傳世雍正粉彩瓷器，一般多見民間實(shí)用器，常有使用過的痕跡，和年代相對(duì)不是很久遠(yuǎn)之前的器物，因?yàn)槭芸陀^歷史環(huán)境的影響，千年之前不入土能傳世至今的實(shí)屬鳳毛麟角，很多傳世的千年器物，也是幾經(jīng)出土入土，而后能流傳至今。凡傳世雍正粉彩瓷器的器表老化特征，從事文博收藏和雍正粉彩瓷器經(jīng)營的專 業(yè)人士，歷來研究已經(jīng)相當(dāng)透徹?，F(xiàn)在常見的一種主流論調(diào)，民間器物95%以上都是贗品，往深層次去想一想，有一點(diǎn)實(shí)在是受拘泥不化的古板思維的束縛，本能的對(duì)新出現(xiàn)事物和現(xiàn)象的排斥和否定，而不是去積極探索和了解，不得不說是體制內(nèi)的遺憾。
在粉彩瓷器板塊，雍正和乾隆兩朝的粉彩精品一直以來都是市場炙手可熱的珍品，創(chuàng)出數(shù)千萬天價(jià)的也往往集中在這兩朝的粉彩珍品上。雍正粉彩因傳世數(shù)量稀 少，一直以來其價(jià) 格就占據(jù)清瓷中的金字古玩，只要那些系出名 門、流傳有序或被藏家多年秘藏、鮮有露面的曠世稀珍現(xiàn)身市場，一定會(huì)掀起一波競購狂瀾。
說起美，瓷器的美讓人愛不釋手，而創(chuàng)燒于清代的粉彩瓷器更是以共同的美征服了所有人，贏得了前史的矚目。在瓷器國際中，粉彩是僅有能撼動(dòng)青花霸主位置的瓷器，因?yàn)榉鄄实念伾S富、色彩濃艷柔軟，做工精巧，自面世后，立即變成清朝皇 室的新寵。
粉彩創(chuàng)燒于康熙晚期，昌盛于雍正、乾隆期間，特別以雍正一朝制造的粉彩瓷器為精巧，外型、彩繪技法、紋飾圖畫等方面皆到達(dá)空 前的水平。
2000年香港蘇富比春拍，一件清乾隆粉彩花蝶滿意耳葫蘆尊以3304.5萬港元成
交;2002年香港蘇富比春拍中，一件清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶以4150萬港元成 交;我國嘉德2006年春拍中，一件清乾隆粉彩開光八仙過海瓶以5280萬元成 交。2009年北京保利春拍中，一件清雍正粉彩過枝菊蝶九秋盤，以300萬起拍后，競價(jià)聲四起，總算以1187萬元的成 交價(jià)拍出，創(chuàng)造雍正粉彩盤的內(nèi)陸拍賣紀(jì)錄;2010年我國嘉德一對(duì)清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗，350萬起拍，經(jīng)過近二非常鐘的爭奪，以三倍于評(píng)價(jià)的1176萬元成 交;
2011年古玩藝術(shù)交易瓷器專拍中，在蘇富比的香港拍賣會(huì)上，一只雍正官窯粉彩蝠桃紋橄欖瓶，以4150萬港元的驚人報(bào)價(jià)拍出，更是創(chuàng)下其時(shí)清代瓷器拍賣的國際記載。有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2011年拍賣商 場上，共有23件雍正官窯瓷器的成 交報(bào)價(jià)超越千萬元，2013年4月8日，一件清雍正粉彩「蟠桃獻(xiàn)壽」圖圓蓋盒終拍出4380萬的高價(jià)。
清代瓷斷代：清朝分代要注意，底足多樣心中記。型底胎釉畫工分，晚清胎釉平難遇?？滴跣妥拘阌赫灯骱裰匾粢?。嘉道波浪雍橘皺，晚清釉薄疏松必。康底光滑常有砂，胎厚質(zhì)地確細(xì)密。寫意寫實(shí)有神態(tài)，晚清無神鼻隆跡。清瓷定寫皇號(hào)款，分清寫法別忘記。早期晚期用正楷，乾隆篆多雍少遇。清代堂名款最多，民窯草率字亂必。注解：清代瓷器底足復(fù)雜多變，但這是型的變化大，在胎質(zhì)上，康熙以前底足堅(jiān)硬密滑，有砂，以后的比較細(xì)，和摻高嶺土有關(guān)，但火石紅少有。從畫工、胎釉底型釉料上可以鑒別靠單一的也可以但不如多方面鑒別說服力強(qiáng)、快，如：順治康熙古拙、厚重、堅(jiān)實(shí)，雍正秀巧，乾隆繁密而精，乾隆以后釉料不均。在款識(shí)上，畫圖草、石、山水樹木上，底上都可以鑒別。特別是清代大部官器都有皇帝年號(hào)，但款的寫法是不同的。從釉料上，早、中、晚期又不同，這就是斷代的標(biāo)準(zhǔn)。
在藝術(shù)品市場里永遠(yuǎn)有一條定律，就是好的東西一定會(huì)有好的價(jià) 格，買的天價(jià)賣的也天價(jià)。放眼今年下半年的秋季拍賣，香港佳士得舉辦的“戴萍英珍藏專拍”釋出一件放山居(FonthillHeirlooms)舊藏的清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶，與之相同裝飾技法和圖案的瓷瓶極為罕見。
法國吉美博物館捐贈(zèng)收藏中有一件粉彩胭脂紅地扎道花蝶紋獸耳銜環(huán)瓶，裝飾紋樣技法頗為近似。北京故宮博物院養(yǎng)心殿東配殿南次間南墻案幾上有一件僅有其一半大小的清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶紋雙耳方瓶，屬清宮舊藏，此類粉紅地扎道粉彩百蝶紋紋飾細(xì)膩精致非常罕見。由這件精品我們自然會(huì)想到2004年那件同樣出自放山居舊藏的清乾隆胭脂紅地軋道錦紋粉彩纏枝花卉紋梅瓶，為目前僅見的流傳在市場中的一件，與之配對(duì)的另一件現(xiàn)為北京故宮博物院收藏，由Eskenazi在香港蘇富比以4150萬港元標(biāo)的。這件瓷器很有可能可以體現(xiàn)出乾隆粉彩瓷器精品應(yīng)有的價(jià)值，創(chuàng)造乾隆粉彩應(yīng)有的價(jià) 格!
清朝瓷器形：順治康熙制瓷情，古拙豐滿渾厚型。乾隆規(guī)整嘉道笨，雍正秀巧精小型。清朝上口多小方，口沿?cái)啻涀⌒汀Ｗ⒔猓喉樦慰滴鯐r(shí)的瓷器古拙，豐滿厚重，乾隆時(shí)期的顯規(guī)整，紋飾繁密。嘉道時(shí)期的顯笨重。而雍正時(shí)期的秀巧精良。
雍正粉彩瓷器收藏是件非常有魅力而又會(huì)給收藏者帶來極大樂趣的文化活動(dòng)。但成功的難度很大，失敗率非常高。不少收藏愛好者低估了它的難度，致使收藏界總體狀況極不理想。僅以收藏古陶瓷者為例，百人之中多能有一二人成功，剩下的百分之九十五以上的人收藏狀況可用二十四個(gè)字來形容和概括：既“辛辛苦苦、贗品為主”，“全軍覆沒、慘不忍睹”，稍好者也是“起早貪黑、破爛一堆”(破爛是指無價(jià)值的低檔物，“精殘”、“高片”不包括在內(nèi))誤入這種歧途者不是個(gè)例，從北京到全國，從海內(nèi)到海外大有人在，其數(shù)量難以統(tǒng)計(jì)。能夠成為收藏成功者靠的是有天賦加勤奮才能完成。不是僅靠看幾本書，多翻幾本圖錄，多看幾期收藏節(jié)目就能成為合格的收藏者。有一些收藏愛好者在收藏界奔波了一輩子，外行人看他像內(nèi)行，內(nèi)行人看他卻是一條腿邁進(jìn)收藏大門，而另一條腿還始終留在門外，他們根本就未入行，這樣的人雖然已病入膏肓，自我感覺卻是無病健康，這正是悲哀之處，這就是不入行就要撿漏而造成的后果。老古玩行流傳著這樣一些警示語告誡人們：“不入其行，不撿其利”、“隔行不撿利”等。
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