琺瑯器及琺瑯彩瓷器的鑒定
一、琺瑯器的鑒定
琺瑯器鑒定主要有三種途徑，一是對(duì)文獻(xiàn)史料的考證；二是科學(xué)的檢測(cè)手段；三是通過時(shí)代風(fēng)格的比較來鑒定。前兩種方法較復(fù)雜，常用的是第三種。時(shí)代風(fēng)格比較鑒定一般著重考察款識(shí)、胎骨與型制、紋飾圖案和琺瑯釉料等幾個(gè)方面。
1．款識(shí)
現(xiàn)存明清二代掐絲琺瑯器的款識(shí)形式歸納起來，大致有鑄鏨、掐絲和刻款三種。明宣德時(shí)期琺瑯器的款識(shí)形式有鑄鏨款、雙勾款、和琺瑯釉燒成三種?？钭R(shí)書體有楷書和篆書兩種，其中以楷書占絕大多數(shù)。字?jǐn)?shù)有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款?？钭R(shí)排列形式有直單行、直雙行、直三行和橫排。這一時(shí)期的款識(shí)位置有的在器底，也有的鐫刻于器物的口沿、蓋沿或內(nèi)邊緣處?？钭R(shí)書體莊重雋秀，與同時(shí)期的金屬器和瓷器款識(shí)相似。
明景泰款因偽款太多，目前尚不能確定哪種款識(shí)可作為標(biāo)準(zhǔn)款識(shí)。但鑄鏨款、篆書款、仿宋體款以及雙龍環(huán)抱款均被認(rèn)定為偽款，可以排除。掐絲雙勾款和陰刻款，目前有的研究者認(rèn)為可作為景泰真款，但也只是情理邏輯的推論，尚不能枉下結(jié)論。
明嘉靖款為刻陰文直二行“大明嘉靖年制”楷書六字款。
明萬歷時(shí)期掐絲琺瑯器的款識(shí)為雙勾掐絲款（有的字內(nèi)外填充琺瑯釉），字?jǐn)?shù)均為“大明萬歷年制”或“大明萬歷年造”六字楷書款。尤其以某年造為這一時(shí)期所特有的款識(shí)語氣。字的排列順序?yàn)橹眴涡?、直二行或橫排。
清代掐絲琺瑯器的款識(shí)多種多樣，制款方法有鑄鏨，有刻，還有鏤空款等。款識(shí)書體包括楷、篆、仿宋等（仿宋體始見于乾隆時(shí)期），其中以楷書居多。字?jǐn)?shù)有四字和六字。框欄形式多為正方框和長(zhǎng)方框。
2．胎骨和型制
明清掐絲琺瑯器胎骨和型制方面總的趨勢(shì)是：明代早期胎骨略厚，中晚期日趨減薄。清代從康熙時(shí)起，胎骨厚重堅(jiān)實(shí)，到清末減薄。明代器物掐絲常有斷裂現(xiàn)象，而清代由于銅質(zhì)精純并提高了燒制和打磨技術(shù)，這種現(xiàn)象基本消失。明代器物鍍金較薄，常有磨脫現(xiàn)象，清代尤其是乾隆時(shí)期，鍍金厚重，鍍金技術(shù)遠(yuǎn)勝于明代，至今器物的鍍金仍光彩照人。
明清二代掐絲琺瑯器體積和型制從小到大，從簡(jiǎn)練到復(fù)雜，從陳設(shè)、祭祀到觀賞實(shí)用。
3．紋飾圖案
明清兩代掐絲琺瑯器的紋飾圖案品種繁多，也經(jīng)歷了一個(gè)有簡(jiǎn)練到繁縟的過程。以纏枝蓮紋為例，元末明初疏密有致，大花大葉、枝蔓伸展堅(jiān)強(qiáng)有力，全部單線勾勒?qǐng)D案線條。枝葉呈串聯(lián)狀，并點(diǎn)綴數(shù)朵盛開的花朵，花朵飽滿，花瓣短而肥腴，花心常呈桃形。明中晚期開始以雙線勾勒輪廓線，布局趨于繁縟，但仍保留某些早期余韻。纏枝蓮的花瓣趨于尖瘦，花心常呈“圭”字形或如意形。清代的纏枝蓮紋枝蔓彎曲，布局繁密規(guī)整，極具圖案性?；疽噪p線勾勒輪廓線，明代那種灑脫的韻味不復(fù)存在。
4．琺瑯釉料
元末明初的掐絲琺瑯器釉質(zhì)細(xì)膩，色調(diào)純正，鮮艷明快，具有水晶般透明感。通常以淺藍(lán)色作地，間飾紅、黃、白、綠、紫、深藍(lán)等色釉。從明宣德晚期開始，釉色略顯灰暗，光澤度降低。這一時(shí)期的掐絲琺瑯器地色除淺藍(lán)色外，寶藍(lán)色應(yīng)用廣泛。到萬歷年間，更出現(xiàn)了淡青、白等中間色地?，m瑯色釉有所增加，新出現(xiàn)了赭、豆青、松石綠等色釉品種。
清代的琺瑯釉料品種豐富，所用色釉達(dá)幾十種之多。但其有一個(gè)共同點(diǎn)，皆不透亮。
琺瑯釉料的另一特征是表面沙眼現(xiàn)象，是由于硼酸鹽含量過高以及燒制過程中的氧化還原作用所引起。工匠們常用“蠟補(bǔ)”的方法來補(bǔ)救，即用石蠟加入色粉制成色蠟，填充于沙眼之中。到乾隆時(shí)期，經(jīng)改進(jìn)工藝，杜絕了沙眼現(xiàn)象。
景泰藍(lán)以它那鮮明的民族風(fēng)格和絢麗的藝術(shù)風(fēng)采，在世界掐絲琺瑯工藝中獨(dú)樹一幟。那些仿制的似是而非的景泰藍(lán)贗品，無論在材料、質(zhì)地還是藝術(shù)風(fēng)格上均無法與明清制作的掐絲琺瑯器相提并論。只要熟悉掌握明清掐絲琺瑯器的制作、材料和藝術(shù)風(fēng)格等特征，一望便可斷定其真?zhèn)巍?span lang="EN-US">
二、鑒定琺瑯器的幾個(gè)方面
1、器型 明清兩代琺瑯器的器物體積和形制是從小到大，從簡(jiǎn)到繁。明代多仿古青銅的制品，如鼎、盤一類。清代除了仿古器外還有西洋器物及儒道釋為主的人物和動(dòng)物等器物。
2、胎骨 由于所用銅材和鑄造器物的厚薄因素，同樣大小的器物各有不同。明代早期胎略厚，中晚期逐漸減薄。
1、器型 明清兩代琺瑯器的器物體積和形制是從小到大，從簡(jiǎn)到繁。明代多仿古青銅的制品，如鼎、盤一類。 清代除了仿古器外還有西洋器物及儒道釋為主的人物和動(dòng)物等器物。
2、胎骨 由于所用銅材和鑄造器物的厚薄因素，同樣大小的器物各有不同。明代早期胎略厚，中晚期逐漸減薄。
3、器物表面 明代器物表面有許多砂眼（又稱氣泡），砂眼內(nèi)有蠟補(bǔ)的現(xiàn)象。清代器物表面砂眼較少，很少發(fā)現(xiàn)有蠟補(bǔ)的現(xiàn)象。
4、鍍金 明代鍍金較薄，常有脫落現(xiàn)象。清代鍍金較重，尤其是乾隆時(shí)期鍍金非常重。
5、盤金技術(shù) 明代琺瑯器上的盤絲經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷絲的現(xiàn)象，有垂直幾條斷開，也有一條絲分?jǐn)喑蓛蓷l。 清代斷絲的現(xiàn)象很少。
6、琺瑯釉料 元末明初，琺瑯器一般以淺藍(lán)色為地子，圖紋飾紅、黃、白、綠、紫、深藍(lán)色釉料。料色純正而艷麗，釉質(zhì)細(xì)膩而具有透明感。宣德所用釉料略顯灰暗，光澤度差于前期，地色有淺藍(lán)，常見寶石藍(lán)。萬歷地子為淡青和白色，出現(xiàn)豆青赫松石綠等新的釉色品種。清代琺瑯釉料品種非常豐富，有幾十種之多。但釉料都不透亮。
三、琺瑯彩瓷器鑒定
琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來。景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。
琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時(shí)期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。
琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴(yán)格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由于琺瑯彩器是專供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數(shù)量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區(qū)別。
現(xiàn)介紹琺瑯彩的主要特征以供鑒別參考：
一、先看瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動(dòng)物擺設(shè)品。
三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。
四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。
五、色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
六、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。
在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團(tuán)花中心書壽，“萬壽無”，九秋菊花等?？滴醅m瑯彩的特點(diǎn)是有花無鳥，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。
雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時(shí)期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時(shí)在繪畫中配以相應(yīng)的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風(fēng)味，顯得更加高雅。雍正時(shí)期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國(guó)畫風(fēng)格。這是獨(dú)創(chuàng)，特別靚麗。
乾隆時(shí)期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但枝藝上沒有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。由于乾隆帝對(duì)粉彩情有獨(dú)鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品（見圖片三）。這些過渡時(shí)期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。
乾隆時(shí)期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩句。此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。
七、款識(shí)?？滴鯐r(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫款的。
康熙四十年后才開放禁令讓其落款。不過必將原用“熙”字改寫成“熙 ”字，這個(gè)“ 熙”僅出現(xiàn)在康熙的瓷器上。
康熙的款識(shí)在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。
雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”（見圖六），只見蘭科款。
乾隆的款識(shí)只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種，其特點(diǎn)見圖七，乾隆有蘭料也有赫色料款。（蘭偏黑色）
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