作者：馮海嘯（博物館有得聊資深文化藝術(shù)講師）
宋 趙佶 《竹禽圖》美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
《竹禽圖》是宋代書畫家皇帝宋徽宗創(chuàng)作的一幅花鳥畫，當(dāng)畫面徐徐展開的時(shí)候，一幅清新天真的小景撲面而來。畫面上所表現(xiàn)的是初春時(shí)節(jié)，天氣剛剛回暖的時(shí)候，南方的竹林里透出了一點(diǎn)點(diǎn)春意，細(xì)嫩的竹枝也泛出了綠色，在竹枝上棲息著兩只小鳥，一只回頭向右觀看，另外一只棲息在竹枝上仰著頭正在和它鳴叫呼應(yīng)。兩只鳥畫的非常精細(xì)活靈活現(xiàn)，就好像我們聽到了鳥的鳴叫有身臨其境的感覺。
宋徽宗是北宋院體畫的高手，又是一個(gè)藝術(shù)家皇帝，他的花鳥畫以小景見長，這幅作品也不例外，盡管所描繪的內(nèi)容并不多，有半塊山石用墨簡單的皴染，山石下流露出下垂的草葉，背后伸出幾枝細(xì)細(xì)的竹枝，竹枝上停著這兩只小鳥。畫面中煥發(fā)出盎然的春意，有鳥語花香的效果。
這幅畫和我們所見到的宋徽宗的其他的作品畫法不太一樣，在北京故宮博物院收藏有徽宗畫的《芙蓉錦雞圖》、《祥龍石圖》，在遼寧省博物館收藏有他畫的《瑞鶴圖》，我們所見到的這些畫作基本上可以看出他是用細(xì)筆勾線層層渲染的方法精致的完成，而美國大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏的這幅《竹禽圖》卻是工筆和寫意結(jié)合大方式。他用工筆重彩的畫法在畫面上極其精細(xì)畫這兩只小鳥畫，比如左側(cè)這只鳥，回頭顧盼，鳥腹部的羽毛都采用絲毛的手法，一絲一絲表現(xiàn)得特別松軟柔和，右下這只和他呼應(yīng)的鳥，微微顫動(dòng)的翅膀下垂的尾巴，我們能看出來羽毛不同的質(zhì)感。但是畫家在處理竹子、山石的時(shí)候，卻采用設(shè)色敷染的方式?jīng)]有勾墨線，直接用顏色大筆的寫出了竹子的青綠色，趁著竹子的青綠色反襯出了下面淡淡的墨色猶如錯(cuò)金鏤玉，石青和淡墨形成一種金碧輝煌的感覺，可以說這幅畫既有工筆又有寫意。我這里所說的寫意不是大寫意，而是相對于工筆畫法來說的那種小寫意的方法，給人一種別開生面的感覺。他在處理細(xì)致的竹枝的時(shí)候，采用了勾和點(diǎn)的方法直接撥點(diǎn)出來，整幅畫面既有精心的看點(diǎn)，比如說鳥它的神態(tài)羽毛，又有精細(xì)而痛快淋漓不失情趣的地方，比如說他的畫竹子畫竹梢的時(shí)候，這樣精細(xì)的用筆多點(diǎn)?？梢钥闯龌兆谑且粋€(gè)技法比較全面的畫家。宋徽宗在畫工筆花鳥畫的時(shí)候首創(chuàng)了一種畫法，用黑色的生漆來點(diǎn)鳥的眼睛，除此處理后眼睛顯得格外有神。如果這幅畫真這樣的話，這兩只小鳥就真是呼之欲出了。精細(xì)的羽毛，配合的靈動(dòng)有神的眼睛，就差聽見鳥的鳴叫聲了。
徽宗留下來的花鳥畫作很多博物館都有收藏，這一幅美國大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏的《竹禽圖》我個(gè)人認(rèn)為鳥的畫法對于徽宗來說并不罕見，比較新奇的就是這個(gè)竹葉的畫法，屬于流暢又自然的用筆，形成了院體畫派中比較少見的典雅舒放的風(fēng)格。我們透過他畫竹葉兒的這種筆法?？梢泽w察到他寫瘦金體書法的那種味道，用筆精細(xì)有力嚴(yán)謹(jǐn)，在表現(xiàn)竹葉滋潤的而又有規(guī)律的運(yùn)筆中，有顯示出書法結(jié)構(gòu)的穿插和轉(zhuǎn)折關(guān)系。我認(rèn)為這幅畫還是非常的耐人尋味。
北宋藝術(shù)家皇帝宋徽宗在我個(gè)人看來兼有雙重身份，不光是一個(gè)帝王同時(shí)也是畫院的領(lǐng)袖。他在位的時(shí)候振興了宣和書畫院，把前朝的著名的畫家丹青妙手都攏入他的書畫院為宮廷服務(wù)，并且將書畫院加以擴(kuò)大，高手云集。他還把對畫家的考試制度納入科舉考試，同時(shí)在他的主持下編纂了《宣和書譜》《宣和畫譜》，整理前人的畫作和宮廷的收藏。據(jù)《宣和畫譜》記載《宣和畫譜》里收錄了宋徽宗的花鳥畫2786件。朋友們可能會(huì)有疑問，作為一個(gè)日理萬機(jī)的帝王哪有那么多閑工夫來花這么多的畫畫？這也是后來的學(xué)者們對宋徽宗的繪畫是親筆還是代筆提出了疑問的地方，首先提出宋徽宗畫作有代筆可能的就是權(quán)臣蔡京的兒子蔡絳，蔡絳在他的著作《鐵圍山叢談》里面提出來徽宗作為一代帝王日理萬機(jī)也沒有那么多的時(shí)間來進(jìn)行繪畫，就讓宮廷畫家替他染翰，就是代替皇帝染顏色。又有學(xué)者提出來工筆畫是一個(gè)程序復(fù)雜工序多的畫種，有御用的畫家來為皇帝染色并不能就說明是代筆，所以有人認(rèn)為這個(gè)花鳥畫大體上還都是親筆。不管怎么說宋徽宗留下來的花鳥畫作為院體花鳥畫的代表是非常經(jīng)典的。
這幅《竹禽圖》還有一點(diǎn)也引起了我的注意，一般來說流傳下來的徽宗的花鳥畫在畫幅的上面或旁邊，都有權(quán)臣蔡京的題記或者有宋徽宗本人瘦金書的題記，而這幅畫的卻不是這樣，上面那只有徽宗的天下一人的花押。而后是元朝書法家趙孟頫的題記：
道君聰明，天縱其于繪事，尤極神妙。動(dòng)植物無不曲盡其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜為世寶。然叢爾小禽蒙圣人所錄，抑何幸耶。
宋徽宗在宋朝的時(shí)候好道教，所以趙孟頫稱他為道君，趙孟頫夸贊宋徽宗天姿高妙很擅長于書畫，動(dòng)植物無不曲盡其形，說他描寫動(dòng)植物都非常細(xì)致，能把動(dòng)植物的神態(tài)情態(tài)表現(xiàn)出來，盡管這是徽宗皇帝親筆所畫但是就好像天地生成一樣，由此可見趙孟頫對徽宗皇帝的贊美。后面他又說：此卷不用描墨神采自然。趙孟頫是一個(gè)書畫大家也是一個(gè)書畫天才，他很懂得繪畫，一眼就看出來這幅《竹禽圖》和徽宗其他的作品不一樣。剛才我們講了沒有用那種精細(xì)的勾墨線而涂染的方法，直接用色彩涂染，所以他說不用描摹神彩自然。最后這一句話說就這兩只小鳥雖然是普普通通的禽鳥，但是被宋徽宗畫入畫卷是多么的幸運(yùn)，這兩只鳥從此就不一般了。在趙孟頫精湛的題記里我們可以看出一些信息：趙孟頫是南宋的皇朝后代，在他生活的年代宋徽宗已經(jīng)去世多年了，趙孟頫見到這幅畫題記的時(shí)候已經(jīng)入仕元朝，作為宋氏王朝的后代，趙孟頫秉承著對自己祖先的一種景仰恭敬的心態(tài)來題記，按照常理來說徽宗皇帝畫完他的杰作應(yīng)當(dāng)有臣子的題記題跋，但是這幅畫我們看到的是元朝趙孟頫以及明代收藏家的題記，恰恰缺少了宋代本朝的題記，所以我猜想，這幅畫作當(dāng)趙孟頫看到他以后有可能宋代本朝的題記已經(jīng)遺失，而經(jīng)過了重新的裝裱。人事變遷世事滄桑，作為一個(gè)入仕元朝宋代的移民貴族藝術(shù)家，趙孟頫看到了徽宗皇帝的畫作應(yīng)當(dāng)也是非常的感慨，心里滋味兒只有趙孟頫本人自己知道。
最后我想再給大家重申一下這幅小畫的看點(diǎn)，當(dāng)我們走近美國大都會(huì)藝術(shù)博物館欣賞這幅畫作的時(shí)候，千萬一定要注意仔細(xì)的觀察徽宗皇帝所畫的這兩只小鳥那種絲毛暈染的方法，使得這個(gè)鳥的體積感光感特別的強(qiáng)。如果要是用生漆點(diǎn)眼睛，更顯示出鳥的神態(tài)和靈動(dòng)。另外就是他畫竹子的方法。我曾聽我的老師說過在宋朝的畫院里面采用錯(cuò)金鏤玉的方法點(diǎn)胎，指的是先用墨來點(diǎn)胎然后趁墨半干的時(shí)候，蘸著上好的石青把石青顏料點(diǎn)到墨點(diǎn)上，一下就暈開，這種方法叫錯(cuò)金鏤玉。當(dāng)時(shí)我只看到老師是用這種手法來畫胎點(diǎn)，今天在這幅畫我看到了這種方法畫竹葉使我明白了這個(gè)畫法的流傳的過程，小小的竹葉帶給我們這么多信息，也希望您能從中得到美的享受。
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