拉美廣袤而奇幻的土地上誕生了無(wú)數(shù)杰出的作家，他們的作品獨(dú)樹(shù)一幟，擁有拉美獨(dú)特的文化氛圍，令人耳目一新，在世界文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。而諸多風(fēng)格各異文采斐然的拉美作家中，有一位被稱為“作家中的作家”。1899年，博爾赫斯出生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯(Buenos Aires)，這位前輩可以稱得上是20世紀(jì)文學(xué)世界中最為著名的“斜杠青年”了,他不僅是作家，同時(shí)也是詩(shī)人，哲學(xué)家，圖書(shū)管理員等。今日我們一同走進(jìn)他的生平與作品，從他的四個(gè)身份來(lái)歷覽他的一生。作為一名作家，他在小說(shuō)領(lǐng)域享有盛名，他迷宮一樣的作品打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的基本樣式，影響和啟發(fā)了世界各地的數(shù)代作家。小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔又不失力量，內(nèi)容充滿著哲理，宿命以及神秘感。小說(shuō)著有《巴別圖書(shū)館》《虛構(gòu)集》《沙之書(shū)》《小徑分岔的花園》等。其中小說(shuō)集《小徑分岔的花園》（1944）可以說(shuō)是最具博爾赫斯風(fēng)格的小說(shuō)，也是這部小說(shuō)集徹底奠定了博爾赫斯獨(dú)特的、無(wú)可取代的文學(xué)地位，而標(biāo)題小說(shuō)《小徑分岔的花園》更是成為了博爾赫斯獨(dú)有的文學(xué)標(biāo)簽。“您的祖先和牛頓、叔本華不同的地方是他認(rèn)為時(shí)間沒(méi)有同一性和絕對(duì)性，他認(rèn)為時(shí)間有無(wú)數(shù)個(gè)系列，背離的、匯合的和平行的時(shí)間組成一張不斷增長(zhǎng)、錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)。由相互靠攏、分歧、交錯(cuò)或者永遠(yuǎn)無(wú)不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性?！?/span>詩(shī)歌是博爾赫斯在文學(xué)上最早的嘗試，并貫穿于他的創(chuàng)作生涯。諾貝爾獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)得主、墨西哥詩(shī)人奧克維奧?帕斯（Octavio Paz) 在一篇紀(jì)念博爾赫斯的文章中寫(xiě)道：“他的散文讀起來(lái)像小說(shuō)；他的小說(shuō)是詩(shī)；他的詩(shī)歌又往往使人覺(jué)得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想?！?/span>《布宜諾斯艾利斯激情》是博爾赫斯的首部詩(shī)集，1923年博爾赫斯自費(fèi)出版，是他步入文壇最初的嘗試。詩(shī)集主要描繪作家的出生之地布宜諾斯艾利斯，這座城市的清晨和黃昏、低矮建筑組成的市區(qū)和荒郊、它的寧?kù)o和憂傷，家鄉(xiāng)情結(jié)之下是對(duì)于家族史、對(duì)歷史文化的追溯，各種具體事物、各個(gè)人物在時(shí)間的沖刷之下仿佛有了永恒的面貌。由于遺傳病，博爾赫斯在年近六旬時(shí)便失明了，但他不斷惡化的眼疾似乎有助于他創(chuàng)造性語(yǔ)言的誕生。畢竟，“詩(shī)人，和盲人一樣，能暗中視物 ”。我應(yīng)該贊美和感謝時(shí)光的每一個(gè)瞬息。我承受著宇宙、屈辱、歡樂(lè)的全部重負(fù)。博爾赫斯的小說(shuō)創(chuàng)作受到悲觀主義哲學(xué)的影響。博爾赫斯的悲觀主義主要來(lái)自于他所推崇的叔本華意志哲學(xué),呈現(xiàn)出一種“強(qiáng)力的悲觀主義”（尼采語(yǔ)）。博爾赫斯的短篇集El Aleph《阿萊夫》，通過(guò)生命觀、人類命運(yùn)觀和宇宙觀三個(gè)在層次上由小及大的比較,考察尼采和叔本華的、不同但又有繼承和發(fā)展關(guān)系的悲觀主義在這三個(gè)緯度是如何分別體現(xiàn)在博爾赫斯的小說(shuō)創(chuàng)作中的。博爾赫斯的悲觀主義生命觀在小說(shuō)中的體現(xiàn)是基于叔本華哲學(xué)而否定生命，在小說(shuō)Deutsches Réquiem《德意志安魂曲》中呈現(xiàn)了對(duì)人類命運(yùn)的徹底悲觀,認(rèn)為暴力所代表的意志是人類社會(huì)如何發(fā)展也無(wú)法擺脫的。博爾赫斯通過(guò)構(gòu)建“阿萊夫”這一宇宙模型,并通過(guò)元小說(shuō)的手段,有意在時(shí)間的緯度上模糊它的真實(shí)性,呈現(xiàn)了他“虛無(wú)”的宇宙觀。（《建構(gòu)新型宇宙》是作家殘雪解讀博爾赫斯短篇小說(shuō)的作品，博爾赫斯是這樣評(píng)價(jià)圖書(shū)館的:“這世上如果有天堂,天堂應(yīng)該是圖書(shū)館的模樣?！?/span>博爾赫斯在米高·凱恩圖書(shū)館工作了九年。期間他寫(xiě)下了他的作品中的很多名篇，包括《通天塔（巴別）圖書(shū)館》和《小徑分岔的花園》等。在《通天塔圖書(shū)館》中，他把宇宙看作是一個(gè)圖書(shū)館。1955年，博爾赫斯被任命為國(guó)家圖書(shū)館館長(zhǎng)，這和之前的普通的圖書(shū)管理員職位自是不可同日而語(yǔ)，也意味著博爾赫斯有了一定的社會(huì)地位，上任后他也提出了諸多改革措施。博爾赫斯曾回憶：“我一生受到過(guò)許許多多不相稱的榮譽(yù)，但是有一個(gè)我卻特別喜歡：阿根廷國(guó)立圖書(shū)館館長(zhǎng)?！?/span>
我給你，貧窮的街道，絕望的日落，破敗郊區(qū)的月亮。
我給你，一個(gè)久久地望著孤月的人的悲哀。
我給你，我已死去的先輩，人們用大理石紀(jì)念他們的幽靈：在布宜諾斯艾利斯邊境陣亡的我父親的父親，兩顆子彈射穿了他的胸膛，蓄著胡子的他死去了，士兵們用牛皮裹起他的尸體：我母親的祖父——時(shí)年二十四歲——在秘魯率領(lǐng)三百名士兵沖鋒，如今都成了消失的馬背上的幽靈。
我給你，我寫(xiě)的書(shū)中所能包含的一切悟力、我生活中所能有的男子氣概或幽默。
我給你，一個(gè)從未有過(guò)信仰的人的忠誠(chéng)。
我給你我設(shè)法保全的我自己的核心——不營(yíng)字造句，不和夢(mèng)想交易，不被時(shí)間、歡樂(lè)和逆境觸動(dòng)的核心。
我給你，早在你出生前多年的一個(gè)傍晚看到的一朵黃玫瑰的記憶。
我給你，你對(duì)自己的解釋，關(guān)于你自己的理論，你自己的真實(shí)而驚人的消息。
我給你，我的寂寞、我的黑暗、我心的饑渴；我試圖用困惑、危險(xiǎn)、失敗來(lái)打動(dòng)你。“博爾赫斯不僅是當(dāng)今世界最偉大的文學(xué)巨匠，而且還是一位無(wú)與倫比的創(chuàng)造大師?！?/span>“如果有哪一位同時(shí)代人在文學(xué)上稱得起不朽，那個(gè)人必定是博爾赫斯。”“讀者如要進(jìn)入他的世界，就必須也懂得一點(diǎn)心靈的魔術(shù)，才能弄清那座迷宮的構(gòu)圖，并同他一道在上下兩界之間作那種驚險(xiǎn)的飛躍?！?/span>
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