《臥龍吟》,其詞可以說是對孔明一生的概括。當(dāng)時(shí)孔明剛剛出山，正當(dāng)青年才俊春風(fēng)得意，而這首歌卻透著悠遠(yuǎn)的滄桑，很好地奠定了孔明悲劇人生的基調(diào)?？催^后期的“出師未捷身先死”，再反觀這一段，聽這首曲，便有不一樣的悲哀和感動(dòng)。
這首曲的旋律變奏一直伴隨著劇中的孔明。特別是在其晚年，這首曲的多種變奏反復(fù)出現(xiàn)，配器相當(dāng)有表現(xiàn)力。每當(dāng)丞相獨(dú)自在帳中思索退敵之策、憂慮蜀國命運(yùn)，簫獨(dú)奏的悠遠(yuǎn)一如丞相的憂思。上方谷火熄之際，丞相一任大雨澆淋，此曲用箏奏出，魏兵歡呼縱馬奪路而逃的喧嚷反而顯得十分遙遠(yuǎn)，令人真真感到心如死灰的悲哀才更切近。到了丞相重病臥床，往昔種種浮現(xiàn)出來，從先帝時(shí)的縱橫沙場，到后主時(shí)的獨(dú)撐危局；清微淡遠(yuǎn)的民樂后緊接宏大的交響風(fēng)格的弦樂，一種英雄壯志難酬的悲憤不甘與無奈。
最喜歡西城退敵，那首古琴曲其實(shí)也是《臥龍吟》的變奏。最初古琴獨(dú)奏，悠然如水，泰然自若。司馬懿凝神細(xì)聽，贊其琴音“如山間小溪，清澈見底”。然而事實(shí)遠(yuǎn)非二知音論琴那么輕松。第一遍獨(dú)奏旋律結(jié)束，第二遍加入了打擊樂，氣氛的轉(zhuǎn)變了無痕跡，漸趨緊張。古琴音轉(zhuǎn)入伴奏，司馬道出琴聲暗含殺機(jī)，以為此必為孔明誘敵之計(jì)?？酌饕嘣絹碓骄o張，汗涔涔而下，但仍毫無畏縮之意。到弦斷的一瞬，曲子恰好在一個(gè)鼓點(diǎn)上戛然而止。愚以為此一段作曲配樂與演員表演相輔相成，均是上乘之作。這一段特別心向往之。
司馬昭：父親，殺進(jìn)去！
司馬懿：不可妄動(dòng)！
司馬懿：這錚錚之音，如驚濤拍岸，風(fēng)卷殘?jiān)疲付怂朴行郾偃f！
司馬昭：父親，我怎么就聽不出來！
司馬懿：你聽，似山間小溪，清澈見底，非心曠神怡者不能為之，諸葛亮定然是胸有成竹......
司馬昭：父親，幾根琴弦，豈能如此傳神？
司馬懿：心亂則音噪，心靜則音純；心慌則音誤，心泰則音清。聽諸葛亮彈琴，如觀其肺腑也！我能為諸葛亮知音，不勝榮幸！傳我將令，后隊(duì)改前隊(duì)，兵退北山！
司馬昭：父親，何故退兵？
司馬懿：你不知諸葛向來用兵謹(jǐn)慎，不曾弄險(xiǎn)，如今城門大開，不見兵將，城中必有埋伏，再者諸葛亮琴聲又含殺機(jī)，我兵若進(jìn)城，必中其計(jì)！
——《三國演義》連續(xù)劇第71集《空城退敵》
這是本人很喜歡的一首曲子，聽起來就欲罷不能，常常連聽數(shù)十遍仍意猶未盡。諸葛孔明，一首《臥龍吟》不禁讓人感慨萬千，整首歌曲聽后，一切評價(jià)都顯得蒼白無力，似乎一切都超脫了，或許這時(shí)可以引用《誡子書》中的一段：“夫君子之行,靜以修身,儉以養(yǎng)德。非淡泊無以明志,非寧靜無以致遠(yuǎn)?！?div style="height:15px;">
能從音樂聲中清晰地感受到想要表達(dá)的意思。這就是遙遠(yuǎn)的過去、那個(gè)27歲的小伙子心情的真實(shí)寫照嗎？諸葛亮選擇了劉備，也就選擇了一條坎坷萬千的道路，從“受任于敗軍之際，奉命于危難之間”到 “鞠躬盡瘁，死而后已，星落五丈原。”從無到有，從小到大，諸葛孔明創(chuàng)造了多少神話。然而一句“臣死之日，不使內(nèi)有玉帛，外有贏財(cái)，以負(fù)陛下也?！睉?yīng)使多少無能的貪官污吏無地自容。諸葛亮真無愧于千百年來后人對他的評價(jià)：智慧的化身、道德的楷模、政治家的典范！
臥龍吟
作曲：王建 作詞：建芬 演唱：戴建明
束發(fā)讀詩書,修德兼修身;
仰觀與俯察,韜略胸中存;
躬耕從未忘憂國,誰知熱血在山林;
鳳兮鳳兮思高舉,時(shí)亂勢危久沉吟;
茅廬承三顧,促膝縱橫論;
半生遇知己,蟄人感幸甚;
明朝攜劍隨君去,羽扇綸巾赴征塵;
龍兮龍兮風(fēng)云會,長嘯一聲抒懷襟;
歸去歸去來兮,我夙愿,余年還做垅畝民;
清風(fēng)明月入懷抱,猿鶴聽我再撫琴。
(合唱)天道常變異,運(yùn)數(shù)杳難尋;
成敗在人謀,一諾竭終悃;
丈夫在世當(dāng)有為,為民播下太平春;
歸去,歸去,來兮,我夙愿,余年還做垅畝民;
清風(fēng)明月入懷抱,猿鶴聽我再撫琴。
