第五講 楷書(shū)技法
第一節(jié) 橫的寫法
一個(gè)筆畫的書(shū)寫都有以下幾個(gè)步驟：起筆、行筆、收筆。橫畫也不例外，由于起筆的方式不同，又有圓筆和方筆之分。
一、圓筆橫的寫法
以顏真卿《勤禮碑》和柳公權(quán)《玄秘塔碑中的“三”字為例（見(jiàn)圖12），它們的上橫部是典型的圓筆橫畫。它的書(shū)寫方法如下：（見(jiàn)圖13）
①向右上逆鋒起筆；②提筆圓轉(zhuǎn)；③中鋒向右行筆；④提筆圓轉(zhuǎn)；⑤回鋒收筆。
為什么要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫橫畫中鋒運(yùn)筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱為“棗核”。不完美、不含蓄。
圓頭橫如果沒(méi)有①后兩步，就難成其為“圓頭”。
然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開(kāi)紙面，就會(huì)出現(xiàn)有些地方有墨。有些地方?jīng)]有墨的“折木”的現(xiàn)象（見(jiàn)圖14）。“折木”是橫畫的病筆。④、⑤收筆的目的是為了將“折木”部分填滿寫實(shí)，而不是為了收筆而收筆。
初學(xué)者在寫圓筆橫畫時(shí)，即使按上述步驟寫，還是難寫出像字帖上那樣的橫畫來(lái)，往往在橫畫的兩頭出現(xiàn)如啞鈴一般的大墨團(tuán)。造成這一弊病的原因大致有以下幾點(diǎn)：
(1)對(duì)元書(shū)紙的吸水性能掌握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來(lái)了，形成大墨團(tuán)。
(2)書(shū)寫速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復(fù)動(dòng)作。
(3)有的家長(zhǎng)、老師要求孩子練字起筆時(shí)將筆在紙上頓幾下，到收筆時(shí)再將筆頓幾下。只知道起收筆的動(dòng)作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個(gè)大疙瘩來(lái)。
(4)起筆逆鋒或收筆回鋒時(shí)幅度過(guò)大，按筆過(guò)重，甚至將筆肚子也當(dāng)作筆鋒逆進(jìn)去了，這樣在起筆、收筆時(shí)將筆轉(zhuǎn)一大圈子，當(dāng)然會(huì)在筆畫的兩頭大出許多來(lái)。其實(shí)，所謂逆鋒、回鋒的“鋒”，是筆尖上的那么一丁點(diǎn)的地方。逆鋒的目的是為了避免在筆畫外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動(dòng)作要小，速度要快。
(5)有一個(gè)很關(guān)鍵的步驟——“提筆”，被忽略了，特別在最后的④⑤要提筆、圓轉(zhuǎn)、收筆。如果沒(méi)有提筆，筆仍處于下按下的狀態(tài)就回轉(zhuǎn)、收筆，必然會(huì)出現(xiàn)大墨團(tuán)。
①切筆直下；②提筆；③折鋒后中鋒行筆；④向右上提筆；⑤頓筆；⑥提筆、圓轉(zhuǎn)收筆。
切筆直下，就是起筆時(shí)直接下筆，沒(méi)有逆鋒的動(dòng)作，應(yīng)該說(shuō)方筆的棱角處就是露鋒的一種表現(xiàn)。切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之為“欲橫先堅(jiān)”。
這時(shí)實(shí)際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，如果直接右行寫橫畫，勢(shì)必出現(xiàn)偏鋒，所以緊接著就是提筆②，這個(gè)在切筆直下處原地提筆十分重要，它是使筆毫轉(zhuǎn)變成中鋒運(yùn)筆的關(guān)鍵。這一點(diǎn)，明代的董其昌早已在他的書(shū)論中闡明：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語(yǔ)?！卑l(fā)筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來(lái)；“不使其自堰”，就是不讓它偏鋒運(yùn)筆。因此可以說(shuō)“提筆”是下一步運(yùn)筆的關(guān)鍵，也是中鋒運(yùn)筆的前提，提筆以后是折鋒右行。所謂折鋒，是指筆鋒毫面的折換。譬如切筆直下是用“南面”的筆毫，提筆折鋒后用”東面”的筆毫中鋒書(shū)寫橫畫。折鋒也是轉(zhuǎn)換成中鋒運(yùn)筆的一種手段，古稱為“翻折”。
初學(xué)提筆折鋒有一定的難度，要求筆挺起來(lái)的程度恰到好處。提不到位，筆鋒仍處于偏鋒狀態(tài)；提過(guò)了頭，又會(huì)出現(xiàn)起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細(xì)，被稱之為“釘頭”的病筆（見(jiàn)圖17）；提筆不夠或不提筆，橫畫的上方露出直下起筆的鋒尖（見(jiàn)圖17），是古人稱之為“喙”（hui如鳥(niǎo)的嘴巴）的病筆。古代書(shū)法家要求寫毛筆字橫畫要“左去喙，右去吻”，說(shuō)的就是要藏鋒起筆，去除如鳥(niǎo)嘴一樣的“喙”；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或“折木”等缺陷的“吻”。
橫畫除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬于逆鋒起筆的方筆。其書(shū)寫方法是在方筆切筆直下起筆之前加進(jìn)逆鋒起筆即可，這里不另贅述。
方筆、圓筆的起筆方法是各種書(shū)體和各種筆畫的基本運(yùn)筆方法之一?？涤袨榉Q：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆。該舉其要，盡于方圓?！笨梢?jiàn)方筆、圓筆的重要。我們將楷書(shū)根畫的方筆、圓筆寫熟練了，其他筆畫的方圓寫法無(wú)不相類，也很容易過(guò)關(guān)。此關(guān)一過(guò)，以后不論寫
行書(shū)還是草書(shū)，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以達(dá)到事半功倍的效果。這也是為什么要先學(xué)楷書(shū)的緣故之一。
三、橫的主次及態(tài)勢(shì)
橫畫有主筆、次筆的區(qū)分。如圖18中的“三”字和圖15中的“五”字的底橫均為主筆，其他的橫畫為次筆。我們將這兩個(gè)字的橫畫主筆和次筆作一比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)：主筆長(zhǎng)、次筆短，主筆重輕起伏大。次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強(qiáng)調(diào)，次筆馬虎。譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動(dòng)作。
橫畫除了有主次之分外，還有態(tài)勢(shì)的變化。它不是平直如尺，而是有一定的斜勢(shì)和俯仰的態(tài)勢(shì)變化。不同的字和不同位置的橫畫其態(tài)勢(shì)也各不相同，因字而異，不可生搬硬套，須掌握其一般的規(guī)律。
（－）橫的斜勢(shì)
橫畫是有一定斜勢(shì)的。如果每橫都平直無(wú)變化，那么這個(gè)字必然僵硬死板，缺乏生氣。因此，顏真卿、柳公權(quán)及歷代眾多楷書(shū)大家
的作品中的根畫都有一定的斜勢(shì)。一般橫畫的斜勢(shì)都是以左低右高的形式出現(xiàn)。這與從古到今強(qiáng)調(diào)寫毛筆字要用右手執(zhí)筆有關(guān)。因?yàn)橐杂沂质滞鬄閳A心、以手掌為半徑寫一橫畫，必然會(huì)出現(xiàn)左低右高的現(xiàn)象，并形成帶有一定弧度偏勢(shì)的橫畫。因此，這一橫畫的態(tài)勢(shì)是自然的，是右手握筆的必然結(jié)果。
一般楷書(shū)橫畫的傾斜度往往與水平線呈5度左右的夾角。正因?yàn)檫@左低右高的斜勢(shì)，使字體形成略微左傾的態(tài)勢(shì)，從而產(chǎn)生一些動(dòng)感。
（二）橫的俯勢(shì)
以柳體“三”字的底橫為例（見(jiàn)圖18），橫呈中間拱、兩頭低的態(tài)勢(shì)，叫俯勢(shì)，也叫“覆勢(shì)”?！案病?，底朝天往下蓋的意思。也就是說(shuō)，其態(tài)勢(shì)像是一只底朝天的盤子。如果在“三”字下橫底部畫一直線，就會(huì)發(fā)現(xiàn)橫的兩端基本呈水平狀態(tài)。這就告訴我們‘三”字下橫雖有斜勢(shì)，且中拱，但支撐點(diǎn)仍然是很平穩(wěn)的。
（三）橫畫的仰勢(shì)
與俯勢(shì)相反的是仰勢(shì)。柳體“三’字的上橫就是仰勢(shì)。它的中間呈微微的凹陷狀，好像一只能承接雨露的淺盆。柳體字在一個(gè)字里如果出現(xiàn)兩個(gè)以上的橫畫時(shí)，往往仰勢(shì)的橫畫在這個(gè)字的上方，平勢(shì)的橫畫在中間，俯勢(shì)的橫畫在下面或底部，但主筆根畫一般均為俯勢(shì)。顏體橫畫也有此特性，不過(guò)不若柳體那么明顯，相對(duì)而言，顏體橫畫趨于平緩。
根畫的俯仰之勢(shì)是否有一定的規(guī)律，能否任意擺布呢？這恐怕跟字形的安穩(wěn)與美觀、合理有一定的關(guān)系。譬如同樣寫一個(gè)“二”字，它的兩個(gè)橫畫的俯仰可有四組變化（見(jiàn)圖19）：
（1）上仰下仰。兩個(gè)橫畫均為仰勢(shì)，下底呈圓弧狀態(tài)，如不倒翁一般。使人覺(jué)得這個(gè)字很容易搖晃。不穩(wěn)定。
（2）上俯下俯。兩個(gè)橫畫均為俯勢(shì)，重心是平穩(wěn)了，但兩個(gè)橫畫同向平行的弧形態(tài)勢(shì)，給人以重復(fù)雷同的感覺(jué)，不夠完美。
（3）上俯下仰。上橫是俯勢(shì)，下橫是仰勢(shì)，重心不穩(wěn)。
（4）上仰下俯。上橫仰勢(shì)，下橫俯勢(shì)，這一組應(yīng)該說(shuō)是最合理的搭配。這種組合既能重心平穩(wěn)，又有勢(shì)態(tài)的變化，既安穩(wěn)又美觀，故成為歷代書(shū)家經(jīng)常采用的態(tài)勢(shì)，也是橫畫俯仰規(guī)律的體現(xiàn)。
四、橫的病筆及其糾正方法
（一）柴擔(dān)
“柴擔(dān)”是指俯勢(shì)橫畫寫得過(guò)于彎曲，如挑擔(dān)時(shí)的扁擔(dān)——兩頭抵、中間拱（見(jiàn)圖20）。
形成原因：俯勢(shì)橫畫的弧度是很小的，如果起伏過(guò)大，走勢(shì)不是直線而是弧線，必然顯得軟弱無(wú)力。
糾正方法：將所寫的病筆橫畫與字帖上的橫畫仔細(xì)加以對(duì)照，減小弧度起伏。具體一點(diǎn)說(shuō)，假設(shè)橫畫的起筆到落筆有一根中心線的話，俯勢(shì)弧度的筆畫下邊不能離開(kāi)中心線，保持平穩(wěn)。橫要平，說(shuō)的就是這個(gè)道理。但平中要有態(tài)勢(shì)變化，沒(méi)有一定幅度的變化，就缺少果敢的力度。
（二）骨節(jié)
“骨節(jié)”是指橫畫起筆、收筆處粗壯如肉骨頭（見(jiàn)圖20）。其形成原因及糾正方法．請(qǐng)見(jiàn)圓筆橫的寫法。
（三）折木
“折木”是指橫畫收筆處呈折斷的木片狀（見(jiàn)圖14）。
形成原因：收筆時(shí)，缺少提筆回鋒的運(yùn)作。
糾正方法：注意在收筆前提筆、圓轉(zhuǎn)并回鋒，參見(jiàn)圓筆橫的寫法。
（四）烏喙
“鳴喙”指橫的起筆處呈上翹的鳥(niǎo)嘴狀。形成原因及糾正方法，請(qǐng)見(jiàn)方筆橫的寫法。
（五）釘頭
“釘頭”指橫的起筆呈釘頭狀。形成原因及糾正方法，請(qǐng)見(jiàn)方筆橫的寫法。
（六）蜂腰
“蜂腰”指橫畫的中間部分太細(xì)，如蜜蜂的腰那樣（見(jiàn)圖20）。
形成原因：寫橫畫行筆到中段時(shí)提筆太高，即提筆幅度過(guò)大，使筆畫過(guò)細(xì)。
糾正方法：寫橫畫到中間行筆時(shí)稍作提筆，但要注意適度。
（七）算子
“算子”是古代計(jì)數(shù)用的籌碼，這里指方筆橫畫過(guò)于方整刻板，如僵死的竹片、木塊一樣，缺少變化（見(jiàn)圖20）。
形成原因：運(yùn)筆沒(méi)有提拔起伏，一味地平移。
糾正方法：加強(qiáng)起筆、收筆和提按的起伏動(dòng)作及斜勢(shì)，使其富有變化。
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