學(xué)書(shū)法，一般人很重視筆法，而忽視墨法，這是不對(duì)的。
明代書(shū)法家董其昌重視墨法甚至超過(guò)筆法。他在《畫(huà)禪室隨筆》中說(shuō)，字之巧處在用筆，尤在用墨。可見(jiàn)，墨法在書(shū)法中的重要性。
書(shū)法中的墨法是什么？
墨法就是墨色在濃淡干濕枯之間變化，使書(shū)法作品表現(xiàn)出“五色”的層次，達(dá)到一個(gè)“色彩”豐富的藝術(shù)效果。
墨法在書(shū)法中容易出現(xiàn)的問(wèn)題是，墨淡容易傷神（神采），墨濃容易滯筆（筆毫粘絞在一起）。
墨濃到墨淡變化
怎么解決這個(gè)問(wèn)題？
墨濃和墨淡這個(gè)度很難把握，同樣是濃墨，有人用起來(lái)就不會(huì)滯筆；同樣是淡墨，有人用起來(lái)就不會(huì)傷神，反而神采飛揚(yáng)。
竅門在哪？
清代書(shū)法家周星蓮用的竅門就兩個(gè)字——墨寬，用墨寬破墨濃墨淡之病。
墨寬的意思是墨飽，引申義就是書(shū)寫(xiě)淋漓酣暢。說(shuō)白了，墨法問(wèn)題還是要靠筆法去解決。
筆法淋漓酣暢就能解決墨濃滯筆，墨淡傷神的問(wèn)題。
董其昌即使用淡墨也不會(huì)傷神
詳細(xì)說(shuō)一下。
墨濃滯筆和墨淡傷神現(xiàn)象，實(shí)際上就是毛筆的使用方法出了問(wèn)題，也就筆法出了問(wèn)題。
墨濃對(duì)于初學(xué)者可能出現(xiàn)滯筆現(xiàn)象，但對(duì)于一個(gè)書(shū)法高手來(lái)說(shuō)，完全可以通過(guò)筆法來(lái)化解，同樣墨淡傷神現(xiàn)象也可以通過(guò)筆法來(lái)化解。
怎樣化解？
其實(shí)很簡(jiǎn)單，中鋒用筆。讓筆鋒時(shí)時(shí)處在彈力最大區(qū)，即使墨濃也不會(huì)出現(xiàn)滯筆現(xiàn)象。
同樣你用淡墨中鋒行筆，筆畫(huà)處處“錐畫(huà)沙”，即使用淡墨寫(xiě)出的字也會(huì)神采奕奕，怎會(huì)出現(xiàn)傷神現(xiàn)象？
濃墨宰相劉墉用濃墨寫(xiě)小字，也不會(huì)滯筆
結(jié)束語(yǔ)：
筆法是書(shū)法的基礎(chǔ)。雖然董其昌強(qiáng)調(diào)墨法重要，但也是在筆法好的前提條件下。
墨法的根本是用來(lái)表現(xiàn)筆法的，筆法不好，即使墨不太濃也會(huì)出現(xiàn)滯筆現(xiàn)象，墨不太淡也會(huì)出現(xiàn)傷神現(xiàn)象。
周星蓮用墨寬的方法來(lái)解決，其實(shí)還是在用筆法來(lái)解決。
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