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書法是外形結(jié)構(gòu)重要還是氣韻重要?二者結(jié)合相得益彰

“書法是外形結(jié)構(gòu)重要還是氣韻重要?”

好的書法一定是外形結(jié)構(gòu)和內(nèi)在氣韻并重的,是二者的高度統(tǒng)一,書法史上眾多書法家的作品已經(jīng)證明了這一點(diǎn)了,就像一個人,外貌俊朗,內(nèi)在氣質(zhì)獨(dú)特才是一個完美的人,字如其人,字也是一樣的,需要內(nèi)外如一方能通神。

我認(rèn)為書法的外形結(jié)構(gòu)包括筆畫和結(jié)構(gòu)兩個方面,因?yàn)橐粋€字的外形全靠筆畫和結(jié)構(gòu)來塑造,而書法的內(nèi)在氣韻則是從章法中體現(xiàn)的,前兩者是具體的,而后者則是抽象的。下面我們分別來說說筆畫結(jié)構(gòu)對于書法外形結(jié)構(gòu)塑造的重要性和章法對于書法內(nèi)在氣韻生發(fā)的關(guān)鍵性。

〔經(jīng)典的書法是外形結(jié)構(gòu)和內(nèi)在氣韻的高度統(tǒng)一〕

筆畫結(jié)構(gòu)對于書法外形結(jié)構(gòu)塑造的重要性

1.筆畫

書法理論家孫過庭說:

“一點(diǎn)乃一字之規(guī),一字為全篇之準(zhǔn)?!?/blockquote>

這很顯然說明了書法是從一點(diǎn)一畫開始的,小小的一點(diǎn)一畫獨(dú)立開來或許沒有什么意義,但是組合起來它立刻發(fā)揮了它獨(dú)特的作用,它可以豐富書法的筆法魅力,構(gòu)建書法的結(jié)構(gòu)體系。

筆畫的外形塑造在于筆法的精妙運(yùn)行和豐富多變。需知一筆一畫都是從筆法中誕生而來的,信筆涂抹不成為筆畫,因?yàn)闆]有筆法的指引。

筆畫的形態(tài)以及藏鋒,露鋒,中鋒,偏鋒,調(diào)鋒,提按,欲左先右等等都是通過筆法的起行收原則來加以呈現(xiàn)的,因此,要塑造一個完美的筆畫,必須要懂得起行收的原則。

〔書法中筆法起行收的演示〕

根據(jù)以上所說,在起筆時,一般決定的是筆畫的起筆形態(tài),藏鋒,露鋒,還是逆入平出都在這里決定了。

在行筆階段著重體現(xiàn)的是中鋒行筆的大法,是否與偏鋒行筆互相結(jié)合使用,則須視情而定,一般來說解決橫向和縱向運(yùn)筆的長筆畫以中鋒為主,而斜向的行筆如“撇”一類的筆畫則須中鋒偏鋒配合使用了。

在收筆時,是塑造整個筆畫外形的最后一步,也起著決定性的作用,是收成圓筆和方筆?提按如何得當(dāng)?都是收筆需要格外注意的。

以上的起行收演示,只是其中的一種,不同的書體風(fēng)格有不同的體現(xiàn)。

例如歐陽詢的楷書筆畫一般是方起圓收,起筆以方筆居多,整個字都是方筆居多,而歐陽詢的書法絕不以其中一種而取勝,他的書法乃是方筆圓筆兼?zhèn)涞拇怼?/p>

〔歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》筆畫方圓兼?zhèn)?,塑造了險絕而又平正的獨(dú)特書風(fēng)〕

姜夔說:“方者參之以圓,圓者參之以方,斯為妙矣!”歐陽詢無疑是這樣的杰出代表。

再來看顏真卿的書法。

〔顏真卿楷書《顏勤禮碑》外形獨(dú)特,皆因筆法不同〕

顏真卿的書法與歐陽詢明顯不同,起筆多用圓筆,所以現(xiàn)代很多書法家寫顏體采用逆鋒入紙,目的在于增強(qiáng)筆畫的厚度和力量感。

顏真卿楷書筆畫呈現(xiàn)的獨(dú)特面貌則是“橫細(xì)豎粗,橫輕豎重”,因此形成顏真卿楷書結(jié)體大方而不失嚴(yán)謹(jǐn),氣勢磅礴而不乏精致。

顏真卿楷書筆畫最大的特點(diǎn)便是收筆,他的收筆為另其收筆,似乎在收筆處另外搭接了一個筆畫,收成一個方頭形狀,我認(rèn)為這是顏真卿刻意為之,因他起筆稍重,橫畫中部行筆細(xì)若鋼絲,收筆處則須加重筆力,使得左右平衡。

所以,從筆畫上來說,筆畫的外形基本上決定了不同的書體風(fēng)格,所以筆畫的重要性不言而喻。

2.結(jié)構(gòu)

我認(rèn)為筆畫開書法的氣勢,而結(jié)構(gòu)塑造其形體。就如題主在問題中把結(jié)構(gòu)外形比做人的外貌身材一樣,結(jié)構(gòu)產(chǎn)生書法的外貌身材,因此不可不察。

明代書法家解縉說:

“學(xué)書之法,非口傳心授,不得其精,大要須臨古人墨跡,布置間架,捏破管,書破紙,方有功夫?!?/blockquote>

在這里,解縉雖談到了書法的學(xué)習(xí)方法和書法須用功之外,還著重強(qiáng)調(diào)的就是學(xué)古人的間架結(jié)構(gòu)。

歷代書家皆如此,例如學(xué)歐體一直在向歐體間架的險峻刻厲靠近,雖然很難做到,但是卻一直在這樣要求。

在歷代書家中,固然都特別注重結(jié)構(gòu),但總有一些書家將結(jié)構(gòu)之法運(yùn)用到極致,從而塑造出令人嘆為觀止的外形效果。

我覺得在這方面當(dāng)以柳公權(quán)為代表。

〔柳公權(quán)楷書結(jié)構(gòu)堪稱典范〕

為什么要說柳公權(quán)的書法呢?因?yàn)榱珯?quán)是筆畫和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的代表,他的筆畫遒勁有力剛勁挺拔,結(jié)體特征內(nèi)緊外松,緊收中宮,四圍放射,形成了一種獨(dú)特的結(jié)體特征和既有視覺既視感的外形特征。

這再一次說明,筆畫和結(jié)構(gòu)是塑造書法外形結(jié)構(gòu)必不可少的兩個因素。

章法對于書法內(nèi)在氣韻生發(fā)的關(guān)鍵性

章法

章法是書法作品整體技法和內(nèi)在氣韻的集中體現(xiàn),但是沒有筆畫和結(jié)構(gòu)也就無從談?wù)路āK裕医?jīng)常強(qiáng)調(diào)筆畫,結(jié)構(gòu)和章法是書法的三要素。

而書法的內(nèi)在氣韻是從章法中直接體現(xiàn)出來的,這不說明成功的書法作品是外形結(jié)構(gòu)和內(nèi)在氣韻并重的嗎?倘若沒有外形結(jié)構(gòu),那么內(nèi)在氣韻便沒有了載體,如果沒有了內(nèi)在氣韻,外形結(jié)構(gòu)則會是一盤散沙!

王羲之的傳世經(jīng)典《蘭亭序》,在外形結(jié)構(gòu)上來說是“翩若驚鴻,矯若游龍”,從內(nèi)在氣韻上來說是“不激不厲,風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”,你說《蘭亭序》若不是外形結(jié)構(gòu)和內(nèi)在氣韻做到了并重和完美統(tǒng)一,會被歷代書家奉為圭臬嗎?唐太宗會有“玩之不覺為倦,覽之莫識其端”的深切體會嗎?又會把王羲之推向“書圣”的崇高地位嗎?

〔王羲之《蘭亭序》“翩若驚鴻,矯若游龍”結(jié)構(gòu)與氣韻之典范〕

誠然,大家心里都知道答案,而從具體來說,不能不說是外形結(jié)構(gòu)和內(nèi)在氣韻的合理統(tǒng)一才成就了《蘭亭序》。

從章法上體現(xiàn)內(nèi)在氣韻這一出發(fā)點(diǎn)出發(fā),就不得不提到素有“顛張醉素”之稱的張旭和懷素,他們的狂草書法,本就強(qiáng)調(diào)外形結(jié)構(gòu)的縱橫捭闔和神采飛揚(yáng),而內(nèi)在氣韻則巧妙蘊(yùn)含其間了,所以章法是書法內(nèi)在氣韻的關(guān)鍵生發(fā)之處!

〔張旭草書《古詩四首》飛揚(yáng)跳動,寫意極致〕

我們欣賞草書,不在于認(rèn)不認(rèn)識,而在于是否能由跌宕起伏的書法線條聯(lián)想到草書的寫意性和藝術(shù)性。張旭和懷素?zé)o疑將這一點(diǎn)發(fā)揮到了極致,為歷代書家頂禮膜拜。

黃庭堅(jiān)評價蘇東坡書法時說:

“余謂東坡書,學(xué)問文章之氣,郁郁芊芊,發(fā)于筆墨間,此所以他人終莫能及爾?!?/blockquote>

黃庭堅(jiān)強(qiáng)調(diào)蘇東坡的書法絕妙之處,他人不能及的就是他書法中的學(xué)問文章之氣,也就是彌漫在他書法中的內(nèi)在氣韻,而蘇東坡的才情學(xué)問自不必說了,這強(qiáng)調(diào)了章法神韻和內(nèi)在氣韻的統(tǒng)一。

〔蘇東坡《寒食帖》學(xué)問文章之氣躍然紙上〕

以上論述頗多,從書法的筆畫到結(jié)構(gòu)一直到章法,就是為了證明好的書法作品是外形結(jié)構(gòu)和內(nèi)在氣韻的高度統(tǒng)一,這也是評判書法作品好壞的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。

以上就是我的回答,對此,你怎么看呢?歡迎留言評論,感謝關(guān)注!

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