知名法語文學(xué)專家、翻譯家郭宏安于2023年1月16日上午在北京逝世，享年七十九歲。
郭宏安，1943年生，1966年畢業(yè)于北京大學(xué)，1975至1977年在瑞士日內(nèi)瓦大學(xué)留學(xué)，1981年畢業(yè)于中國社會科學(xué)院研究生院。中國社會科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員，外國文學(xué)研究所研究員，博士生導(dǎo)師。1978年開始發(fā)表作品，在理論研究和翻譯領(lǐng)域均有建樹，著有專著《論〈惡之花〉》《重建閱讀空間》《從閱讀到批評》《陽光與陰影的交織——郭宏安讀加繆》等，主要譯著有《波德萊爾作品集》《加繆文集》《紅與黑》《墓中回憶錄》等，出版有《郭宏安譯文集》。其中《加繆文集》獲2012年傅雷翻譯出版獎。
對郭宏安而言，他心系一生的外國文學(xué)研究和翻譯事業(yè)本就是難舍難分的。外國文學(xué)批評首要的，就是要有自己的體驗(yàn)，只有在翻譯的過程中，才可能對作品有深入的理解。他也曾指出，中國是一個翻譯大國，翻譯家們的創(chuàng)造性勞動不僅豐富了我們的母語的詞匯、句式和結(jié)構(gòu)，也為我們的作家提供了不竭的學(xué)習(xí)的園地。好的譯本不僅可以成為作家們借鑒的對象，還可以為他們提供“語文教材”，成為他們的“語文老師”。為此，他呼吁提高對于翻譯工作的重視：創(chuàng)造和改善現(xiàn)代漢語，應(yīng)該有也必須有翻譯家的貢獻(xiàn)。
本報記者曾專訪這位謙遜、溫文爾雅的翻譯家，現(xiàn)重新為大家?guī)泶宋?，以作紀(jì)念。
文/傅小平
刊于2012年1月12日文學(xué)報
以翻譯家郭宏安自己的說法，他實(shí)際上從事的專業(yè)是法語文學(xué)研究。盡管研究和翻譯，可以是“上帝的歸上帝，凱撒的歸凱撒”的兩碼事，他卻覺得很有必要把它們擰在一起。在他看來，沒有翻譯的支撐，所謂研究會有些大而空洞；沒見過作品原來的模樣，又憑什么認(rèn)定自己研究出來的東西不是徒有虛名？而且，外國文學(xué)批評首要的，就是要有自己的體驗(yàn)，也只有在翻譯的過程中，才可能對作品有深入的理解。正是這種理念，讓他在翻譯的路上越走越長。久而久之，翻譯反而成了他的“主業(yè)”，他也成了一位名副其實(shí)的翻譯家。
郭宏安
坐在郭宏安家雅致的客廳里聽他敘說，你能感受到一種安靜的力量。他一身書卷氣息，儒雅中和、眼神敞亮、面容舒展。簡潔平實(shí)的話語里，透著一種內(nèi)斂的激情，卻始終是溫和的，沒有戲劇性的抑揚(yáng)起伏。這可能恰恰暗合了他隨遇而安、沉靜樸實(shí)的個性。在他身上，看不見那一代人通常會有的憤世嫉俗。他顯然偏好真實(shí)的質(zhì)地，不喜歡夸飾的事物。也因?yàn)榇?，在翻譯過程中，自然而然地選擇了司湯達(dá)、波德萊爾、加繆，卻不曾涉及可能在法國文學(xué)史上享有更為崇高地位的雨果和薩特。當(dāng)然，還有米蘭·昆德拉。因?yàn)樵谒磥?，這位旅居法國的作家身上，有持不同政見者通常會有的那種刻意造作的姿態(tài)。事實(shí)上，很可能也是這種不走極端的特性，使得他在文學(xué)領(lǐng)域融會貫通。且不論，在翻譯、研究、寫作等方面，他都有自己的造詣。單說在文學(xué)翻譯領(lǐng)域，能駕馭小說、詩歌、散文、文論等不同體裁，且在不同風(fēng)格、流派的經(jīng)典作家間縱橫馳騁，并在讀者心中留下深刻印象，這即使在譯者林立的法語文學(xué)界，也屬鳳毛麟角。
一如他溫文爾雅的性情，郭宏安走上翻譯道路，未曾立下什么宏愿，一切都是水到渠成的事。他從小就喜歡文學(xué)，尤其喜歡法國文學(xué)，喜歡讀司湯達(dá)、巴爾扎克、雨果、莫泊桑等大家的作品。高中畢業(yè)考大學(xué)時，報了北京大學(xué)，之所以沒有報考中文系，只是因?yàn)橛字傻匾詾?，母語是漢語，沒有必要再到大學(xué)里去專門學(xué)習(xí)。大學(xué)畢業(yè)后，他在部隊待了整整八年，法文用不上，更不用說文學(xué)了。因?yàn)槟軐?，工作能力也不錯。當(dāng)時，部隊領(lǐng)導(dǎo)曾向他許愿，一旦部隊外事工作正常運(yùn)轉(zhuǎn)，就讓他去駐外使館工作?！暗@些都不是我要走的路，我不愿意放棄我的文學(xué)理想。于是就申請轉(zhuǎn)業(yè)了?！?/p>
《波德萊爾文集》
此后，郭宏安就被調(diào)到了新華社。讓他沒有想到的是，在那里待了不到半年，就被派往瑞士日內(nèi)瓦大學(xué)進(jìn)修法文。正是在這期間，他接觸到了波德萊爾的作品?！捌鋵?shí)，上世紀(jì)30年代，波德萊爾就在中國有很大影響。解放后，他就銷聲匿跡了，除了上世紀(jì)60年代初在《譯文》上露了一面。他的作品被完全否定，說他太頹廢，不符合時代的要求。因?yàn)槲以谌鹗繉W(xué)習(xí)了波德萊爾，等我考上研究生，從新華社出來，入讀中國社會科學(xué)院研究生院。我的畢業(yè)論文，就很自然地選了這位詩人作為研究對象。當(dāng)時，只因?yàn)閷懻撐牡男枰?，翻譯了部分詩歌。盡管1987年，我翻譯的《波德萊爾美學(xué)論文選》就由人民文學(xué)出版社出版，但直到五年后，我才出版了漓江插圖版《惡之花》。”
在郭宏安的翻譯生涯中，這是一次頗有戲劇性的經(jīng)歷。上世紀(jì)80年代末，他把15萬字的論文《論〈惡之花〉》交給漓江出版社?！昂髞?，主編劉碩良先生和我商量了一個很別致的方式，讓我在論文后面附100首詩，再配上一些插圖，這樣，論文在前，但它是序，詩在后，但以詩為主。沒想到這個非主非賓、亦主亦賓的形式居然取得了成功，書大概印了七八萬冊。我有一個朋友收到我寄他的譯文集，讀后激動不已，特地打來電話訴說這本書對他的'震撼’?！?/p>
如果說翻譯、研究波德萊爾，郭宏安不自覺地扮演了開拓者的角色。此后，他的翻譯并沒有刻意朝全新的領(lǐng)域進(jìn)發(fā)，而是回過頭去重譯經(jīng)典。他并不諱言，自己對之前的譯本有所保留?！拔也皇钦f前輩或同道的翻譯不好，事實(shí)上可能挺好，且很少出錯。但我總感覺缺少文采。比如，加繆的《局外人》，法語原文簡潔而清新，絕無一個廢字廢句。這并不是說加繆的文字簡單，相反是文采斐然?！币源丝矗g加繆如果缺了文采，實(shí)際上相當(dāng)于違背了原作的風(fēng)格，而在郭宏安看來，傳達(dá)出原作的風(fēng)格，才是文學(xué)翻譯的最高境界?！昂芏鄷r候，我們批評翻譯，集中在諸如句子、語法、結(jié)構(gòu)的對錯問題上。依我看，任何一個人翻譯都難免有錯，碰到體力不支，腦力不濟(jì)時，都可能留下一些遺憾。但這種錯誤方便糾正。最難糾正的就是風(fēng)格，如果風(fēng)格掌握不對，整個翻譯就徹底失敗了。”
《加繆作品集》
事實(shí)上，重譯經(jīng)典作品，對郭宏安來說，也是實(shí)現(xiàn)自己的夙愿。翻譯《紅與黑》的經(jīng)歷便是如此。“我在中學(xué)時就讀過，當(dāng)時以為這是本勵志小說。從大學(xué)二年級開始，我試著從原文接觸文學(xué)作品。后來，趕上批判個人主義和個人奮斗，《紅與黑》首當(dāng)其沖。當(dāng)時，學(xué)校還開過這本書的座談會，我在發(fā)言中表達(dá)了'于連是值得同情的’的想法。這件事對我?guī)砹撕艽笥绊憽Ｒ灾劣谑旰?，在北京圖書館碰到一位北大英語專業(yè)的同學(xué)，他就對我說：'你不就是那個說于連是值得同情的郭宏安嗎？’”
正是源于這樣的情結(jié)，當(dāng)譯林出版社找到他，約他重譯時，他考慮了幾天就答應(yīng)了?！拔易g的《紅與黑》只有40萬字，比別的譯本少了5萬字，而且只用了5個月，在別人看來也許覺得我譯得太快了，可是他們怎么知道我在心里已經(jīng)把《紅與黑》翻了30年呢?！?/p>
體現(xiàn)在郭宏安身上，這并非夸張之語。在他看來，面對翻譯首先要有一種敬畏之心。因?yàn)橛兴次?，就會覺得自己無論怎樣努力都做得不夠，這樣下筆才會特別慎重，才會對原文力求有更多的理解和把握?！氨热缍瓨颍鲝堊g者要和原作者平起平坐，也有人以為翻譯是美化的藝術(shù)，譯者當(dāng)然要高于原作者。我認(rèn)為，譯者始終要處于一種低于原作者的狀態(tài)。不僅低于原作者，有時甚至要低于讀者。因?yàn)橄氘?dāng)然以為自己比讀者高明，就難免技癢，用自己的主觀臆斷去解釋原作。而翻譯就該盡力做到，原作是什么樣，它就是什么樣的?！?/p>
新媒體編輯：張瀅瑩
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