我創(chuàng)作的書法作品，凡是投稿參展的，都是以行書面目出現(xiàn)，所以有人認(rèn)為我是專寫行書的，前段時(shí)間我拿了幾件小楷作品去字畫店裝裱，恰被幾個(gè)書友看到，竟然認(rèn)為頗有可點(diǎn)處。既然有人認(rèn)可，索性我今天就撇開行書不談，說說我的小楷創(chuàng)作心得，也來個(gè)反彈琵琶——出其不意。
小楷在古代的科舉應(yīng)試中是唯一的指定書體，除此外，寫經(jīng)、抄書、題跋、尺牘等也大多用之，可以想見古人對小楷這一書體應(yīng)該是很重視了?！肮卟煌ㄐ】?，不能稱書家”（錢泳《書學(xué)》），所以歷史上凡善書者，大多精通小楷，從而也給我們留下了大量的小楷精品，如鐘繇的《宣示表》、《薦季直表》等尚有隸意的小楷，可謂小楷之鼻祖，接下來王羲之、王獻(xiàn)之父子又將小楷進(jìn)一步演變進(jìn)化，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界，可稱巨擘。從此而下，后代大多書法家擅長小楷，但都無出鐘、二王其右，如歐陽詢、褚遂良、文徵明、王寵、祝允明、董其昌等等。
我寫小楷，遵循的是先簡后難的方法，先是取法趙孟頫的《汲黯傳》、《道德經(jīng)》二帖，記得當(dāng)時(shí)我正在上高中，不可能整天拿毛筆來練習(xí)，只好用鋼筆去臨習(xí)，雖然寫出來的線條缺乏韻致，但字形結(jié)構(gòu)尚得。等畢業(yè)后利用工作之余，我才又以毛筆臨習(xí)了兩年多的時(shí)間。隨后又臨習(xí)文徵明的《赤壁賦》、《蓮社圖跋》和王寵的《前后赤壁賦》等經(jīng)典作品，這一段時(shí)間下來，大大開闊了我的視野，筆下感覺也逐漸豐富了起來。后來我又溯流而上，向二王取法，無外乎《黃庭經(jīng)》、《曹娥碑》、《樂毅論》等幾種法帖，“二王”當(dāng)中我尤其喜歡王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》，此帖墨彩飛動(dòng)，氣骨雄峻，已臻完美，故我每每臨寫不倦。
時(shí)下的書法展覽中，以行草書居多，篆隸次之，小楷就更少了，再大一點(diǎn)的中楷書幾乎就沒有，根本不占主流地位，這也是我不以小楷參加書展的原因，免得出力不討好。但這并不是說楷書不可學(xué)，尤其是小楷，因?yàn)樵跁v史上，每個(gè)時(shí)期、每個(gè)時(shí)代都有各自的審美觀念，就拿唐楷來說，到了宋朝幾乎就沒有人去欣賞它了，更何況作為我們相隔數(shù)百年后的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代了，面對唐楷（包括小楷）會不會燃起我們的激情？我認(rèn)為這關(guān)鍵在于創(chuàng)新，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上搞出點(diǎn)自己的名堂來，寫出的東西既要有古人的影子，又要符合現(xiàn)代人的審美情愫，“法取蘭亭，書隨時(shí)代”，這樣才能打動(dòng)人，才有時(shí)代性。
我的小楷取法，由來喜歡那種結(jié)構(gòu)俊朗、筆法遒勁一路的，都知道寫小字難于寬博，所以最近我又著力在墓志中取法，以增進(jìn)體勢和筆法，最后會是什么樣子，有待于在時(shí)間中去提煉、完善。至于工具和材料的選擇，筆我用的是晉唐風(fēng)骨一類的狼毫，最次也要用兼毫，這樣才能寫出感覺來，墨是我自己研的，寫小楷不需要太多的量，所以也不麻煩，紙也不太吸水，質(zhì)地細(xì)膩的礬紙和半生半熟的最好。
再說一下創(chuàng)作的環(huán)境。蔡邕在《筆論》中說道：“夫書先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神彩，如對至尊，則無不善矣。”這段話，我覺得最適合于小楷創(chuàng)作。都知道現(xiàn)在的書壇躁氣十足，我是凡人，自然也有這種急功近利的毛病，所以我要努力來調(diào)整自己的心態(tài)，慢慢地去掉這些火氣，辦法就是寫小楷，沒有任何的功利目的，就是寫字而已，不求參展，不用送人，從而也就不看別人的臉色，自家寫來自家看——在明窗凈幾的案頭，焚香一炷，再茗茶一壺，去掉一切的塵世紛擾，讓心與古人靠攏，再靠攏，于是捻筆，濡墨，徐徐寫來，一字、一行、一篇，“言不出口，氣不盈息”，全神貫注地書寫，這時(shí)，什么功名利祿，誰還會想得起來？
我不要在“高速公路”上狂奔到黑，來個(gè)“反彈琵琶”走走“鄉(xiāng)間小道”，感覺也挺好。
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