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朱勇方臨摹篇
歷史上留傳下來(lái)的小楷經(jīng)典有刻石本和墨跡本，對(duì)于重視細(xì)節(jié)表現(xiàn)、致廣大盡精微的小楷，我們面對(duì)刻石本和墨跡本的不同特點(diǎn)時(shí)，如何能使之融入筆端？古人留傳下來(lái)的碑拓墨跡名帖，無(wú)疑都是可以拿來(lái)取法借鑒的。小楷的刻石本名品，除在墨色上稍遜外，因其注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)，所以其逼真程度也往往并不下于墨跡本。對(duì)我而言，只要喜歡，不論碑拓墨跡，均大膽拿來(lái)努力使之融入筆端。
要說(shuō)我寫小楷取得了一些成績(jī)的話，主要全賴鐘繇小楷樸茂古拙氣息的熏陶。我不喜歡那些甜美的小楷帖，甜的東西往往格調(diào)不高，不耐看，也易出現(xiàn)呆板、千篇一律之習(xí)氣。
鐘繇存世惟小楷，又是已知小楷書最早的作者。但千百年來(lái)，各朝各代的小楷書家，很難有超越這位鼻祖的，尤其那份古意，那份舒靈，那份雅致，那份自然，鐘大人賦予那區(qū)區(qū)指甲般大小的字一個(gè)中國(guó)文化的靈魂。
鐘繇小楷古意盎然，所書《宣示表》被尊為“正書之祖”，足可見其地位，故其書法藝術(shù)價(jià)值之高，是不言而喻的。我常會(huì)不自覺的慫恿?xí)讶W(xué)寫鐘繇小楷，因?yàn)槲以絹?lái)越深刻地認(rèn)識(shí)到，鐘繇小楷真是太奇妙了，每臨一遍，都會(huì)有新的收獲，再回頭看看其他小楷，而且越寫越有“一覽眾山小”的感覺。
鐘繇小楷最大的特點(diǎn)是“古”、“活”，而小楷的最高境界莫過(guò)于此。小楷要寫出“古”意，字體必須往上靠，點(diǎn)畫結(jié)體盡量帶些分書意味。除此之外，漢字結(jié)構(gòu)是否受到偏旁部首概念的影響也是它有無(wú)古意一個(gè)重要標(biāo)志。也就是說(shuō)，寫小楷如果拋棄偏旁概念，反楷法而行之，也能加強(qiáng)字體的古拙趣味，鐘繇小楷，正是如此。由于鐘繇生活在隸書普遍使用的時(shí)代，寫慣了隸書。因此，當(dāng)他創(chuàng)新寫楷書時(shí)，總還會(huì)自覺或不自覺地在其中運(yùn)用一些隸書的筆法與結(jié)體，使楷書質(zhì)樸而顯古意。
“活”即自然，最重要的是要避免作一些規(guī)律化的書寫。鐘繇的高人之處在于他在結(jié)體上并不刻意地過(guò)分追求，往往一任自然，因字賦形，如《宣示表》中開始的“尚書宣示”4個(gè)字，”“尚”與“示”都寫得扁方，而“書”與“宣”卻寫得偏長(zhǎng)。在章法上，鐘書全篇均力避“平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平”，因而有一種質(zhì)樸自然之美，這當(dāng)即是古人所評(píng)“鐘書天然第一”的原因之一，也正是明、清兩代頗耗“功夫”的“館閣體”終不及之重要原因。因此，在學(xué)習(xí)鐘繇小楷時(shí)，領(lǐng)會(huì)其中的“天然”氣息，至關(guān)重要。
鐘繇著名的傳世小楷書作有《薦季直表》、《宣示表》、《賀捷表》、《力命表》、《墓田丙舍帖》。在我看來(lái)，《薦季直表》最“古”、最“活”，所以此帖我時(shí)常細(xì)細(xì)把玩，從中受益頗多。《宣示表》相對(duì)《薦季直表》少了許多古意，無(wú)論在筆法或結(jié)體上，都更顯出一種較為成熟的楷書體態(tài)和氣息，所以被尊為楷書藝術(shù)之不祧之祖，但我總私下固執(zhí)地認(rèn)為，單從藝術(shù)審美的角度來(lái)評(píng)價(jià)，鐘繇的《薦季直表》無(wú)疑是一流的。
學(xué)寫鐘字，整體把握很重要，單從技法的角度切入，鐘書并不難。但要“悟”其中清和簡(jiǎn)遠(yuǎn)的氣韻，蕭遠(yuǎn)恬然之雅氣，決非易事。品鐘繇之小楷，如吟一首首優(yōu)美的田園詩(shī)，溟和著疏朗、儒雅、靜穆的情調(diào)。平時(shí)我欲創(chuàng)作小楷作品時(shí)，常常要拿出鐘繇小楷帖放在旁邊，“聞聞”它的氣息，受益很多。
創(chuàng)作篇
小楷創(chuàng)作觀念的變革和更新。
1、輕重互見、虛實(shí)相生的強(qiáng)化
小楷用筆應(yīng)當(dāng)有輕有重，不但一字之中，而且一筆之內(nèi)，都應(yīng)有輕重的區(qū)別，不能像中楷、大楷那樣純用重筆濃墨。同時(shí)，小楷中有許多虛筆，蹲駐提衄，只在毫發(fā)之間，似有若無(wú)，以長(zhǎng)篇小楷為例，創(chuàng)作者往往會(huì)將這些特點(diǎn)予以強(qiáng)化，進(jìn)行一點(diǎn)發(fā)揮，使筆墨在整幅之中來(lái)點(diǎn)機(jī)智、靈動(dòng)，避免整體寫得過(guò)實(shí)。這時(shí)，創(chuàng)作者往往是用性靈、意緒在把筆運(yùn)轉(zhuǎn)，理性色彩淡去了，浪漫情調(diào)濃厚了。常見一些作者書寫長(zhǎng)篇小楷，通篇沒有精彩之處，極平極穩(wěn)也極乏味。書寫時(shí)過(guò)于理性，人為外加裝飾太多，這樣的長(zhǎng)篇往往成了眾多字?jǐn)?shù)的羅列，堆積品。長(zhǎng)此以往，作者的感覺能力就逐漸失靈了，書匠產(chǎn)生了，這樣的作品也往往不會(huì)被人看好。
2、取法途徑、個(gè)性追求的開放
在小楷學(xué)習(xí)途徑選擇上，當(dāng)代書家一改過(guò)去單純從大字入手的傳統(tǒng)思路，更注重從“能力”出發(fā)，從“本體之外求本體”，力避俗套。雖然書法入門是絕對(duì)不可能從小楷入手的，但當(dāng)代書法入門取法的寬泛性，也促使大家學(xué)書稍有基礎(chǔ)后，便大膽根據(jù)自己興趣直接切入小楷學(xué)習(xí)主題。學(xué)篆、學(xué)隸后寫小楷，學(xué)行書后寫小楷，硬筆楷書達(dá)到一定水準(zhǔn)后轉(zhuǎn)攻毛筆小楷等等，這些均有成功的范例，至于走哪條路算是捷徑，那實(shí)在又是因人而異。即使在小楷本體或他體的學(xué)習(xí)中，也一改以往一味“貴似”或臨習(xí)側(cè)重“似”的思維慣性，開始注重“不似”的成分，表現(xiàn)出學(xué)習(xí)過(guò)程中對(duì)自我的發(fā)現(xiàn)和肯定，珍視創(chuàng)造性因素的發(fā)揮，珍視個(gè)性的顯現(xiàn)。
小楷書寫節(jié)奏的調(diào)控
1、 時(shí)間節(jié)奏的調(diào)控
小楷的書寫狀態(tài)，應(yīng)該閑庭信步，是悠閑的。初學(xué)時(shí)宜慢，熟練后自然稍快，而后達(dá)到閑庭信步式的自然狀態(tài)，快慢節(jié)奏的調(diào)控游刃有余。我習(xí)小楷的書寫節(jié)奏經(jīng)歷了由“慢”到“快”，再到“慢不下來(lái)”，現(xiàn)在自我感覺正逐漸走向快慢協(xié)調(diào)之中，但在尚未入靜的狀態(tài)下，往往又會(huì)在不知覺中逐漸步調(diào)加快，我深知，小楷寫得快捷，終究不是好事。
2、 空間節(jié)奏的調(diào)控
“一枝一葉一世界”，小楷作品一般字?jǐn)?shù)不會(huì)太少，在一個(gè)具有眾多成員的大家庭中，如果單調(diào)重復(fù)。那就更顯乏味了，給人的視覺審美肯定也會(huì)產(chǎn)生疲勞。由于小楷書的實(shí)用功能，鐘繇之后的書家，大都把它當(dāng)作抄寫的字體了，使這種原本極富靈性的東西，一步步變成了任人排列與組合的“印刷字”，像明清的臺(tái)閣體、館閣體，千篇一律，毫無(wú)個(gè)性。只有不滿抄錄功能的書家，才有一些表現(xiàn)的意識(shí)在里頭.所以藝術(shù)層面小楷學(xué)習(xí)與創(chuàng)作字型空間節(jié)奏的調(diào)控就尤顯重要了 。 我們今天這個(gè)時(shí)代，民眾的審美于物體外觀比較趨向于明快簡(jiǎn)捷，對(duì)物體形的喜好是直線，方折，在對(duì)物體內(nèi)在美的理解比較趨向于一種易于理解的奇肆與怪異，事物要有變形但不能太過(guò)。這種審美心理的形成又可能源于現(xiàn)代商品外觀和包裝設(shè)計(jì)以及現(xiàn)代國(guó)外設(shè)計(jì)理念在日常生活中對(duì)人們的潛移默化，審美對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)講，人們更加喜歡快餐式的東西。古代過(guò)于抽象、深?yuàn)W玄虛的文化藝術(shù)一方面可能需要很高的學(xué)養(yǎng)才行，另一方面人們面對(duì)緊張的生活節(jié)奏而無(wú)時(shí)間去理解和接受。
小楷正在走向前所未有的融通，具有多元一體化的特點(diǎn)。當(dāng)今傳播媒體的發(fā)達(dá)，為書家們博采眾長(zhǎng)提供了得天獨(dú)厚的條件，中國(guó)書法開始了其由純正向兼容性和包容性的進(jìn)化與發(fā)展。篆與隸的融和，篆、隸、魏碑與行草書的融和等等，各種書體表現(xiàn)了歷史上各個(gè)朝代所無(wú)法比擬的空前的繁榮，各種技法表現(xiàn)了歷史上各個(gè)朝代所無(wú)法比擬的空前的豐富。于小楷書法中融和以篆隸、行草之意，魏版之意，乃至一切為“我”所用，呈現(xiàn)出百花齊放的局面，標(biāo)志著當(dāng)代小楷書風(fēng)具有了更開放性的色彩。
書家在創(chuàng)作上的成熟是以形成獨(dú)具特色的筆墨語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)形式為前提的，個(gè)人風(fēng)格形成不易，但風(fēng)格深化卻更艱難和漫長(zhǎng)。我的小楷創(chuàng)作較早形成了自己的特點(diǎn)，雖然得到了書法界同道的一些肯定和鼓勵(lì)，但如何謀求繼續(xù)發(fā)展，卻一直讓我苦苦思索……一方面我仍癡癡迷戀著歷代小楷經(jīng)典，另一方面我又不自覺地將探索、嘗試的觸角悄悄地伸向了各種字體，企圖尋找出更佳的契入點(diǎn)。我不知道自己今后的小楷將是何種面目，但我堅(jiān)信我的未來(lái)不是夢(mèng)！
許多小楷作品我都是在極其輕松的狀態(tài)下完成的。好多朋友都驚嘆于我書寫時(shí)的寫意狀態(tài)。而往往因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作我不可能寫一些小楷，所以許多我很熟悉的朋友也不知道。“小楷的書寫總是累人的”，這是大多數(shù)人的看法，而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，只要有對(duì)胃口的筆墨紙張，那則是一種類似于小寫意之類的 “淡淡地宣泄”，我很滿足！我覺得這是小楷最佳的書寫狀態(tài)。在當(dāng)今的社會(huì)狀態(tài)中，要保持一種平和的心境實(shí)在是有點(diǎn)難度了，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代太浮躁了，人處在錯(cuò)綜復(fù)雜的各種圈子中，往往很難再做到心無(wú)掛礙，而書法尤其是小楷，要求書寫者首先就要“入靜”，不入靜就很難進(jìn)入書寫的狀態(tài)，寫出有品位的作品。
我總是喜歡默默尋覓那不可捉摸的心靈契合時(shí)機(jī)，而這時(shí)機(jī)的出現(xiàn)又總是那么難得。淡淡地沉靜在古典氛圍中，細(xì)細(xì)地回味在精英佳構(gòu)中，悠閑地漫步在書法論壇中……這些都能指引我走近那種感覺。
“臨書融匯古人消息”，這句話很適合我。臨帖時(shí)跟著古人的筆道走，對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一種樂(lè)趣，隨著一筆一畫，一步步跟著潛入那筆道的情致之中，以從中體味古人寫字時(shí)的心態(tài)、性情。我臨帖不強(qiáng)求自己臨得特別像，而是執(zhí)迷于各種書體所表現(xiàn)出來(lái)的不同韻味、情趣與格調(diào)，也正是這些東西讓我為之如癡如醉。在臨帖過(guò)程中，我不停地讓各種筆觸所表現(xiàn)的“消息”潛移“墨”化自己，有時(shí)興致上來(lái)收拾不住，便拋開帖隨意寫去，自然與古人的寫法比較合拍，于是就產(chǎn)生了這些作品。
只要對(duì)當(dāng)代展覽稍加關(guān)注，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)展廳中多了許多由小楷類作品拼接集成的大作品。這些作者無(wú)非是基于兩方面的考慮而做出的“保險(xiǎn)作業(yè)”：首先這些小楷是精選的、平時(shí)創(chuàng)作心態(tài)較好情況下的產(chǎn)物，但又為了不致于因其小而被人忽略，所以加重“分量”使其引人注意。書藝的高低并不在于字或篇幅的大小，而取決于書作的質(zhì)量、品位的高下。大幅大字未必大氣。為什么不輕松寫些小品呢？把“真我”地宣泄在小品中，往往會(huì)讓人覺得更親切，更值得把玩，更加雋永味長(zhǎng)。
“館閣體”是科舉時(shí)要求的“官方書體”，既考驗(yàn)應(yīng)試者的書寫基本功，也為了試卷易于讓人辨讀。所以，與其說(shuō)“館閣體”是一種創(chuàng)作，毋寧說(shuō)它是千篇一律的“規(guī)范書”，沒有太多藝術(shù)價(jià)值。能寫好“館閣體”，說(shuō)明你有寫小楷的基礎(chǔ)。我欽佩“館閣體”小楷嫻熟的書寫技藝，但不滿足“館閣體”小楷營(yíng)造的相對(duì)單調(diào)的藝術(shù)氛圍。拜讀“館閣體”小楷，我肅然起敬，但我激動(dòng)不起來(lái)。
我認(rèn)為小楷技法的熟練掌握并運(yùn)用并不難。我們千萬(wàn)不要因?yàn)榭桃庾非笮】挤ǖ耐昝蓝雎粤俗髌氛w的韻味。對(duì)于小楷的創(chuàng)作我努力追求作品整體氣韻的暢達(dá)，隨意之中見功夫。
目前我寫小楷正努力在點(diǎn)畫和結(jié)體上提高它的豐富性和隨意性。我喜歡把小字當(dāng)大字寫，力戒局促，增強(qiáng)虛實(shí)對(duì)比和動(dòng)感，在魏晉小楷清逸古樸的基礎(chǔ)上，加之寫經(jīng)的真率，碑的稚拙爽利，質(zhì)樸勁辣。小楷章法我追求字形疏密參差，整體隨意自然如古人手札般渾然天成。所附作品即是在此觀念目標(biāo)觀照下的產(chǎn)物，自知距離尚遠(yuǎn)，但我仍將努力不懈追求。
工具篇
屈指算來(lái)，我寫小楷已近十年了。我是學(xué)寫行草書“誤入歧途，走投無(wú)路”時(shí)，在書友的啟發(fā)下，才掉頭主攻小楷的，不料這一寫竟一發(fā)不可收，也取得了一定的成績(jī)?，F(xiàn)將這些年學(xué)小楷的一些體悟簡(jiǎn)要敘述，以期得到大家的指正。
學(xué)寫小楷，用筆、紙、墨有它的特殊性，不少初學(xué)者為此常常傷透腦筋，我就經(jīng)常碰到請(qǐng)教有關(guān)這方面問(wèn)題的書友?！肮び破涫?，必先利其器”，對(duì)此，我是深有體會(huì)的，所以我想先重點(diǎn)就此談?wù)劇?div style="height:15px;">
寫小楷的筆我試過(guò)很多，最后我選中了善璉湖筆廠的“雙羊牌”九紫一羊，頗好用，現(xiàn)在我定制了幾種適合自己的“朱勇方小楷”筆，有兼毫的，也有純狼毫的，各有各的性能。選一支得心應(yīng)手的好筆，是寫好小楷的前提。
一般認(rèn)為寫小楷適宜用熟宣，生宣不宜，但我曾在第五屆全國(guó)展的作品集中讀到安徽楊興玲介紹的寫生宣小楷的一個(gè)用墨小竅門：即用一得閣和中華墨汁相摻，兩者一濃一稀，書寫時(shí)不滲也不滯。一試效果真頗好。
我自己一般喜歡用半生半熟的糟底宣、包皮紙等。前些年在絹上寫小楷，我特別得心應(yīng)手，感覺即使是一個(gè)極微妙的動(dòng)作，也能在絹上分毫不差地表現(xiàn)出來(lái)，而且絲毫不滯，寫來(lái)甚是愜意。我在第七屆中青展、世華展、首屆扇面展上的獲獎(jiǎng)作品都是在絹上輕松地完成的。
第八屆中青展時(shí)，我在絹上寫總覺得不如意，自己也搞不清是什么原因。所以我又試著在新聞紙、鉛畫紙上書寫。寫得多了，自然對(duì)此有了些偏愛，總覺得既經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，又效果不賴，新聞紙上寫小楷唯一的缺憾是作品墨色顯灰些，似乎對(duì)筆畫力度也有一些影響。在鉛畫紙上寫小楷，自我感覺不錯(cuò)，線條甚黑亮，頗見神彩。用墨不很講究，用瓶裝的曹素功、中華墨汁等倒出來(lái)便寫，如氣候干燥，時(shí)間稍長(zhǎng)后墨汁濃度增厚可稍加些水，但要適當(dāng)，否則，墨太淡則傷神。
確實(shí)，上輩子留下來(lái)的“東西”往往最容易讓人在大腦里根深蒂固。以前人們發(fā)現(xiàn)小楷不宜在會(huì)滲化的生宣上書寫，所以才選擇了不會(huì)滲墨的紙來(lái)寫，而當(dāng)時(shí)不會(huì)滲墨的紙無(wú)非是熟宣、絹、皮黃紙等。而現(xiàn)在不會(huì)滲墨的紙形形色色，數(shù)量更多，我想只要寫出來(lái)效果好，又何必再去斤斤計(jì)較別的呢？
