第45章 杜甫(3)
第46章 杜甫(4)
第47章 杜甫(5)
第48章 杜甫(6)
第49章 李華
閣夜
杜甫
歲暮陰陽(yáng)催短景①，天涯霜雪霽寒宵②。
五更鼓角聲悲壯③，三峽星河影動(dòng)搖④。
野哭千家聞戰(zhàn)伐⑤，夷歌數(shù)處起漁樵⑥。
臥龍躍馬終黃土⑦，人事音書漫寂寥⑧。
【注】
①陰陽(yáng)：指日月。短景：指冬季日短。景，通“影”，日光。
②霽（jì）：雨過(guò)天晴稱為霽。
③鼓角：古代軍中用于報(bào)時(shí)、發(fā)令的鼓和號(hào)角。
④三峽：指瞿塘峽、巫峽、西陵峽。星河：銀河，這里泛指天上星辰。古人認(rèn)為天上星辰搖動(dòng)就預(yù)兆要有戰(zhàn)事發(fā)生。
⑤戰(zhàn)伐：這里指的是當(dāng)時(shí)蜀地崔旰和郭英乂、楊子琳、李昌夔之間的混戰(zhàn)。
⑥夷歌：指蜀地少數(shù)民族的歌謠。夷，指當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族。
⑦臥龍躍馬：指諸葛亮和公孫述。
⑧人事音書：仕途生涯和親朋的信息。漫：徒然、白白地。
閣夜
唐代宗大歷元年（766）冬，杜甫居夔州西閣。當(dāng)時(shí)蜀中戰(zhàn)亂頻繁，李白、嚴(yán)武、高適等詩(shī)人的好友都相繼去世。詩(shī)人孤苦困頓，心情沉痛，于是寫下來(lái)了這首詩(shī)，抒發(fā)情懷。
“歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵”，詩(shī)人在開首點(diǎn)明了季節(jié)。時(shí)值冬日，晝長(zhǎng)夜短，詩(shī)人有時(shí)光飛逝之感，詩(shī)人用一個(gè)“催”字，形象地描繪了這種感覺(jué)。“天涯”既指夔州，也含有詩(shī)人淪落天涯的意味。霜雪初停，雪色慘白發(fā)出寒光，使天氣更加寒冷。
“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”，“五更”承接“寒宵”寫出了詩(shī)人在夜晚的見聞。在這個(gè)清朗的夜里，戰(zhàn)鼓和號(hào)角聲音分外響亮，那聲音如此的悲壯。這反映了夔州附近也處在戰(zhàn)亂中，五更時(shí)，軍隊(duì)就已經(jīng)行動(dòng)了。烘托了一種緊張軍事氛圍。詩(shī)人仰望長(zhǎng)空銀河明亮，閃閃發(fā)光，星影隨著江水搖擺不定。同時(shí)，銀河動(dòng)也呼應(yīng)前一句，暗示著戰(zhàn)亂沒(méi)有平息。語(yǔ)言清麗，語(yǔ)調(diào)鏗鏘有力，語(yǔ)氣沉郁蒼涼。其中飽含詩(shī)人悲壯的情懷。
“野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵”，寫天將亮?xí)r，詩(shī)人的見聞。人們聞聽?wèi)?zhàn)事，千家痛哭流涕，夷歌不斷傳來(lái)。這是一個(gè)多么凄慘悲哀的場(chǎng)景啊。“野哭”、“夷歌”，這兩處景色具有時(shí)代特征和地域特點(diǎn)，非常典型。
“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”，詩(shī)人遠(yuǎn)望夔州西的武侯廟和東南的白帝廟，不禁感慨歷史人物，賢惡不同，但最終都化作了一抔黃土，所以，我這樣一個(gè)孤苦的人又能怎么辦呢？所以，現(xiàn)在的戰(zhàn)亂動(dòng)蕩，自己無(wú)邊的寂寞又算得了什么呢？這兩句表面是派遣之詞，但其中表現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)人的憂憤之情又是那樣的沉郁。
這首七律，以時(shí)間為順序，精選了夜宿西閣時(shí)的見聞，并結(jié)合自己的聯(lián)想，詩(shī)人縱橫天地、俯仰古今，感情悲愴，筆力蒼勁。
后人點(diǎn)評(píng)
清人馮舒：無(wú)首無(wú)尾，自成首尾；無(wú)轉(zhuǎn)無(wú)接，自成轉(zhuǎn)接，但見悲壯動(dòng)人。詩(shī)至此而《律髓》之選法于是乎窮。（《瀛奎律髓匯評(píng)》卷一）
佳人①
杜甫
絕代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木②。
關(guān)中昔喪亂③，兄弟遭殺戮。
官高何足論，不得收骨肉。
世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭④。
夫婿輕薄兒，新人美如玉⑤。
合昏尚知時(shí)⑥，鴛鴦不獨(dú)宿。
但見新人笑，那聞舊人哭⑦。
在山泉水清，出山泉水濁。
侍婢賣珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋⑧。
摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬⑨。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
【注】
①佳人：貌美女子。
②零落：飄零淪落。依草木：住在山林中。
③喪亂：指遇到安史之亂。
④轉(zhuǎn)燭：指燭火隨風(fēng)轉(zhuǎn)動(dòng)，喻世事變化無(wú)常。
⑤新人：丈夫新娶的妻子。
⑥合昏：合歡樹，它的葉子朝開夜合。
⑦舊人：佳人自稱。
⑧牽蘿：拾取樹藤類枝條，表明佳人的清貧。
⑨動(dòng)：往往。盈掬：滿捧。掬，兩手合捧。
佳人
這首詩(shī)是乾元二年（759）秋，杜甫辭官取道秦州入蜀途中所作，這時(shí)安史之亂發(fā)生已經(jīng)有五年，詩(shī)人主要描寫了“佳人”在戰(zhàn)亂后的凄慘遭遇，和她的高潔情操。
這首詩(shī)按內(nèi)容可以分為三個(gè)部分，第一部分即前八句，主要寫了佳人的家庭在戰(zhàn)亂中支離破散。第一句用“絕代”形容了佳人的絕美容貌，接著居于“空谷”體現(xiàn)了她情趣的高潔，而“幽”字暗示了佳人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。三四句說(shuō)明了佳人本是富貴人家的女子，落難到此。絕代的美麗女子竟然淪落到鄉(xiāng)野空谷中，表現(xiàn)了佳人命運(yùn)的悲苦，境況的悲慘。這里我們不禁對(duì)佳人的身世產(chǎn)生了好奇，那么，她的家人在哪里呢？他們?cè)趺床粊?lái)接女子呢？接著佳人說(shuō)到“關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮”，原來(lái)，安史之亂中，她的兄弟們慘遭殺戮，所以，她的娘家已經(jīng)家破人亡了。女子不禁感嘆“官高何足論，不得收骨肉“，語(yǔ)言率直坦誠(chéng)。
第二部分（從“世情惡衰歇”到“哪聞舊人哭”），這部分主要寫了佳人丈夫薄情拋棄了她。“世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭”，這兩句寫了女子對(duì)世態(tài)炎涼，人情冷暖，世事變化無(wú)常的感嘆。詩(shī)人用“轉(zhuǎn)燭”比喻世事變化之快，非常恰當(dāng)、貼切。這兩句為下面對(duì)丈夫的變心做了鋪墊。接著婦女言其丈夫“輕薄”拋棄了她，令娶了“新人”，詩(shī)人用合歡樹和鴛鴦做比喻，表現(xiàn)了佳人丈夫的絕情，和佳人內(nèi)心的痛苦，合歡樹尚且開合有時(shí)，鴛鴦還知道不獨(dú)宿，而佳人丈夫竟然比植物動(dòng)物還要絕情，佳人對(duì)丈夫的憤怒溢于言表?！靶氯诵Α薄芭f人哭”這對(duì)鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了佳人的激憤心情。娘家人已經(jīng)破敗了，而丈夫又無(wú)情地拋棄了她，可見佳人遭遇的坎坷悲慘。
第三部分是最后八句。主要描寫了佳人的清貧生活，贊美了佳人的高潔情操?！霸谏饺澹錾饺疂帷?，這句中的清澈的山泉水就象征了佳人清凈高潔的品格，語(yǔ)言慷慨莊重、純潔端麗。佳人生活清苦，派婢女賣珠，用松蘿植物修補(bǔ)茅草屋，佳人生活清貧，卻沒(méi)有愁苦，卻忙著修整這個(gè)小家，有安貧樂(lè)道的意味。佳人頭不插花，常常手中柏“盈掬”，雖然，天氣寒冷衣服單薄，佳人在日暮中靜靜地倚修竹。此時(shí)仿佛一個(gè)不卑不亢，傲然獨(dú)立在竹林中的美女形象鮮活地展現(xiàn)在我們面前。這些描寫表現(xiàn)了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那樣有著高潔的情操。描寫細(xì)膩形象，清幽意境自生，讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想。
這首五言古體詩(shī)，詩(shī)人通過(guò)描寫佳人這個(gè)形象，既展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況，也從中寄托詩(shī)人高潔的志向和情操。佳人的悲慘遭遇和她美麗高潔的形象形成了鮮明對(duì)比，讓人頓生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鳴。語(yǔ)言樸素誠(chéng)懇，含蓄蘊(yùn)藉，感人肺腑。
后人點(diǎn)評(píng)
清人黃生：偶有此人，有此事，適切放臣之感，故作此詩(shī)。（《杜詩(shī)說(shuō)》卷二）
江漢①
杜甫
江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。
片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。
落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇②。
古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。
【注】
①江漢：這首詩(shī)是大歷三年（768）秋，杜甫漂泊到湖北公安時(shí)寫的詩(shī)，因?yàn)檫@里處在長(zhǎng)江和漢水之間，所以詩(shī)稱“江漢”。
②蘇：康復(fù)之意。
③老馬：典出《韓非子？說(shuō)林上》中“老馬識(shí)途”的故事：齊桓公討伐孤竹后，返回時(shí)迷路了，他接受管仲的“老馬之智可用”的建議，放老馬而隨之，果然找到了正確的路。
江漢
大歷三年（768）正月，杜甫從夔州出峽，漂泊于湖北公安，在此作下了這首詩(shī)，這時(shí)他已五十六歲，詩(shī)人到老仍如浮云一樣漂泊不定，飽嘗艱辛，心中自當(dāng)頗多感慨，但是，詩(shī)人并不因此而悲觀消極，而是表現(xiàn)出了暮年壯心不已的頑強(qiáng)精神。
“江漢思?xì)w客”寫詩(shī)人寫自己是滯留在江漢的思?xì)w客，其中飽含了漂泊在外，思?xì)w不能歸的辛酸，滯留江中表現(xiàn)了詩(shī)人的窘?jīng)r?！扒ひ桓濉本?，詩(shī)人稱自己是天地間的一個(gè)腐儒?！扒ぁ倍煮w現(xiàn)了詩(shī)人心懷遠(yuǎn)大，而“腐儒”二字透露出詩(shī)人壯志難酬，潦倒一生。寫出了一個(gè)獨(dú)特的詩(shī)人形象。
“片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤”，詩(shī)人緊扣前面的“思?xì)w客”，在這兩句中寄情于景，將深沉的思鄉(xiāng)情含蓄委婉地表達(dá)了出來(lái)。詩(shī)人看著天上漂浮遠(yuǎn)方的浮云和孤獨(dú)高掛天空的明月想到自己和它們一樣孤獨(dú)。詩(shī)人內(nèi)心的情和他眼前的景交融在了一起，那云、月的孤單就象征了詩(shī)人的孤獨(dú)。
“落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇”，這兩句用“落日”和“秋風(fēng)”做比喻，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了詩(shī)人壯心不已的頑強(qiáng)精神。注意這里的“落日”和“秋風(fēng)”非實(shí)景。落日代表暮年，但詩(shī)人仍壯心不已，秋風(fēng)蕭瑟，吹在詩(shī)人身上，詩(shī)人沒(méi)有感到一絲寒意，反倒感覺(jué)自己“病欲蘇”。在那樣艱難的環(huán)境中有這樣樂(lè)觀頑強(qiáng)的精神，讓人敬佩。
這兩聯(lián)詩(shī)的意境，蘇軾曾深得其妙，他貶謫嶺外、晚年歸來(lái)時(shí)，曾有詩(shī)云：“浮云世事改，孤月此心明”（《次韻江晦叔二首》），表明他不因政治上遭到打擊迫害，而改變自己匡國(guó)利民的態(tài)度?！肮略麓诵拿鳌睂?shí)際上就是從杜詩(shī)“永夜月同孤”和“落日心猶壯”兩句化用而成的。
“古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途”這兩句再次體現(xiàn)了詩(shī)人壯心不已的精神。詩(shī)人在這里拿“老馬”自比，表明自己雖然人入暮年，但像老馬那樣還有用途。其中隱含了詩(shī)人憤怒不平的心情和心思報(bào)國(guó)的積極豪邁的情懷。
這首五律用字凝練，比喻恰到好處，情景相融，具有強(qiáng)烈感染力。
后人點(diǎn)評(píng)
《灜奎律隨》曰：“味之久矣，愈老而愈見其工。中四句用‘云天’、‘夜月’、‘落日’、‘秋風(fēng)’，皆景也，以情貫之。‘共遠(yuǎn)’、‘同孤’、‘猶壯’、‘欲蘇’，八字絕妙，世之能詩(shī)者，不復(fù)有出其右矣。公之意自比于‘老馬’，雖不能取‘長(zhǎng)途’，而猶可以知道釋惑也?！?/p>
江南逢李龜年①
杜甫
岐王宅里尋常見②，崔九堂前幾度聞③。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
【注】
①江南：這里指長(zhǎng)江、湘水一帶。李龜年：唐代著名音樂(lè)家，開元、天寶年間負(fù)盛名，受唐玄宗賞識(shí)。安史之亂后，流落江南。
②岐王宅：在今洛陽(yáng)尚善坊。岐王，即李范。唐玄宗李隆基的弟弟。尋常：經(jīng)常。
③崔九：即崔滌，因其在兄弟中排行第九，故有此稱。受玄宗寵信，曾任殿中監(jiān)，出入禁中。
李龜年
唐代宗大歷五年（770）春，杜甫漂泊到湖南潭州（今長(zhǎng)沙市）時(shí)，遇到了流落湘江的著名樂(lè)工李龜年，今非昔比，詩(shī)人感懷世事滄桑寫下了這首懷舊詩(shī)，這首七絕，包含了詩(shī)人對(duì)安史之亂前后的追憶，韻味深厚，內(nèi)涵豐富。
“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”，這兩句主要寫了杜甫早年間和李龜年交往的情景?！皩こ！?、“幾度”都表明了李龜年長(zhǎng)長(zhǎng)出入于富豪權(quán)貴之間。當(dāng)年，王親貴族都愛好文藝，李龜年善唱歌，成為當(dāng)時(shí)極富盛名，容顯一時(shí)，而杜甫因才華卓著，受到岐王和崔滌的賞識(shí)，他們常常邀請(qǐng)杜甫欣賞李龜年的歌唱。當(dāng)時(shí)兩人都是青春年少，充滿抱負(fù)、躊躇滿志。這也暗示著盛唐時(shí)繁榮和興盛，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)盛世和平年代的無(wú)限懷念。
“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，這兩句點(diǎn)出了兩人再次相逢的季節(jié)和地點(diǎn)?？此戚p松的兩句，其中包含著深沉的情感。在風(fēng)光秀麗的江南，看到的是花朵凋零，遇到了潦倒的朋友，不禁感傷滿懷。兩人世事滄桑，人生巨變，八年安史之亂后，唐王朝國(guó)勢(shì)已衰，兩人也因?yàn)閼?zhàn)亂而各自漂泊在異地，居無(wú)定所，落魄潦倒。兩位老人艱辛的經(jīng)歷和潦倒的晚年，也是國(guó)家由盛轉(zhuǎn)衰這一歷史的反映。詩(shī)人回想過(guò)去榮顯時(shí)光，簡(jiǎn)直是遙不可及夢(mèng)境，讓人無(wú)限悲哀和沉痛。
這首詩(shī)簡(jiǎn)潔凝練，高度概括，把讀者帶入了宏闊的歷史長(zhǎng)河中，給人留下了無(wú)限的回味空間。國(guó)情家事的巨大變化凝聚于簡(jiǎn)單景象中，舉重若輕，內(nèi)涵卻極為豐富，可見詩(shī)人功力之深厚。
后人點(diǎn)評(píng)
清人何焯：四句渾渾說(shuō)去，而世運(yùn)之盛衰，年華之遲暮，兩人之流落，俱在言表。（《義門讀書記》卷五十六）
江畔獨(dú)步尋花七絕句（其六）
杜甫
黃四娘家花滿蹊①，千朵萬(wàn)朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞②，自在嬌鶯恰恰啼③。
【注】
①蹊（xī）：小路。
②留連：即留戀，不愿離去。
③恰?。盒稳蔌B鳴聲悅耳動(dòng)聽
蝴蝶
上元元年（760）杜甫經(jīng)受離亂之苦后，終于在成都建了草堂，算是有了一個(gè)安身的地方，詩(shī)人為此非常高興。于是，詩(shī)人獨(dú)自漫步江畔，見春景生情，寫下了《江畔獨(dú)步尋花》七首。這是其中的第六首。
“黃四娘家花滿蹊”，首句點(diǎn)出了尋花的地點(diǎn)。詩(shī)人在黃四娘家附近看到了怒放的鮮花，第一句以“黃四娘”入題，自然親切，詩(shī)文的生活情趣倍增。
緊承“花滿蹊”，詩(shī)人開始寫鮮花，那鮮花“千朵萬(wàn)朵”，可見花之多，也具體地揭示了上句鮮花滿蹊的程度?；▓F(tuán)錦簇，繁茂的鮮花都“壓枝低”了?！皦骸焙汀暗汀边@兩個(gè)字使用得非常生動(dòng)、準(zhǔn)確，那花繁葉茂的春景仿佛就在讀者眼前。
接著第三句詩(shī)人從寫花寫到了，在花叢中飛舞的彩蝶?！傲暨B戲蝶時(shí)時(shí)舞”中的“留連”表明了彩蝶被這嬌艷美麗的鮮花迷戀住了，飄飛起舞，徘徊在花叢中遲遲不肯離去。彩蝶紛飛，花叢芳香四溢，美不勝收，這“留連”二字不僅指蝴蝶，也暗指詩(shī)人自己陶醉其中，流連忘返。
詩(shī)人最后還是繼續(xù)前行，映入眼簾的都是春天的美景，詩(shī)人一邊賞美景，“時(shí)時(shí)”還會(huì)聽到小巧可愛的黃鶯在樹枝間鳴叫，“時(shí)時(shí)”二字表明詩(shī)人不是偶爾聽到，而是頻繁、總是能聽到?！皨伞弊謱懗鳅L聲嬌柔輕軟的特點(diǎn)?！白栽凇倍植粌H是寫黃鶯的姿態(tài)，也在無(wú)形中傳達(dá)出黃鶯給詩(shī)人帶去的輕松愉快的感覺(jué)。詩(shī)人以漫步為線索，通過(guò)視覺(jué)和聽覺(jué)角度，勾勒自己行進(jìn)中的春景見聞，把春天描繪得生機(jī)盎然，紛繁熱鬧。最后詩(shī)文以黃鶯歌聲“恰恰”結(jié)束，余味無(wú)窮。
這首小巧的七言絕句，優(yōu)美自然，流暢和諧，靈動(dòng)活潑，對(duì)景物的刻畫細(xì)致入微，雖然只寫了“花”“蝶”和“鶯”這三種事物，但是，從中我們能感受到這個(gè)春天的氣息，言簡(jiǎn)而義豐。
后人點(diǎn)評(píng)
秦觀曰：“于是杜子美者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之嗓，兼峻潔之姿，備藻麗之態(tài)，而諸家之作所不及焉?！保ā俄n愈論》）
絕句四首（其三）
杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳①，一行白鷺上青天②。
窗含西嶺千秋雪③，門泊東吳萬(wàn)里船④。
【注】
①黃鸝：鳥名，即黃鶯。
②白鷺：水鳥名。
③含：這里有鑲嵌的意思。西嶺：即成都西面的岷山，山上有積雪常年不化。
④東吳：指長(zhǎng)江下游的江蘇、浙江一帶。
絕句四首（其三）
寶應(yīng)元年（762），成都尹嚴(yán)武入朝，蜀地動(dòng)亂，杜甫逃到外地避難，第二年，安史之亂平定，又過(guò)了一年，嚴(yán)武重新回到成都。杜甫聞聽嚴(yán)武回蜀的消息后非常高興，也緊跟著回到了成都草堂。詩(shī)人回來(lái)時(shí)看到充滿生機(jī)的春景，詩(shī)興大發(fā)，于是便寫下了這組七言絕句詩(shī)。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，詩(shī)人起筆寫下了一對(duì)工整的對(duì)仗句。草堂周圍翠綠的柳樹上，成對(duì)的黃鸝在那里歡歌，明麗的“黃”色和“翠”色加上黃鶯的悅耳的鳴叫，把春意寫得清麗熱鬧、生機(jī)勃勃，充滿愉悅的氣氛。碧藍(lán)天空上一行白鷺在自由翱翔。這次句把白鷺飛翔的優(yōu)美姿態(tài)形象而生動(dòng)地烘托了出來(lái)。這兩句用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮艷明麗的顏色，編織成了一幅絢爛美麗的春景圖。
“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船”，詩(shī)人在下聯(lián)又使用了工整的對(duì)仗句。詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺，西山頂上白雪皚皚，在碧藍(lán)的天空中顯得渾宏壯麗，色彩明麗，物象清晰。“含”字，表明此景仿佛是鑲嵌在窗框中的一幅風(fēng)景畫，這樣的美景自然讓詩(shī)人心情的舒暢。向門外看去，只見江岸停泊著船只，詩(shī)人想到這些船即將經(jīng)歷岷江、穿越三峽，沿江而下，奔向萬(wàn)里外遙遠(yuǎn)的東吳了。在戰(zhàn)亂年代，船只在江水中通行不暢，重重受卡，而戰(zhàn)亂平定，船只暢行無(wú)阻了，那么自己就有回家的希望了。最后一句，氣勢(shì)宏闊，意韻深遠(yuǎn)。
全詩(shī)每句一景，共寫了四景，這四景形成了一個(gè)完美統(tǒng)一的意境，其中滲透著詩(shī)人或喜悅或懷思的細(xì)微而復(fù)雜的情感。語(yǔ)言優(yōu)美，色彩明麗，如詩(shī)如畫。
后人點(diǎn)評(píng)
《艇齋詩(shī)話》引韓子蒼云：“古人用顏色字，亦須配得相當(dāng)方用。\'翠\'上方見得\'黃\'，\'青\'上方見得\'白\'，此說(shuō)有理?！?/p>
客至①
杜甫
舍南舍北皆春水②，但見群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開③。
盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味④，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)飲⑤，隔籬呼取盡馀杯。
【注】
①客至：客，指崔明府，唐人把縣令稱為明府。
②舍：家，這里指杜甫居住的成都草堂。
③蓬門：茅屋的門。
④盤飧（sūn）：泛指菜肴。飧，熟食。兼味：幾種味道，意菜少。樽：酒器。舊醅（pēi）：隔年陳酒。
⑤肯：能否，這是詩(shī)人在向客人征詢意見。
客至6
這首詩(shī)是肅宗上元二年（761）時(shí)所作，詩(shī)人自注：“喜崔明府相過(guò)”。詩(shī)中表現(xiàn)了詩(shī)人質(zhì)樸的性格和對(duì)朋友來(lái)訪的喜悅之情。
“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來(lái)”，這兩句寫詩(shī)人田莊附近的景色，點(diǎn)明了客人來(lái)訪的時(shí)間是春季和地點(diǎn)，其中也表現(xiàn)了客人到來(lái)前，詩(shī)人喜悅的心情?！吧崮仙岜苯源核?，一句寫得生機(jī)勃勃，春意盎然，詩(shī)人家被水圍繞，景色優(yōu)美秀麗?！敖浴弊滞怀隽舜杭窘渑妗Ｖ挥腥簹杖诊w來(lái)，群毆長(zhǎng)用來(lái)代指隱士，而群毆日日來(lái)，表明了這里環(huán)境清幽寂靜。少有人來(lái)訪。
“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，詩(shī)人的視角由遠(yuǎn)及近，寫到自己家里情況，接著引到客至上來(lái)。以詩(shī)人向客人訴說(shuō)的口吻寫到，因?yàn)樯儆腥擞衼?lái)拜訪，所以庭院的小路上長(zhǎng)滿了花草。我這緊閉的柴門，今天就為您打開。這兩句表達(dá)得親切質(zhì)樸而自然，字里行間透露著詩(shī)人對(duì)客人來(lái)訪的喜悅心情。
“盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅”，這兩句主要寫了詩(shī)人自述貧窮待客不周，具有濃濃的鄉(xiāng)土淳樸氣息。仿佛看到詩(shī)人邀請(qǐng)客人吃飯飲酒，聽到詩(shī)人在想客人抱歉地說(shuō)：離街市較遠(yuǎn)，買東西真不方便啊，所以都是一些簡(jiǎn)單的菜，買不起名酒，只好用家釀的陳酒，就請(qǐng)隨便進(jìn)用吧！這些話熱情淳樸，非常親切，同時(shí)詩(shī)人待客的熱情和對(duì)客人歉疚心情，歷歷在目。同時(shí)這兩句也體現(xiàn)了詩(shī)人和客人之間的以誠(chéng)相待的深厚感情。氛圍融洽、和諧，充滿生活氣息。
“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯”最后詩(shī)人進(jìn)一步選用了一個(gè)經(jīng)典畫面，將席間的熱情氣氛推向了高潮。詩(shī)人詢問(wèn)客人能否請(qǐng)鄰翁一起來(lái)飲酒，接著詩(shī)人便隔著籬笆高喊鄰翁。這個(gè)畫面寫得非常細(xì)膩傳神，仿佛詩(shī)人高喊的聲音就在耳邊，其中的興奮、歡快氣氛非常明顯。
這首七律，語(yǔ)言平白如話，描寫細(xì)膩傳神，表達(dá)真率，自然親切，生活氣息濃厚，字里行間透露著詩(shī)人對(duì)客人到來(lái)的高興心情。詩(shī)人將門前景，家常話，身邊情交織在一起，形成了情趣盎然的生活場(chǎng)景。
后人點(diǎn)評(píng)
明人李沂：天然風(fēng)韻，不煩涂抹。（《唐詩(shī)援》卷十五）
茅屋為秋風(fēng)所破歌
杜甫
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅①。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢②，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳③。
南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊④。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得⑤，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑⑥。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂⑦。
床頭屋漏無(wú)干處⑧，雨腳如麻未斷絕⑨。
自經(jīng)喪亂少睡眠⑩，長(zhǎng)夜沾濕何由徹○11！
安得廣廈千萬(wàn)間○12，大庇天下寒士俱歡顏○13，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！
嗚呼！何時(shí)眼前突兀見此屋○14，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
【注】
①三重茅：幾層茅草。三，這里是概數(shù)，表明茅草少。
②掛罥（juàn）：掛，纏繞。罥，掛。長(zhǎng)：高
③塘坳（ào）：低洼積水的地方。坳，低凹的地方。
④“忍能”句：竟忍心孩童當(dāng)面做“賊”。
⑤呼不得：呼喚不回來(lái)。
⑥向：漸近，趨近。
⑦“嬌兒”句：指兒子睡覺(jué)時(shí)雙腳亂蹬，把被里蹬壞了。惡臥，睡相不好。
⑧床頭屋漏：泛指整個(gè)屋子。屋漏，指房子西北角，古人在此開窗，陽(yáng)光從這里射入屋中。
⑨雨腳：雨點(diǎn)。
⑩喪（sāng）亂：戰(zhàn)亂，這里指安史之亂。
○11何由徹：怎么才能熬到天亮呢？徹，徹夜。
○12安：哪能。
○13大庇（bì）：全部掩護(hù)起來(lái)寒士：泛指貧寒的讀書人。見（xiàn）：通“現(xiàn)”。
秋夢(mèng)所破歌
唐肅宗上元三年（762）秋，杜甫在成都浣花溪邊自己的草堂中寫下了這首膾炙人口的名篇。詩(shī)人借寫茅屋中生活的艱辛，抒發(fā)了自己憂國(guó)憂民的情懷。
這首古體詩(shī)可分為四部分。第一部分為前五句，“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅”，“怒號(hào)”二字，把秋風(fēng)擬人化，形象地描繪了風(fēng)聲之大，風(fēng)勢(shì)之猛烈。正因?yàn)榭耧L(fēng)怒吼，詩(shī)人茅屋上的幾層薄草被卷起，這兩句寫得短促，節(jié)奏快，表現(xiàn)了詩(shī)人焦急的心情。屋頂上的茅草隨著風(fēng)到處飛，“茅飛渡江灑江郊”中的“飛”字緊承上句的“卷”，表明風(fēng)大茅草都沒(méi)有落到地上。灑下的茅草“高者掛罥長(zhǎng)林梢”、“下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”，由此可見，被風(fēng)卷走的茅草是不能在收回來(lái)了。詩(shī)人通過(guò)“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉(zhuǎn)”一系列動(dòng)作詞細(xì)致傳神地描寫了茅草飛走的全過(guò)程，詩(shī)人緊盯著茅草的每一個(gè)動(dòng)作，可見，他內(nèi)心的緊張焦慮。詩(shī)人沒(méi)有描寫自己的心情，但通過(guò)這些景色的描寫，垂老的詩(shī)人在風(fēng)中焦灼和激憤的表情躍然紙上。
第二部分（從“南村群童欺我老無(wú)力”到“歸來(lái)倚杖自嘆息”），這五句繼續(xù)第一部分的內(nèi)容，寫到不僅“灑江郊”的茅草沒(méi)有辦法取回了，落在地上的可以收回的茅草，卻被“南村群童”抱走了。因?yàn)樵?shī)人“老無(wú)力”，所以，在他忍心看著孩童在他面前做盜賊。字里行間流露了詩(shī)人對(duì)自己“老無(wú)力”而被孩童欺侮的憤怒心情。詩(shī)人“唇焦口燥呼不得”，最后只好無(wú)可奈何地“倚杖自嘆息”，“倚杖”進(jìn)一步體現(xiàn)了詩(shī)人“老無(wú)力”；“自”飽含詩(shī)人對(duì)世態(tài)炎涼的無(wú)奈和辛酸。
總結(jié)這兩部分內(nèi)容，給我們最深刻的印象就是詩(shī)人非常窮困，因?yàn)楦F困，所以，房上不值錢的茅草被吹走，都讓詩(shī)人坐立不安、焦灼萬(wàn)分。而孩童們也欺他窮困，故意抱著不值錢的茅草逃跑。詩(shī)人生活真是困窘不堪啊。這些也為下文詩(shī)人感懷抒情埋下了伏筆。
第三部分（從“俄頃風(fēng)定云墨色”到“長(zhǎng)夜沾濕何由徹”），詩(shī)人的破屋剛剛受到了狂風(fēng)的蹂躪，緊接著又遭到連夜大雨的摧殘?！岸眄曪L(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”這兩句寫了風(fēng)終于停了，可是，天氣越來(lái)越“昏黑”，這預(yù)示著一場(chǎng)大雨即將來(lái)臨，詩(shī)中“墨色”“默默”“昏黑”勾勒出了一幅凄愴黯淡的圖畫，流露了詩(shī)人的愁苦之情?！安剪蓝嗄昀渌畦F，嬌兒惡臥踏里裂”，穿在身上的衣服“冷似鐵”，穿上被子被“塔里裂”，可見環(huán)境是多么的凄冷，但是當(dāng)時(shí)正值八月，還不是很冷，為什么詩(shī)人感到這樣冷呢？原來(lái)“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”，屋內(nèi)沒(méi)有一處干的地方，雨水不斷地向屋里露，這樣的環(huán)境怎么不讓人冷呢。詩(shī)人由這樣窘迫的環(huán)境想到了導(dǎo)致自己生活如此悲慘的原因—安史之亂。正是因?yàn)閲?guó)家動(dòng)蕩，戰(zhàn)亂頻繁，詩(shī)人背井離鄉(xiāng)、窮困潦倒。接著詩(shī)人又寫到現(xiàn)實(shí)，詩(shī)人在雨夜中煎熬著不知道什么時(shí)候能夠天亮。
詩(shī)人在雨夜徹夜難眠，由自己困窘狀態(tài)，自然想到了飽受戰(zhàn)亂之苦的千家萬(wàn)戶，于是便有了第四部分（從“安得廣廈千萬(wàn)間”到最后），詩(shī)人發(fā)自肺腑的呼號(hào)?！皬V廈”、“千萬(wàn)間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等詞，聲音宏亮，鏗鏘有力，氣勢(shì)奔騰，充分體現(xiàn)了詩(shī)人的沖天的豪氣。詩(shī)人從困苦的生活體驗(yàn)中噴薄而出的豪情和希望。詩(shī)人感嘆如果“突兀見此屋”，那么，詩(shī)人自己即使困頓而死也足以，這是多么深沉的情感爆發(fā)，詩(shī)人將自己的痛苦和社會(huì)、百姓的苦難緊密相連，這是多么崇高的精神和博大的胸懷。至此，詩(shī)人憂國(guó)憂民的情感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，激人奮進(jìn)。
后人點(diǎn)評(píng)
《唐宋詩(shī)醇》云：“極無(wú)聊事，以直筆見筆力，入后大波軒然而起，疊筆作收，如龍掉尾，非僅見此老胸懷，若無(wú)此意，詩(shī)亦不可作?！?/p>
旅夜書懷
杜甫
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟①。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著②，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
【注】
①危檣：高高的桅桿。
②著：著名。
旅夜書懷
代宗永泰元年（765），杜甫好友嚴(yán)武突然去世，杜甫在成都孤獨(dú)無(wú)依，于是離開了成都草堂，乘舟在岷江、長(zhǎng)江一帶飄泊。這首詩(shī)就是杜甫在漂泊的舟中所作。
“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”，這兩句描寫了詩(shī)人在舟中見到的近景。意思是微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船孤單地停泊在夜晚的江中?！凹?xì)”字體現(xiàn)了力量弱小，無(wú)所依傍?！蔼?dú)”字體現(xiàn)了孤單之情，這兩個(gè)字烘托了寂寞孤單的凄涼景色，反映了此時(shí)無(wú)奈漂泊江中的杜甫的心情。
“星垂平野闊，月涌大江流”，這兩句描寫的是遠(yuǎn)景：閃亮的星星低垂天際，原野一片廣闊。月隨波涌，大江滾滾東流。詩(shī)人用雄健的筆觸描繪了一幅別樣的宏偉壯闊的江中夜景。而在雄偉的大自然面前，詩(shī)人的形象反倒顯得越發(fā)的渺小了。這兩聯(lián)的景色描寫都為接下來(lái)詩(shī)人的“書懷”蓄勢(shì)。
“名豈文章著，官應(yīng)老病休”，自己名聲難道是因?yàn)槲恼露?，而自己為官生活卻應(yīng)為老邁多病而結(jié)束了?！柏M”字有懷疑的語(yǔ)氣，詩(shī)人向來(lái)有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但卻受各種情況的影響而不能實(shí)現(xiàn)，反倒寫的文章稱名于世，而這個(gè)結(jié)果并不是詩(shī)人的心愿，詩(shī)人更希望自己在仕途上能一展才華，保家衛(wèi)國(guó)。詩(shī)人休官，卻不是因?yàn)樵?shī)人的老病，而是受人排擠，這又不是詩(shī)人的原意做的，這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不滿，這也揭示了詩(shī)人淪落到此的原因是仕途不順。
“飄飄何所似？天地一沙鷗”，詩(shī)人在最后說(shuō)自己飄飄一身像是什么？不過(guò)像一只在廣闊天地間游蕩的一只沙鷗罷了。詩(shī)人用一個(gè)將自己比喻成沙鷗，形象生動(dòng)地描述了心中的感受，抒發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心的酸楚和悲戚之情，
這首五律，沒(méi)有用句直接抒情，卻字字句句含情，詩(shī)人將自己的感情完美地寄托在了所見到的景色中，寓情于景，情景交融。語(yǔ)言質(zhì)樸簡(jiǎn)單，通俗易懂。表達(dá)感情含蓄委婉。
后人點(diǎn)評(píng)
清人紀(jì)昀：通首神完氣足，氣象萬(wàn)千，可當(dāng)雄渾之品。（《瀛奎律髓匯評(píng)》卷十五）
前出塞九首（其六）
杜甫
挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長(zhǎng)。
射人先射馬，擒賊先擒王。
殺人亦有限，列國(guó)自有疆①。
茍能制侵陵②，豈在多殺傷。
【注】
①疆：疆界。
②侵陵：侵?jǐn)_。
擒王
詩(shī)人先后寫了《出塞》九首和五首，加前、后字以示區(qū)別。天寶末年，邊將哥舒翰貪功于吐蕃，安祿山架禍契丹，于是征調(diào)天下百姓征討攻伐外族，百姓深受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦。《前出塞》九首，寫天寶末年哥舒翰征討吐蕃的事件，借以諷刺統(tǒng)治者窮兵黷武。本書所選的為其中第六首。 前四句寫戰(zhàn)斗的關(guān)鍵，要擁有強(qiáng)大的軍隊(duì)，制敵有方，智勇兼施，才能克敵制勝。兩個(gè)“當(dāng)”和兩個(gè)“先”，使詩(shī)文節(jié)奏明快和諧，通俗易懂。這四句一氣呵成，淺明有理，暢快淋漓，為下文詩(shī)人的議論埋下了伏筆。正是因?yàn)樽鲬?zhàn)要有明確的目的和良好的策略，所以，詩(shī)人在接下來(lái)的四句中，慷慨陳詞，提出自己觀點(diǎn)。詩(shī)人認(rèn)為，擁有強(qiáng)大的軍隊(duì)是為了守衛(wèi)邊疆，而不是為了征伐。無(wú)論是為制敵而“射馬”還是“擒王”，都要以“制侵陵”為限。所以，在能夠保衛(wèi)國(guó)家的前提下，盡量不要?jiǎng)佑梦淞Γ灰孔约簭?qiáng)大的武力去侵略其他國(guó)家。由此可見，詩(shī)人的最終觀點(diǎn)是既要擁有武力，又不能窮兵黷武，要以“制侵陵”為限，這樣，才是廣大人民安居樂(lè)業(yè)，天下太平。
這首五律，詩(shī)人站在國(guó)家的角度來(lái)寫的，淺明有哲理，氣勢(shì)恢宏，充滿正義之氣。
后人點(diǎn)評(píng)
這首詩(shī)的語(yǔ)體“似謠似諺，最是樂(lè)府妙境”（《杜詩(shī)說(shuō)》）。
秋興八首（其一）
杜甫
玉露凋傷楓樹林①，巫山巫峽氣蕭森②。
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰③。
叢菊兩開他日淚④，孤舟一系故園心⑤。
寒衣處處催刀尺⑥，白帝城高急暮砧⑦。
【注】
①玉露：指秋天的霜露，霜露晶白所以把它比喻成玉。凋傷：指草木凋零。
②巫山巫峽：泛指夔州（今奉節(jié)）一帶的山和峽谷。
③塞上：指巫山。
④叢菊兩開：杜甫去年秋天在云安，今年秋天在夔州，從離開成都算起，已經(jīng)歷兩個(gè)秋天，所以說(shuō)“兩開”。開，一字雙關(guān)，既指菊花開，又指淚眼開。
⑤故園：指長(zhǎng)安。
⑥處處：指家家。催刀尺：指趕制冬衣。
⑦白帝城：地名，在今重慶市奉節(jié)縣城東白帝山上。
秋興八首（其一）9
大歷元年（766）秋，杜甫暫居夔州。生活孤苦飄零，詩(shī)人晚年又病痛纏身，懷才不遇，所以，心情孤寂、陰郁。在秋季里，不免觸景生情，寫下了《秋興》組詩(shī)。本文節(jié)選的是其中的第一首。
“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”，詩(shī)人在首聯(lián)開門見山，點(diǎn)明了季節(jié)和地點(diǎn)。寒冷的霜露打傷了漫山遍野的楓林，巫山巫峽呈現(xiàn)一片蕭瑟陰森的景象。詩(shī)人用沉重的筆觸為整首詩(shī)渲染上了蕭條肅穆氣氛，為整首詩(shī)奠定了感情基調(diào)。
“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，接著詩(shī)人的視線從峽谷轉(zhuǎn)移到了江上。峽谷中的江水波浪滔天，氣勢(shì)洶涌；塞上風(fēng)云陰沉濃密，好像要和地面接近。地上的江水“兼天涌”，而天上的風(fēng)云“接地陰”，這是怎樣的一幅畫面啊，天地之間混沌一片，天上地下，到處是驚濤駭浪，狂風(fēng)陰云，整個(gè)世界都變得一片黯淡陰沉。詩(shī)人將自己心理的感受和看到的景色相連，這陰郁的景色，其實(shí)也是詩(shī)人動(dòng)蕩凄苦內(nèi)心的反映。
詩(shī)人此時(shí)此刻在想著什么呢？“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”，原來(lái)詩(shī)人想到，秋菊已經(jīng)兩度開花，自己也已經(jīng)漂泊在外兩年之久，還沒(méi)有回到家園，想到這里詩(shī)人不禁老淚縱橫，詩(shī)人的內(nèi)心始終牽掛著故園，深深的思念，化作了無(wú)邊的痛楚，煎熬著詩(shī)人。這一聯(lián)是全篇詩(shī)意所在?！伴_”字雙關(guān)，既指菊花開，又指詩(shī)人淚眼開?！肮轮邸倍至髀读嗽?shī)人漂泊孤零的傷感。
“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧”，傍晚時(shí)分，詩(shī)人聽到砧聲四起，婦女們正忙著為在外的親人趕制過(guò)冬御寒的衣服，而詩(shī)人孤苦伶仃、漂泊在外，誰(shuí)又會(huì)給詩(shī)人制作過(guò)冬的棉衣呢？“催”、“急”既是對(duì)人們忙碌制衣的體現(xiàn)，也是詩(shī)人自己內(nèi)心盼望早日回家的流露。這寒秋中的砧聲讓詩(shī)人更感孤單和憂傷。
詩(shī)人用雄渾的筆觸使秋的氣氛無(wú)處不在，籠罩全詩(shī)，秋中抑郁肅穆的氣氛，縈繞在字里行間，揮之不去。
后人點(diǎn)評(píng)
《唐宋詩(shī)醇》引錢謙益云：“首篇頷聯(lián)悲壯，頸聯(lián)凄緊，以節(jié)則杪秋，以時(shí)則薄暮，刀尺苦寒，急砧促別。末句標(biāo)舉興會(huì)，略有五重，所謂嵯峨蕭瑟，真不可言?！?/p>
曲江二首①
杜甫
【其一】
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人②。
且看欲盡花經(jīng)眼③，莫厭傷多酒入唇④。
江上小堂巢翡翠⑤，苑邊高冢臥麒麟⑥。
細(xì)推物理須行樂(lè)⑦，何用浮榮絆此身？
【其二】
朝回日日典春衣⑧，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有⑨，人生七十古來(lái)稀。
穿花蛺蝶深深見⑩，點(diǎn)水蜻蜓款款飛○11。
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)○12，暫時(shí)相賞莫相違。
【注】
①曲江：又稱曲江池，今陜西西安東南，是唐朝重要的游賞地方。
②萬(wàn)點(diǎn)：指很多花瓣飄落。
③經(jīng)眼：從眼前經(jīng)過(guò)。
④傷：憂傷。
⑤巢翡翠：翡翠鳥筑巢。
⑥“苑邊”句：指曲江勝境之一芙蓉花。冢，墳?zāi)埂?/p>
⑦物理：事物的道理。
⑧朝回：退朝回來(lái)。典：典當(dāng)。江頭：指曲江邊。
⑨行處：到處。
⑩深深：在花叢深處。見：通“現(xiàn)”。
○11款款：形容舒緩的樣子。
○12共流轉(zhuǎn)：一起逗留游玩。
古來(lái)稀
第一首，這首詩(shī)是乾元元年（758）暮春，詩(shī)人被任“左拾遺”時(shí)寫的。詩(shī)人因?yàn)槭杈确楷g，惹怒了肅宗，之后，被肅宗疏遠(yuǎn)，他的意見不能被采納。詩(shī)人在曲江飲酒賞花排遣內(nèi)心的抑郁。
“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，首先映入我們眼簾的是芳菲飄散的景象，仿佛可以聞到四散的花香。這在得意人的眼里是芳花爛漫的，但是，在詩(shī)人眼里“一片花飛”反倒使春天減少了，“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”中詩(shī)人感到春天易逝而生起了愁緒。
“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”，花兒“飄飛萬(wàn)點(diǎn)”已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，那么還生長(zhǎng)在枝頭上的花兒就倍加珍惜了，可是，詩(shī)人眼看著花瓣一片一片地從天空中飛落殆盡。這“且看”句通過(guò)“且看”“欲盡”“花經(jīng)眼”這些詞將詩(shī)人賞花落的情景淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。一片片花瓣讓詩(shī)人這樣憐惜，那么“飄萬(wàn)點(diǎn)”的情景又會(huì)使詩(shī)人多么的傷心可惜啊?；湓?shī)人愁，于是接著詩(shī)人寫“莫厭傷多酒入唇”，花飛萬(wàn)點(diǎn)讓人愁緒滿懷，雖然就已經(jīng)飲了很多，但是詩(shī)人還是禁不住再喝幾杯，其中傷春之情全融入酒中，感情曲折委婉，用筆細(xì)膩生動(dòng)。
“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟”，花兒飄落到江上，詩(shī)人發(fā)現(xiàn)江上曾經(jīng)住人的小堂，現(xiàn)在已經(jīng)荒蕪，翡翠鳥在那里筑起了窩。接著詩(shī)人又看見原來(lái)踞高冢前的石雕麒麟，現(xiàn)在倒臥在地上了，一片落寂。
“細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮榮絆此身”，詩(shī)人看到花落春逝，看到小堂和麒麟的荒蕪破敗的景象，想到曾經(jīng)這里是多么的繁榮華麗，由此詩(shī)人悟到世事變化無(wú)常，繁榮只是朝夕之間，所以，還是及時(shí)行樂(lè)吧，不要讓榮華羈絆了自己。
《曲江》二首屬于聯(lián)章詩(shī)，兩首詩(shī)內(nèi)容有聯(lián)系，接下來(lái)第二首，詩(shī)人就是緊承“何用浮榮絆此身”句寫的。
“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”，此時(shí)正值暮春，在長(zhǎng)安還可以穿春天的衣服，但是，詩(shī)人“典春衣”暗示著，冬衣都被典當(dāng)光了，所以，就開始典當(dāng)春天穿的衣服了，從中也可見詩(shī)人的貧窮?！叭杖铡倍滞怀隽说湟碌念l繁，詩(shī)人總是典當(dāng)衣服干什么呢？最應(yīng)該的是維持生計(jì)，生活吃飯吧，但不是，詩(shī)人只是為了“每日江頭盡醉歸”。
接下來(lái)詩(shī)人又寫到“酒債尋常行處有”，詩(shī)人為了喝酒典當(dāng)衣服已經(jīng)無(wú)法支付了，便到處都欠下來(lái)酒債?！靶刑幱小北砻髟?shī)人走到哪里就喝到哪里。詩(shī)人典衣賒欠還要賣酒喝，為的什么呢？
“人生七十古來(lái)稀”，讀到這里，我們才知道，詩(shī)人想到人生苦短，而自己又無(wú)法得志，那就得逍遙時(shí)就痛快地逍遙。這是憤怒時(shí)的牢騷話。
“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，接著詩(shī)人寫到江邊景色。這兩句勾勒出了一幅恬淡安靜、自由自在的景色。“深深”“穿”“款款”“點(diǎn)”這些字詞都用得恰到好處，筆觸細(xì)膩生動(dòng)，意境唯美。為下邊的抒情做了鋪墊。
“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，詩(shī)人陶醉在這美麗的春光中，有害怕著美麗的風(fēng)景丟失，所以，不由自主地說(shuō)，明媚的春光，和蝴蝶、蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我觀賞，哪怕這美好的時(shí)刻只是暫時(shí)的，千萬(wàn)不要連這點(diǎn)心愿都違背我?。 痹?shī)人表面上惜春，但是，言外有他意，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，讓人回味。
后人點(diǎn)評(píng)
《瀛奎律髓匯評(píng)》云：“淡語(yǔ)而自然老健?！?/p>
石壕吏
杜甫
暮投石壕村①，有吏夜捉人。
老翁逾墻走②，老婦出門看。
吏呼一何怒③！婦啼一何苦！
聽婦前致詞：“三男鄴城戍④。
一男附書至，二男新戰(zhàn)死。
存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣⑤！
室中更無(wú)人，惟有乳下孫。
有孫母未去⑥，出入無(wú)完裙。
老嫗力雖衰⑦，請(qǐng)從吏夜歸。
急應(yīng)河陽(yáng)役⑧，猶得備晨炊?！?/p>
夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。
天明登前途⑨，獨(dú)與老翁別。
【注】
①石壕（háo）村：今河南省陜縣東。
②逾：翻越。
③一何：何等，多么。怒：惱怒兇狠的樣子。
④鄴（yè）城：即相州，今河南省安陽(yáng)市。
⑤已：停止，結(jié)束。
⑥去：離開，這里指改嫁。
⑦老嫗（yù）：老婦人。
⑧河陽(yáng)：今河南省孟縣，當(dāng)時(shí)唐朝官兵和叛軍在此對(duì)峙。
⑨登前途：踏上征途。
石壕吏
唐肅宗乾元二年（759）春，郭子儀、李光弼等九節(jié)度使率軍六十萬(wàn)包圍安慶緒于鄴城，但因?yàn)橹笓]不統(tǒng)一，被史思明援兵打得慘敗，郭子儀退守洛陽(yáng)。朝廷緊急補(bǔ)充兵員，到處抓人，人民苦不堪言。這時(shí)，杜甫正從洛陽(yáng)回華州任所。因途中所見所聞，寫成了《三吏》、《三別》，本書選的《石壕吏》是《三吏》中的一篇。全詩(shī)采用實(shí)錄的手法，敘述了官吏夜抓人整個(gè)過(guò)程，揭露了官吏們的強(qiáng)暴，反映了百姓們艱難的生活，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)廣大人民的深切同情。
這首詩(shī)可以分為三個(gè)部分，第一部分是前四句。寫詩(shī)人投宿石壕村，傍晚官吏來(lái)抓人，老翁翻墻逃跑，老婦開門見官吏。詩(shī)文開始就開門見山，直入正題，點(diǎn)出了事情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)。“有吏夜捉人”一句，是整個(gè)文章展開的依據(jù)，正是因?yàn)榇耍艜?huì)有后邊的一系列事情發(fā)生。這里詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)“招兵”或“征兵”而是說(shuō)“捉人”，可見詩(shī)人沒(méi)有半點(diǎn)修飾，真實(shí)描寫當(dāng)時(shí)情況，寓意詩(shī)人對(duì)此行為憤慨和批判之情。官吏們?cè)凇耙埂崩镒饺?，這個(gè)特定的時(shí)間，含意豐富，這表明百姓白天都藏起來(lái)，官吏白天抓不到人，就趁夜里突然襲擊，從白天到黑夜，官吏不斷地抓人，抓人手段殘暴，百姓的生活一天不得安寧?！袄衔逃鈮ψ撸蠇D出門看”這兩句中，老翁、老婦動(dòng)作的迅速和有條不紊，表明這種捉人的事情經(jīng)常發(fā)生，夜里他們也高度警惕，一旦有響動(dòng)，老翁立刻逃走，老婦周旋。
第二部分（從“吏呼一何怒”到“猶得備晨炊”），“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”這兩句中“呼”和“啼”，“怒”和“苦”，形成了鮮明的對(duì)比。再加上“一何”二字的渲染，形象生動(dòng)地再現(xiàn)了“吏”的橫暴囂張的形象和“婦”的痛哭流涕的氛圍?！奥爧D前致詞”一句承上啟下，承接上文暴吏的怒呼，引起下文婦人的“致詞”。從“三男鄴城戍”到“死者長(zhǎng)已矣”寫了婦人三個(gè)兒子都在戰(zhàn)場(chǎng)上，而其中已經(jīng)有兩個(gè)犧牲，老婦陳述了這樣一個(gè)悲慘事實(shí)，希望能夠博得官吏們的同情，但是，老婦的訴苦無(wú)濟(jì)于事，雖然文中未說(shuō)，但是，我們可以想象到官吏摔鍋砸門到處找人的情形，官吏可能問(wèn)，難道你家里沒(méi)有別人了嗎，再次逼問(wèn)老婦，老婦于是說(shuō)“室中更無(wú)人，惟有乳下孫”，“無(wú)人”“唯有”形成了矛盾，可見，老婦不愿說(shuō)出，可能孩子哭，所以老婦不得不說(shuō)，官吏發(fā)現(xiàn)了兒媳，老婦擔(dān)心兒媳被抓走，說(shuō)了種種情況，希望官吏高抬貴手，最后，老婦為保兒媳不讓孫子餓死，便挺身而出自己去服役，至此，老婦的院落才恢復(fù)平靜。
最后一部分（從“夜久語(yǔ)聲絕”到最后），寫事情的結(jié)局，“夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽”，這暗示著老婦已被抓走，兒媳在屋中低聲哭泣。“夜久”二字，表明了老婦不斷向官吏哭訴、哀求的漫長(zhǎng)過(guò)程?！叭缏劇倍郑砻髟?shī)人也是通宵未眠，關(guān)注著事情的變化?！疤烀鞯乔巴荆?dú)與老翁別”最后這兩句，充滿深情，讓人倍感心酸。昨夜老婦還在，今天，就只有老翁一個(gè)人送別了，可以想象老翁的心情該是怎樣的痛苦？使人陷入深深的沉思。
詩(shī)人用如實(shí)記錄了整件事情的全過(guò)程，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，再現(xiàn)了那驚心動(dòng)魄、悲涼凄絕的場(chǎng)面，耐人尋味。
后人點(diǎn)評(píng)
《唐詩(shī)鏡》云：“其事何長(zhǎng)，其言何簡(jiǎn)。‘吏呼’二語(yǔ)，便當(dāng)數(shù)十言。文章家所云要令，以去形而得情，去情而得神故也?！?/p>
蜀相①
杜甫
丞相祠堂何處尋⑥？錦官城外柏森森②。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計(jì)③，兩朝開濟(jì)老臣心④。
出師未捷身先死⑤，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。
【注】
①蜀相：指三國(guó)時(shí)蜀國(guó)丞相諸葛亮。
②錦官城：即今四川省成都市。
③三顧：指劉備三顧茅廬。頻煩：一再勞煩。
④開濟(jì)：指幫助劉備開國(guó)和輔佐劉禪繼業(yè)。開，開創(chuàng)。濟(jì)，扶助。
⑤“出師”句：指建興十二年（234），諸葛亮伐魏，據(jù)五丈原，與魏司馬懿隔渭水相持，勝負(fù)未定。這年八月，諸葛亮病死軍中。
蜀相
唐肅宗乾元二年（759），杜甫到達(dá)成都，定居在了浣花溪畔。次年春，他來(lái)到諸葛武侯祠，寫下了這首千古絕唱，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)諸葛亮的無(wú)限敬仰之情。
“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森”，詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)“蜀相”而是在寫“丞相”，顯得分外親切，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)諸葛亮敬慕之情。“尋”字表明詩(shī)人不是漫無(wú)目的地漫游而來(lái)到諸葛祠堂前，而是誠(chéng)心來(lái)探訪諸葛亮祠堂的。“森森”表現(xiàn)了柏樹長(zhǎng)得高大而繁密，烘托了一種寧?kù)o、莊嚴(yán)的氛圍。這兩句一問(wèn)一答，自開自合，筆力灑脫自然，字句中表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)諸葛亮的欽佩和敬仰之情。
“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。”祠堂的階梯上長(zhǎng)滿了碧綠的春草，自成一處春景。詩(shī)人看不到黃鸝鳥，只能聽見它悅耳美妙的聲音。這兩句詩(shī)人從近處著筆，細(xì)致地描寫了祠堂的景物。祠堂階梯上生長(zhǎng)了春草，暗示了很少有人來(lái)這里。而“隔葉”句呼應(yīng)“柏森森”，說(shuō)明黃鸝深藏在柏樹間，柏樹枝葉繁茂，所以詩(shī)人只能聞其聲，不見其形。“空”字有徒然的意思，表明武侯諸葛亮千辛萬(wàn)苦締造歷史基業(yè)，創(chuàng)造的成就，早已經(jīng)被后人遺忘了。這兩句寫景句反映了祠堂的荒寂冷落，同時(shí)，詩(shī)中含有詩(shī)人感懷先哲的莊嚴(yán)和肅穆意味。
“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”，“三顧”是詩(shī)人引用了劉備三顧茅廬請(qǐng)諸葛亮的歷史典故。諸葛亮多次勞神為國(guó)家制定策劃計(jì)謀。“兩朝開濟(jì)”指諸葛亮幫助劉備開創(chuàng)基業(yè)，輔佐劉禪繼承基業(yè)。一片赤膽忠誠(chéng)之心啊。這兩句詩(shī)人用深沉雄健的詩(shī)筆概寫了諸葛亮的雄才偉略和他忠心報(bào)國(guó)，死而后已的崇高精神。這也正是詩(shī)人之所以敬仰諸葛武侯的原因所在。感情深沉厚重。
“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”，這兩句寫了諸葛亮為伐魏六出祁山最后病死沙場(chǎng)的事，集中展現(xiàn)了諸葛亮報(bào)效國(guó)家的赤膽忠心，表現(xiàn)敬仰他的人對(duì)他的痛惜之情。敘述和抒情結(jié)合，感情表達(dá)強(qiáng)烈，卻又余味無(wú)窮。
這首七律詩(shī)中，諸葛武侯建立基業(yè)，鞠躬盡瘁的忠心愛國(guó)之情，正是詩(shī)人所向往的，是詩(shī)人的理想。最后一句，既有詩(shī)人對(duì)諸葛亮的痛惜之情，也有抒發(fā)自己懷才不遇成分。
后人點(diǎn)評(píng)
宋人劉辰翁：全首如此一字一淚矣。寫得使人不忍讀，故以為至。千年遺下此語(yǔ)，使人意傷。（《唐詩(shī)品匯》卷八十四）
望岳①
杜甫
岱宗夫如何②？齊魯青未了③。
造化鐘神秀④，陰陽(yáng)割昏曉⑤。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥⑥。
會(huì)當(dāng)凌絕頂⑦，一覽眾山小。
泰山
【注】
①岳：這里指東岳泰山。
②岱宗：泰山別稱。因古代以泰山為五岳之首，諸山所宗，故有“岱宗”之稱。
③齊、魯：泰山北為古代齊地，泰山南為古代魯?shù)?。未了：無(wú)盡。
④鐘：聚集。
⑤陰陽(yáng)：山南陽(yáng)面，山北為陰面。割：劃分。
⑥決眥（zì）：張大眼睛。決，裂開。眥，眼角。入：沒(méi)入眼中，即看到的意思。
⑦會(huì)當(dāng)：定要。
開元二十三年（735），杜甫在洛陽(yáng)應(yīng)試落第，他于是就游歷北游齊、趙（今河南、河北、山東等地），寫下了《望岳》詩(shī)三首，表現(xiàn)了詩(shī)人年輕時(shí)蓬勃朝氣和軒昂的志氣。《望岳》三首分別是詠誦了東岳泰山，南岳衡山和西岳華山，本文中選取的這首是詩(shī)人在經(jīng)過(guò)泰山時(shí)，寫下的詠東岳泰山之作。
全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)“望”字，但句句寫向岳而望。距離是自遠(yuǎn)而近，時(shí)間是從朝至暮，并由望岳懸想將來(lái)的登岳。
“岱宗夫如何？齊魯青未了”，寫詩(shī)人初次遠(yuǎn)望泰山見到的獨(dú)特景象。詩(shī)人剛剛看到泰山內(nèi)心當(dāng)是興奮不已，所以，不由地問(wèn)了一句，泰山怎么樣??？接著詩(shī)人經(jīng)過(guò)揣摩后寫到高聳在齊魯大地中的泰山，青色蔥郁。詩(shī)人沒(méi)有正面說(shuō)泰山怎么高大，而是用“齊魯”二字，以齊魯大地廣闊來(lái)側(cè)面襯托泰山的雄偉，可見泰山的高大，同時(shí)這兩個(gè)字也點(diǎn)出了泰山的地理位置?！拔戳恕倍郑宫F(xiàn)了泰山蔥郁浩大，有蔓延無(wú)邊之勢(shì)，烘托了泰山的雄壯和宏偉。詩(shī)人視角獨(dú)特，構(gòu)思巧妙，泰山的宏偉壯麗的形象躍然紙上。
“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”，描寫了近處所見泰山的奇?zhèn)バ沱愔?。“鐘”字這一妙用，將大自然賦予了人的情感，好似大自然特別鐘情于泰山，所以，使它奇?zhèn)バ沱?。因?yàn)樘┥礁叽?，所以，山的南北兩?cè)，能分隔“昏曉”。“割”準(zhǔn)確地反映了泰山巍峨高大的形象。語(yǔ)言凝煉，精確、精妙。
“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”，這兩句寫詩(shī)人仔細(xì)地望山，雄偉的泰山讓詩(shī)人心潮澎湃，泰山升起層層云煙，這使詩(shī)人內(nèi)心蕩漾起來(lái)，游興盎然，泰山美不勝收，詩(shī)人的眼睛都看花了，感到眼眶有像要決裂?！皼Q”字寫得非常生動(dòng)，其也體現(xiàn)了詩(shī)人的興奮心情?！皻w鳥”已經(jīng)回巢，而詩(shī)人還在望著，這表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)泰山美景的熱愛，也體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)壯美河山的贊美。
詩(shī)人看到泰山的雄壯景色后，熱血沸騰，于是就產(chǎn)生了“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的想法?！皶?huì)當(dāng)”的意思是“一定”，突出了詩(shī)人的堅(jiān)決。詩(shī)人不畏艱險(xiǎn)攀登泰山“凌絕頂”，體驗(yàn)?zāi)欠N俯望“眾山小”的豪情，也表現(xiàn)了詩(shī)人澎湃的豪情和宏大的胸懷。
這首五律用字凝練、精妙。詩(shī)人按從遠(yuǎn)景到近景進(jìn)行描寫，層次清晰。詩(shī)人由景生感，最后生情，感情變化自然真實(shí)。
后人點(diǎn)評(píng)
宋人劉辰翁：“齊魯青未了”，只五字，雄蓋一世?！笆幮亍本洳槐乜山?，登高意豁，自見其趣。（《集千家注杜詩(shī)》卷一）
聞官軍收河南河北①
杜甫
劍外忽傳收薊北②，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在③，漫卷詩(shī)書喜欲狂④。
白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)⑤。
即從巴峽穿巫峽⑥，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)⑦。
【注】
①官軍：指唐朝軍隊(duì)。收河南河北：廣德元年（763）正月，史思明之子史朝義兵敗被殺，河南、河北地區(qū)相繼收復(fù)，安史之亂結(jié)束。
②劍外：劍門關(guān)南地區(qū)稱劍外。這里指蜀地。薊北：今河北北部一帶，曾是叛軍的根據(jù)地。
③卻看：再看。
④漫卷：胡亂地卷起。
⑤青春：指明媚的春季。
⑥巴峽：長(zhǎng)江三峽之一，在今重慶嘉陵江上游，有“小三峽”之稱。巫峽：長(zhǎng)江三峽之一，在今重慶市巫山縣。
⑦襄陽(yáng)：今屬湖北。洛陽(yáng)：今屬河南。
聞官軍收河南河北
這首詩(shī)寫作于詩(shī)人聽到官軍收復(fù)了河南河北，長(zhǎng)達(dá)七八年的安史之亂終于結(jié)束后，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的狂喜和急切回家的激動(dòng)心情。
“劍外忽傳收薊北”，第一句氣勢(shì)迅猛，語(yǔ)氣急促，“忽”字凸顯了捷報(bào)到來(lái)得突然。詩(shī)人因?yàn)榘彩分畞y未平，所以在“劍外”飄泊多年，飽嘗了世事艱辛，現(xiàn)在突然聽到“收薊北”，積蓄多年的歸鄉(xiāng)愿突然之間很快就實(shí)現(xiàn)了，“薊北”收復(fù)，戰(zhàn)亂終于平息，百姓終于可以擺脫離亂之苦，詩(shī)人終于告別了背井離鄉(xiāng)的苦日子，返回老家這些種種對(duì)曾經(jīng)艱辛感傷，對(duì)捷報(bào)信息的喜悅心情，都集中在了一起，詩(shī)人感情迸發(fā)而出，心潮澎湃、一時(shí)難以平靜，所以緊承“忽傳”，詩(shī)人才有“初聞涕淚滿衣裳”這樣悲喜交加的激動(dòng)舉動(dòng)。
“卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂”，接著詩(shī)人由自己寫到了家人，詩(shī)人在聽到這個(gè)好消息后，不由就想起了和自己受苦多年的妻子、兒女?！皡s看”二字意韻深遠(yuǎn)，詩(shī)人可能想對(duì)家人說(shuō)些什么，但是又不知道說(shuō)些什么也不用再說(shuō)什么了，籠罩在家人頭上的愁云早已經(jīng)消散殆盡了。而親人的興奮，又讓詩(shī)人興奮不已，所以詩(shī)人干脆“漫卷詩(shī)書”和親人們一同享受狂喜的心情。
“白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”這一聯(lián)進(jìn)一步表達(dá)了詩(shī)人的狂喜心情。詩(shī)人以對(duì)妻子的口吻寫到，趁著這大好時(shí)光“放歌”、“縱酒”，我們也該用青春煥發(fā)的心情，在這陽(yáng)光明媚的春季里，和兒女們“作伴”“還鄉(xiāng)”。詩(shī)人想到這里，心情當(dāng)是舒暢興奮不已。
“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，詩(shī)人想到了“還鄉(xiāng)”心情自是激動(dòng)不已，于是，便提前設(shè)想了自己回家的行程，“即從”、“便下”兩句貫串一體，輕松流暢?！鞍蛵{”和“巫峽”之間江河狹窄，所以，詩(shī)人用“穿”，而“巫峽”到“襄陽(yáng)”之間，順流而下，所以用“下”，而從“襄陽(yáng)”到“洛陽(yáng)”，改為陸路，所以用“向”，可見詩(shī)人用字之精練準(zhǔn)確。這些字也表現(xiàn)了詩(shī)人想要還鄉(xiāng)的急切心情。雖然“巴峽”、“巫峽”、“襄陽(yáng)”、“洛陽(yáng)”，他們都相距甚遠(yuǎn)，但是在詩(shī)人的筆下，我們仿佛看到了兩幅快速如流水般行舟于江流之間的情景，回家在瞬息之間。這兩句仿佛讓我們看到了詩(shī)人正在陶醉想象之中，無(wú)限聯(lián)想的樣子，到此詩(shī)文戛然而止，留下了讓人遐想的空間，言盡而意未止，余韻悠遠(yuǎn)。
這首七律，將喜悅之情寫的酣暢淋漓，一氣呵成，格調(diào)明快自然，感情洶涌澎湃。
后人點(diǎn)評(píng)
清人張謙宜：一氣如注，并異日歸程一齊算出，神理如生，古今絕唱也。（《纟見齋詩(shī)談》卷四）
戲?yàn)榱^句（其二）
杜甫
王楊盧駱當(dāng)時(shí)體①，輕薄為文哂未休②。
爾曹身與名俱滅③，不廢江河萬(wàn)古流④。
【注】
①王楊盧駱：指初唐四杰—王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。
②輕?。狠p浮淺薄的人。哂（shěn）：譏笑。
③爾曹：即你們。這是不客氣的稱呼。
④不廢：不影響。
“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體”，王勃的詩(shī)突破了宮體詩(shī)束縛，風(fēng)格清新明朗；楊炯的詩(shī)大氣磅礴，豪邁健碩；盧照鄰的詩(shī)辭彩富麗，內(nèi)容廣闊，意境清遠(yuǎn)；駱賓王擅長(zhǎng)七言歌行，感情悲憤激烈。詩(shī)人認(rèn)為初唐四杰的詩(shī)文是當(dāng)時(shí)的詩(shī)體，代表了當(dāng)時(shí)的詩(shī)文風(fēng)格。
“輕薄為文哂未休”，這句話的意思是當(dāng)時(shí)有些輕薄淺俗的人嘲笑四杰的詩(shī)文，譏諷不止。
“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流”，詩(shī)人寫道，那些嘲笑四杰的輕薄之徒，只是一時(shí)的聒噪非議，他們最終是身死和非議一同消失，根本不影響四杰那像江河之水，萬(wàn)古長(zhǎng)流的名聲的。最后兩句非常富有哲理性，表明杰出的事物是不會(huì)因?yàn)橥饨绲奈勖?、干擾而改變的。
詠懷古跡五首（其三）
杜甫
群山萬(wàn)壑赴荊門①，生長(zhǎng)明妃尚有村②。
一去紫臺(tái)連朔漠③，獨(dú)留青冢向黃昏。
畫圖省識(shí)春風(fēng)面④，環(huán)佩空歸月夜魂⑤。
千載琵琶作胡語(yǔ)⑥，分明怨恨曲中論。
【注】
①荊門：指荊門山。
②明妃：即王嬙，字昭君，漢元帝時(shí)入宮，和親嫁匈奴呼韓邪單于。晉時(shí)因避司馬昭諱改稱明君，后人又稱明妃。尚有村：還留下生長(zhǎng)她的村莊，即古跡之意。昭君村在歸州（今湖北秭歸縣）東北四十里，與夔州相近，唐朝時(shí)候還有昭君故址，所以說(shuō)“尚有村”。
③“一去”句：指的是昭君出塞，不再回來(lái)這件事。紫臺(tái)，指帝王宮殿。
④省識(shí)：認(rèn)識(shí)。春風(fēng)面
⑤環(huán)佩：婦女裝飾品，指昭君。
⑥“千載”兩句：昭君出塞，戎裝騎馬，懷抱琵琶，作思?xì)w歌《昭君怨》。作胡語(yǔ)，因琵琶為胡人樂(lè)器，所以所奏曲皆為胡音。
昭君出塞
這首七律是詩(shī)人居在夔州時(shí)，遙望數(shù)百里外的昭君村，感懷昭君而作。
“群山萬(wàn)壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃尚有村”，詩(shī)人在開首先點(diǎn)出了昭君村的地址。詩(shī)人與昭君村相隔數(shù)百里，從夔州遙望是看不到昭君村的，所以詩(shī)人在這里充分發(fā)揮了他的想象力，勾勒出來(lái)雄偉壯麗的景色?！叭荷饺f(wàn)壑”本就非常雄偉壯觀，接著詩(shī)人用“赴”字突出三峽齊聚一起雄偉氣勢(shì)。接著詩(shī)人點(diǎn)出昭君出生在這樣一個(gè)雄偉奇麗環(huán)境包圍的小村莊。起筆氣勢(shì)非凡，雄偉壯闊，這樣的環(huán)境才能產(chǎn)生像昭君這樣的神奇人物。
詩(shī)人接著由昭君村寫到昭君，“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”，詩(shī)人用了簡(jiǎn)潔有力的筆觸，概寫了昭君出塞這件事情，只兩句話十四個(gè)字，卻寫盡了昭君一生的痛苦。蒼茫大漠漫無(wú)邊際，好似能吞滅一切。只有昭君青冢在荒漠中遙望大漢，永遠(yuǎn)不會(huì)消失。這是多么宏闊而悲戚的場(chǎng)面，天地?zé)o情，昭君有恨，深沉而深刻，感人至深。
“畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂”，詩(shī)人進(jìn)一步寫造成昭君悲劇一生的原因是昏君。漢元帝昏庸，只看圖畫不看人，宮中女子命運(yùn)完全掌握在了畫工的手里，也因此造成了昭君的悲劇?！笆∽R(shí)”二字表明漢元帝只是對(duì)昭君圖像一掃而過(guò)，這看似一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻因此釀成了昭君一生的悲痛，其中蘊(yùn)含著憤怒之情。雖然昭君身埋塞外，但她魂靈還會(huì)在月夜回到故國(guó)。
“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論”，最后詩(shī)文以琵琶曲結(jié)尾，點(diǎn)名主題，昭君的怨恨在琵琶曲中源源不斷地傳達(dá)出來(lái)。暗喻昭君千載孤寂之感?！扒лd”二字為人們留下了長(zhǎng)久的思考和追憶。我們仿佛看到了一幅荒郊大漠，昭君抱琴獨(dú)奏的凄婉圖畫，畫中昭君緊蹙的愁眉，那么清晰。
后人點(diǎn)評(píng)
宋人劉辰翁：起得磊落。（《唐詩(shī)品匯》卷八十四）
月夜
杜甫
今夜鄜州月①，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女②，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕③，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌④，雙照淚痕干⑤。
【注】
①鄜（fū）州：今陜西省富縣。當(dāng)時(shí)杜甫的家人在鄜州居住。
②憐：想。未解：尚不懂得。
③云鬟（huán）：環(huán)形發(fā)髻。
④虛幌：透明的窗帷。
⑤雙照：喻指團(tuán)聚的日子。
月夜
這首詩(shī)寫于安史之亂長(zhǎng)安淪陷的時(shí)候，天寶十五年（756）秋，詩(shī)人被叛軍俘虜?shù)介L(zhǎng)安，詩(shī)人借此詩(shī)抒發(fā)了自己思念家人的感情。
“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，詩(shī)人開篇沒(méi)有寫自己的思念之情，而是直接就寫到了親人避難的鄜州，可見詩(shī)人急切想要見到家人，心情焦躁不安。因?yàn)樽约荷罾чL(zhǎng)安，今夜，就只能有妻子一個(gè)人看月了。那么，家中還有兒女們呢，可以和妻子一同賞月啊。
接著在第二聯(lián)詩(shī)人寫到“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，這句點(diǎn)明，妻子不是單單看月，而是看月懷念詩(shī)人，而此時(shí)，兒女都很小還不知道思念父親，孩子不能分擔(dān)母親的思念，這反襯了妻子更加孤單。一個(gè)“憶”字飽含了辛酸之情。曾經(jīng)和妻子在一起賞月、共度難關(guān)的日子，可能在詩(shī)人的腦海里不斷地閃現(xiàn)吧。
“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，這一句詩(shī)人想到了妻子獨(dú)自賞月時(shí)的情景。秋霧打濕了妻子的云鬟，月亮的發(fā)出寒冷的清輝光，照耀在妻子的玉臂上。這兩句表現(xiàn)了妻子獨(dú)自思念之深，甚至霧打濕衣服，天氣漸漸寒冷，還不知道，只想著在遠(yuǎn)方丈夫的安危。這些完全是詩(shī)人想象到的，詩(shī)人想象得這樣真切，實(shí)際也反襯了詩(shī)人思念之切。
詩(shī)人思念之情達(dá)到了極點(diǎn)，不免感傷落淚，于是寫到，“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”，表達(dá)了詩(shī)人迫切想要結(jié)束這種思念之苦的心情?！半p照”二字表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家平定和家人團(tuán)聚的希望心情。
這首五律用詞委婉貼切、簡(jiǎn)潔自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，想象豐富，筆觸細(xì)膩真切，感性深沉真摯。用設(shè)問(wèn)、對(duì)比等機(jī)構(gòu)全篇，構(gòu)思巧妙。這首詩(shī)雖然借望月抒發(fā)離別之情，但內(nèi)容反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和詩(shī)人內(nèi)心的擔(dān)憂之情。
后人點(diǎn)評(píng)
清人浦起龍：心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)。悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無(wú)一字不從月色照出也。（《讀杜心解》卷三）
月夜憶舍弟①
杜甫
戍鼓斷人行②，邊秋一雁聲③。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。
寄書長(zhǎng)不達(dá)④，況乃未休兵。
【注】
①舍弟：杜甫的同胞弟弟。舍，家里。
②斷人行：指鼓聲響后，就戒嚴(yán)，禁止行人往來(lái)。
③秋邊：秋天的邊地。
④長(zhǎng)：總是。達(dá)：到。
唐肅宗乾元二年（759）九月，史思明從范陽(yáng)起兵南下，攻陷汴州，逼近洛陽(yáng)，山東、河南等地都處在戰(zhàn)亂中，杜甫的幾個(gè)弟弟就分散在這些地區(qū)，戰(zhàn)亂中音信全無(wú)，于是，引起了詩(shī)人無(wú)限的擔(dān)憂和思念，便作下這首詩(shī)寄托自己的心情。
詩(shī)人在詩(shī)文的開始分別從視覺(jué)和聽覺(jué)兩個(gè)角度，描繪了一幅蒼涼、孤寂單的邊塞景象，“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”，戍樓的更鼓阻斷了人們的行路，天邊的一只大雁在孤鳴。一只孤雁的鳴叫沒(méi)有打破第一句的沉悶，反倒是以動(dòng)襯靜，反襯了這種沉悶的氣氛，使詩(shī)人筆下的環(huán)境更加單調(diào)冷寂?！皵嗳诵小秉c(diǎn)明了社會(huì)環(huán)境，體現(xiàn)了戰(zhàn)事的持續(xù)久且頻繁，所以道路都受阻。這兩句詩(shī)烘托了悲哀凄涼的氛圍，也點(diǎn)明了詩(shī)人寫作的背景環(huán)境，在這樣寂寥的蒼涼的環(huán)境更容易引起人們的離愁別緒。
“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，這兩句描寫點(diǎn)題，描寫了月夜的環(huán)境，也點(diǎn)出了詩(shī)人寫作的時(shí)間，即一個(gè)有白霧的夜晚。白露在月亮清輝的照耀下越發(fā)顯得清冷?！霸率枪枢l(xiāng)明”，這一句不似寫露那樣客觀描寫景物，詩(shī)人在月中融入了自己的感情。各地明月都是一樣的，但是在詩(shī)人眼里，故鄉(xiāng)的月亮分外的明亮，而且充滿了肯定色彩。其實(shí)，這里表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的微妙變化，表明詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的分外懷念之情。這兩句寫得雄健有力。“月是”這一句自然引出了文章的主題即詩(shī)人兄弟之情。
“有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生”，詩(shī)人直接表達(dá)了自己的擔(dān)憂，詩(shī)人在這樣的悲傷環(huán)境中想到同胞兄弟們音信全無(wú)、生死不知，所以，擔(dān)憂之情可見一斑，所以，這兩句寫時(shí)感情也是非常沉痛的。弟兄離散，家已經(jīng)不存在了，感情悲傷真摯。這兩句詩(shī)非常具有代表性，概括了安史之亂中廣大百姓的共同的遭遇。
“寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵”，緊承第五、六句，詩(shī)人進(jìn)一步說(shuō)明自己的憂慮心情。兄弟們四處離散，在平日里寄書就難以保證到達(dá)，更何況是現(xiàn)在戰(zhàn)亂紛繁的時(shí)候呢，所以，親人生死難料啊，言外之意，充滿了詩(shī)人的深深的擔(dān)憂和眷念之情。
這首五律，語(yǔ)約義豐，結(jié)構(gòu)緊密，上下承接自然。
后人點(diǎn)評(píng)
宋人王得臣：杜子美善于用故事及常語(yǔ)，多離析或倒句，則語(yǔ)峻而體健，意亦深穩(wěn)，如“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”是也。（《麈史》卷中）
贈(zèng)花卿①
杜甫
錦城絲管日紛紛②，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有③，人間能得幾回聞。
【注】
①花卿：指花敬定，本是成都尹崔光遠(yuǎn)的一個(gè)部將，后因平叛立功，但他居功自傲，目無(wú)朝廷，僭用天子音樂(lè)。卿，是對(duì)男子的敬稱。
②錦城：即錦官城，這里指成都。絲管：指弦樂(lè)器和管樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)。
③天上：雙關(guān)語(yǔ)，虛指天宮，實(shí)指皇宮。
“錦城絲管日紛紛”，首句寫成都城內(nèi)各種音樂(lè)整日里鳴奏著，熱鬧非凡，“紛紛”二字常常形容一些具體事物，但這里詩(shī)人把它用在了抽象的樂(lè)曲上，這就把詩(shī)人看到的樂(lè)器和聽到的聲音融合在了一起，形象準(zhǔn)確地描繪了弦管發(fā)出的優(yōu)柔的靡靡之音?！鞍肴虢L(fēng)半入云”，這句話也是在描繪音樂(lè)的效果。樂(lè)曲從管弦中出來(lái)，飄出花卿家，隨著風(fēng)飄飛到錦江上，飄入白云間。其中，兩個(gè)“半”字，給詩(shī)文又增添了一份活潑和靈動(dòng)，詩(shī)趣更濃，情趣盎然。詩(shī)人將無(wú)形的音樂(lè)化成了有形的事物，生動(dòng)傳神，音樂(lè)那行云流水般美妙的曲調(diào)，仿佛就在耳邊縈繞。
詩(shī)人聽著這如此美妙的音樂(lè)不禁感嘆道：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”。意思是，這曲子只能是天上的神仙的樂(lè)曲，人間難得一聞啊。而“天上”這里既是虛指仙界，同時(shí)，也是在指朝廷，宮廷中的曲子本不應(yīng)該出現(xiàn)在鄉(xiāng)野山城中的，更不應(yīng)該是“日紛紛”，這些矛盾點(diǎn)，將詩(shī)人暗諷花卿的主旨顯現(xiàn)了出來(lái)。
詩(shī)人在這首七絕中，虛實(shí)結(jié)合，惟妙惟肖地表現(xiàn)了音樂(lè)的美妙，同時(shí)，詩(shī)詞柔中帶鋼，意韻悠遠(yuǎn)，將忠言委婉含蓄地恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了出來(lái)，非常完美絕妙。
后人點(diǎn)評(píng)
楊倫評(píng)：“似諛?biāo)浦S，所謂言之者無(wú)罪，聞之者足戒也。此等絕句，何減龍標(biāo)（王昌齡）、供奉（李白）?！保ā抖旁?shī)鏡銓》）
詩(shī)人名片
李華（715-766）
字號(hào)：字遐叔
籍貫：趙州贊皇（今屬河北）人。
作品風(fēng)格：流麗
個(gè)人簡(jiǎn)介：開元二十三年（735）進(jìn)士及第，天寶二年（743）登博學(xué)宏辭科，任監(jiān)察御使、右補(bǔ)闕。安史之亂爆發(fā)，長(zhǎng)安陷落，他被迫任鳳閣舍人。安史之亂平定后，被貶杭州司戶參軍，后又被重新啟用。廣德二年（764），入李峴幕府，后升檢校吏部員外郎。次年，因病辭官，隱居山陽(yáng)。唐代宗大歷元年（766）病故。后人輯有《李遐叔文集》。
春行即興
李華
宜陽(yáng)城下草萋萋①，澗水東流復(fù)向西。
芳樹無(wú)人花自落，春山一路鳥空啼。
【注】
①宜陽(yáng)：縣名，在今河南省西部，洛河中游。
春行即興
詩(shī)人在春季經(jīng)過(guò)宜陽(yáng)時(shí)見戰(zhàn)亂后城中荒涼的景色，有所感觸，寫下了這首情景交融的小詩(shī)，表達(dá)詩(shī)人對(duì)時(shí)代變故的嘆惋。
“宜陽(yáng)城下草萋萋”，詩(shī)人站在城上欣賞城下的景色，大片荒蕪的土地上，長(zhǎng)滿了茂密的野草。第一句烘托了一種荒涼凄靜的氣氛。
“澗水東流復(fù)向西”，接著詩(shī)人遠(yuǎn)望連昌宮和女幾山，在盛世時(shí)期，那里風(fēng)景秀麗，人流熙攘，百姓引澗水灌溉的萬(wàn)頃農(nóng)田，而現(xiàn)在，因?yàn)閼?zhàn)亂的破壞，再?zèng)]有人汲取山泉水了，任水流“復(fù)向西”?！皬?fù)向西”隱含著一去不復(fù)返之意，使人感到無(wú)限的惆悵和悲哀。
“芳樹無(wú)人花自落”，而昔日美麗的景色吸引了多少游客啊，現(xiàn)在景色卻無(wú)人欣賞，只能任花兒自開自落?！盁o(wú)人”二字，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)時(shí)代變化的感懷慨嘆。
“春山一路鳥空啼”，“春山一路”這四個(gè)字，不禁使人聯(lián)想到春天里，草長(zhǎng)鶯飛、枝繁葉茂的充滿勃勃生機(jī)的景象。但是詩(shī)人最有加了“鳥空啼”，這“空啼”二字，卻是以樂(lè)景寫哀情，用熱鬧反襯寂靜。春景繁榮，去無(wú)人欣賞，只有鳥兒在枝頭偶爾發(fā)出幾聲啼叫，則反倒使山路顯得荒寞了，“空啼”和上一句中的“自落”相照應(yīng)，越發(fā)襯托了山路的寂靜荒蕪，這也流露了詩(shī)人面對(duì)大好春光而無(wú)限寂寞的心情。
這首七絕，全篇無(wú)一字抒情，都是在客觀地寫景，但是，詩(shī)人將自己的主觀情感，完美地融入到了詩(shī)文中，句句寫景，卻又句句含情。含蓄雋永，回味無(wú)窮。
后人點(diǎn)評(píng)
李漁《窺詞管見》有云：“詞雖不出情景二字，然二字亦分主客，情為主，景是客。說(shuō)景即是說(shuō)情，非借物遣懷，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意，而實(shí)句句是情、字字關(guān)情者?！?/p>
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