人類的生活和自然界是繪畫(huà)創(chuàng)作的源泉，畫(huà)牡丹必須到自然中欣賞觀察并面對(duì)實(shí)物寫(xiě)生。要全面觀察以認(rèn)識(shí)牡丹生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)的規(guī)律，精神專注地欣賞花的情趣和韻味，通過(guò)全面反復(fù)的觀察，寫(xiě)生時(shí)才能“閉目如在目前，放筆如在筆底”。
除面對(duì)實(shí)物寫(xiě)生以外，還要觀察記憶。對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，記憶默畫(huà)的能力是很重要的，即使對(duì)物寫(xiě)生，也須要記憶，不能看一眼畫(huà)一筆。記憶默畫(huà)對(duì)畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)尤其重要，在觀察記憶中，特點(diǎn)突出、印象深刻、情景交融，要在描寫(xiě)物形中抒發(fā)自己的感情，體現(xiàn)各人的性格，才能創(chuàng)作出生動(dòng)感人的傷口。但是目識(shí)心記是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期鍛煉而形成的能力，要經(jīng)過(guò)反復(fù)觀察寫(xiě)生，對(duì)所畫(huà)形象有充分的認(rèn)識(shí)，并經(jīng)多年的創(chuàng)作實(shí)踐才能逐步獲得。
臨摹是學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)技法重要的一方面，對(duì)名畫(huà)如實(shí)地對(duì)臨，欣賞和讀畫(huà)，對(duì)于學(xué)習(xí)名家的筆墨技法和領(lǐng)會(huì)國(guó)畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)，對(duì)于學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)是非常有益的，也是必不可少的。但是，技法上的學(xué)習(xí)不是創(chuàng)作上的摹仿，不能把臨摹當(dāng)成創(chuàng)作，學(xué)習(xí)要食古而化，要?jiǎng)?chuàng)造發(fā)展，不然千篇一律，創(chuàng)作怎能進(jìn)步，傳統(tǒng) 怎么發(fā)展？畫(huà)牡丹臨摹可先臨一家，再泛臨多家，取各家之長(zhǎng)，廣益多師，依據(jù)寫(xiě)生觀察所得的牡丹形象，運(yùn)用臨摹所得的表現(xiàn)技法，逐步做到革新創(chuàng)造，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的創(chuàng)作實(shí)踐，逐步形成自己的風(fēng)格。
牡丹是我國(guó)傳統(tǒng)名花，有豐富的文化積累，深入人心，要學(xué)習(xí)有關(guān)歷史知識(shí)和詩(shī)詞文學(xué)，對(duì)激發(fā)創(chuàng)作熱情，提高藝術(shù)境界，增強(qiáng)民族精神，是十分必要的。
畫(huà)寫(xiě)意牡丹，要有工筆寫(xiě)生的基礎(chǔ)。一般學(xué)花鳥(niǎo)畫(huà)，多是從白描寫(xiě)生著手，然后畫(huà)工筆著色，逐步由沒(méi)骨畫(huà)到寫(xiě)意（寫(xiě)意畫(huà)有大寫(xiě)、小寫(xiě)之分，有時(shí)很難區(qū)別，也不必分得太細(xì)）。寫(xiě)意畫(huà)筆觸大，筆法簡(jiǎn)，把握主要的，而不斤斤計(jì)較于細(xì)部的刻畫(huà)，筆少畫(huà)多，筆減意足，往往意到筆不到，寫(xiě)意畫(huà)運(yùn)筆快，筆跡運(yùn)行顯出一種動(dòng)勢(shì)，一種生動(dòng)活潑的狀態(tài)，流露出作者的激情。
寫(xiě)意畫(huà)法不勾花鳥(niǎo)的外輪廓，直接表現(xiàn)其本體，用筆靈便隨意，所以叫點(diǎn)厾點(diǎn)厾法，或叫點(diǎn)垛法，這一畫(huà)法最宜于畫(huà)牡丹花。牡丹花瓣很多，單瓣型有5-13片，復(fù)瓣型的有30-100片，多瓣型的有200多瓣，而花瓣的大小、正側(cè)、直曲及排列變化都很復(fù)雜，用工筆勾線也難于準(zhǔn)確如實(shí)地描繪，用點(diǎn)厾法中的正側(cè)、逆順、點(diǎn)戳、頓挫、拖、滾……種種筆法，就可以得到雖不精細(xì)準(zhǔn)確，卻能表現(xiàn)由各種不同花瓣組成的花型特點(diǎn)，而且生動(dòng)有神，活潑有趣。畫(huà)牡丹葉也是用這種筆法，使葉葉靈動(dòng)而不失其生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)。畫(huà)寫(xiě)意牡丹時(shí)，要多演練筆法，充分發(fā)揮毛筆的表現(xiàn)力。
另一個(gè)寫(xiě)意技法的重要特點(diǎn)是“蘸墨（色）法”，也叫撮墨法，就是筆身上已有一種顏色，再用筆尖蘸一種顏色，或深淺不同的色（墨），方法如蜻蜓點(diǎn)水，一蘸即過(guò)，又好像用指尖撮點(diǎn)東西。這種筆法畫(huà)出來(lái)有層次變化，如同工筆畫(huà)拖染的效果，而又自然融合，更有妙趣。
牡丹花一瓣的顏色是有深淺不同的，整個(gè)花頭又有大小的變化，畫(huà)牡丹花時(shí)最適宜用蘸色法，例如，畫(huà)淡紅色的花，先調(diào)粉水，后蘸曙紅；畫(huà)白色的花，先調(diào)白粉，后蘸淡綠；畫(huà)深紅色牡丹，先調(diào)曙紅，后蘸胭脂；畫(huà)黑色的花，先調(diào)紫紅，再蘸墨?；ㄉ纳顪\變化大，可以先調(diào)淡紅，蘸曙紅，再在筆尖上蘸胭脂，分兩次蘸色。畫(huà)花是這樣，畫(huà)其他的葉子、枝莖等也是用這種技法。如畫(huà)老葉，先調(diào)綠色，后蘸墨；畫(huà)嫩葉，先調(diào)草綠，再蘸胭脂，以表現(xiàn)嫩葉上的紅暈；畫(huà)花莖、葉柄，先調(diào)老綠，后蘸胭脂。
在畫(huà)花時(shí)要注意的問(wèn)題有：一是運(yùn)用點(diǎn)厾法和蘸色法畫(huà)時(shí)，筆中的水分要掌握好，要隨畫(huà)意要求或多或少。但水分不可太多或太少，多則漫漶失形，少則枯燥板結(jié)。二是畫(huà)花要不要用粉？花深色可以不調(diào)粉，淺色要調(diào)粉，當(dāng)然，調(diào)粉不可太多，否則僵硬枯燥。三是畫(huà)花頭最好一次完成，如果層次不清，要加改時(shí)，可以把筆浸濕后蘸深色補(bǔ)足，仍是用蘸色法才能融合一體，不顯痕跡，當(dāng)然不能重復(fù)加改。
寫(xiě)意技法多種多樣，畫(huà)家在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷地探索，會(huì)有日新月異的發(fā)明創(chuàng)作，只要是為了加強(qiáng)表現(xiàn)力，豐富形式感和提高藝術(shù)境界，就可以嘗試創(chuàng)新，但要立足于牡丹的觀察和感受，不能忘掉“源頭活水”，不能靠從“紙上得來(lái)”，抄襲別人，或?yàn)榧挤ǘ挤?，憑空虛構(gòu)。
聯(lián)系客服
