角有配角，一幅畫有近景有遠(yuǎn)景，一個字有主筆有次筆。漢字的主筆始于隸書。如篆書“三”字（見圖85），粗細(xì)一樣，長短劃一，無主次之分。到東漢的隸書“三”字就出現(xiàn)了波磔（zhe磔即捺），主次分明。波磔的出現(xiàn)除了出于對美的追求外，另一個很重要的原因就是為了突出主筆。主筆突出了，字的整體內(nèi)部就有主次、有管領(lǐng)、有節(jié)奏。楷書“三”字下橫最長就是由隸書的波磔演變沖直撞而來的。一般情況下，主筆在一個字里往往起到舉足輕重的作用。一、橫豎畫作主筆
橫豎均可作主筆。橫畫作主筆時，比一般橫畫長，能起到重心平穩(wěn)的作用。如顏體“下”字的上橫、“十”字的中橫、“直”字的下橫（圖86）都是主筆。古人將上、中、下橫畫作主筆的分別稱為“天覆”、“中腰”、“地載”。其作用，就像走鋼絲的雜技演員要手持平衡桿一樣，比徒手要平穩(wěn)得多。主筆橫畫除了起筆、收筆均須強(qiáng)調(diào)外，還要有粗細(xì)及弧度的變化，而次筆則直來直往，毫不顯眼。如“直”字（圖86中下行右字），若將次筆橫畫也像主筆一樣強(qiáng)調(diào)，“且”中有限三橫擠在一起已喘不過氣來，再爭做主筆，每畫尾部都加以強(qiáng)調(diào)，勢必布白不勻。 一個字的主筆可能不止一個，豎畫也能作主筆。如“下、十、直”三字，除了橫畫是主筆外，豎畫也是主筆，起到支撐的作用。故古人有“字之立體在豎畫”之說。如，顏體“冊”字（圖87），是個異體字，起支撐作用的中豎以及邊上兩豎較粗，都是主筆。中間的兩短豎細(xì)。這種主次分明的結(jié)構(gòu)，也符合建筑原理，柱子和外墻厚重，內(nèi)中的隔墻較薄敗涂地些，既牢固又合理。柳體的“佛”字也有多個豎畫，長短粗細(xì)不同，主次分明，各司其職（見圖87）。二、撇捺作主筆
除了橫豎能作主筆外，撇捺也能當(dāng)主筆。如顏體的“夫、史”兩字的撇捺都起到支撐的作用（見圖88），由于它們的支點(diǎn)分開且力量均衡，故十分平穩(wěn)。又如，柳體“金”字的撇捺像屋頂一樣起著覆蓋的作用，既要大些，還要粗重些，否則，“風(fēng)一刮就跑了”。再如，柳體“途’牢（見圖88）的橫捺，很像一條船的載重作用，所以很粗重已平穩(wěn)。途字上有“余”字，獨(dú)體“余”字的撇捺是主筆，此處變成了撇與長點(diǎn)的次筆，將主角讓給了下面的橫捺。如果上面的“余”字捺不讓作次筆，上下兩個捺（雁尾），就違背了“雁不雙飛”的原則。 “雁不雙飛”是隸書的書寫原則，隸書的波挑很美，但每個字只能有一個波挑?？瑫永m(xù)了隸書的這一特點(diǎn)，古人稱其為“回互留放”。一個字的所有筆畫都要相互管領(lǐng)，相互依附，服從全局，凝聚在一起，這就叫“八面拱心”。三、點(diǎn)鉤作主筆
點(diǎn)是楷書筆畫中最小的筆畫，但有時照樣可以作主筆。如顏體“兵”字的下部兩點(diǎn)。“令”字的下點(diǎn)，均為主筆（見圖89）。“兵”字兩點(diǎn)，椅角之勢，力量勻稱，支持著整個字。“令”字的撇捺固然是主筆，因此粗
